6小戲之危經(jīng)驗(yàn)交流(編輯修改稿)
2024-09-25 18:46 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 最基本和最主要的兩個(gè)方面，看不到或不能把小戲提升到這樣一個(gè)層面去對(duì)待，是戲曲史的“缺失”。小戲是中國(guó)戲曲最常態(tài)的表演和范式，承認(rèn)小戲?yàn)閼?，承認(rèn)它所具有的審美價(jià)值、娛樂價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，就意味著對(duì)以往戲曲史的重新審視，包括戲曲形成的時(shí)間和標(biāo)志物，當(dāng)然更主要的，中國(guó)戲曲的內(nèi)涵內(nèi)容、形式形態(tài)因此而更覺豐富多姿，戲曲史也可以做到一種真正的回歸——對(duì)民間的回歸和對(duì)戲曲作為民間藝術(shù)本質(zhì)的建立。 小戲緊貼百姓的生活，形式靈活，表演質(zhì)樸，故流傳極廣。也因?yàn)樗男问郊靶蕾p對(duì)象、流行區(qū)域范圍等，小戲歷史上與現(xiàn)實(shí)中生態(tài)境況之虞比大戲、本戲還要嚴(yán)重，小戲與小戲劇種的瀕滅也是十分令人擔(dān)憂的。在國(guó)家重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的當(dāng)下，民間小戲的保護(hù)屬當(dāng)務(wù)之急。戲曲保護(hù)中民間小戲的生態(tài)狀況所以如此堪憂，還由于以下幾點(diǎn)： （一）歷史上，士大夫文人鄙視戲曲，各朝代對(duì)戲曲屢加“禁毀”，其中首當(dāng)其沖的是小戲，如前所述，小戲始終在一種夾縫中生存，依靠其堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，依賴其頑強(qiáng)的生命力，雖打擊不斷，仍能夠生生不息。但緣于官方的重壓，小戲受到的打擊和挫折也是可想而知的。 （二）觀念上，當(dāng)代一些人不是基于小戲內(nèi)容對(duì)之加以攻擊，而是從藝術(shù)形態(tài)上認(rèn)為它屬于“低級(jí)形態(tài)”，需要向“高級(jí)形態(tài)”進(jìn)化，造成人們輕視小戲、小劇種，紛紛向大戲靠攏，這對(duì)小戲、小劇種是一種嚴(yán)重的破壞。除內(nèi)容題材外，士大
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