【文章內容簡介】 義，而是為頂頭上司衛(wèi)生局長的個人利益效勞，這不能全怪醫(yī)院。 “現在什么病也沒了”，主要是出于對他的同情與憐憫，雖然“特護”一年多了，但他已經成為植物人，瀕臨死亡。 (2)這是一篇針砭時弊的微型小說，請闡述一下小說深刻的現實意義。 (6 分 ) (3)小說對馮局長的描寫著墨并不多，但刻畫得惟妙惟肖，試分析一下馮局長的人物形象 ?(6分 ) (4)小說在很短的篇幅里表現了非常深厚的精神內容，在懸念設置、人物設計、表現手法等方面上很有特點，請選擇一個方面，結合全文，陳述你的觀點并作分析。 (8分 ) 四、 實 用類文本閱讀（ 25分） ，完成（ 1）～（ 4）題。 莫言自述：我平時是孫子 寫作時色膽包天 1957 年，我家來了個大學生鄰居。他講，當時他在濟南的時候，認識一個山東省比較“腐敗”的作家。這個作家究竟“腐敗”到什么程度呢？一天三頓吃餃子。我們當時一年也吃不上一次餃子。我當時就問他：“叔叔，如果我將來能夠寫出一本小說來，我是不是能一天三頓吃餃子?！? 所以，我想我最初對文學對當作家的夢想，就是沖著一天三頓吃餃子開始了。我后來把村里面的書借來看了以后，頭腦當中才真正有關于文學的概念。 我的想象力還 是不錯的，為什么不錯呢？因為我的想象力是餓出來的。童年時趕上自然災害，為了填肚子，野草、樹皮，什么都吃，甚至連煤塊都敢啃。 1961 年春天，村里的小學拉來了一車亮晶晶的煤塊，和小伙伴一擁而上，每人搶起一塊煤，咯嘣咯嘣啃起來，覺得那煤塊越嚼越香，還說著“味道好極了”。 我小學五年級就被學校趕出來了，就一個人牽著兩頭牛放牧。那時候我就能從牛的眼睛里邊看到自己的倒影。有時候躺在草地上，看到天上的白云，聽到鳥叫，聽到周圍青草生長的聲音，和大地發(fā)出的氣味。這種跟大地接觸的機會，這種很長時間孤獨地跟動物在一起的狀態(tài)，都讓 我想入非非。 直到現在，我依然動用的還是我二十歲以前積累的生活資源。我二十歲以后的東西，基本上還沒有正兒八經地去寫。 想象力，也有外來接受的地方。我們山東高密這個地方，離寫出《聊齋志異》的蒲松齡的故鄉(xiāng)也不遠，隔了三百多里路。我聽老人講了很多很多關于鬼神的故事。 上世紀六十年代，死人非常多。我們村子里最高紀錄是一天死了 18 個人。一出門就看到原野里有鬼火在閃爍，而且經常有各種各樣火一樣的球在天空中飄來飄去。我當醫(yī)生的姑姑就告訴我，這是狐貍在戀愛。人一旦進入這種環(huán)境，就會有一種恐懼，你就覺得你周圍充滿了一些神秘 的生物，你在走路的時候經常聽到腳后面有一個聲音在跟隨著你。 我的小說語言也是比較龐雜的，這里面既有古典的書面型的語言，也有一些讀西方翻譯過來的小說這樣的語言，更多的還是來自鄉(xiāng)土。 我們山東話的許多方言土語，一旦寫到書上，是非常典雅古樸的古語，反而能夠被人理解。我們說一把刀鋒利，不說鋒利，而說“風快”。說一個姑娘漂亮，也不說漂亮，我們講“奇俊”。說今天天氣很熱，我們不說很熱，而說“怪熱”。 這些方言土語，寫到小說里，完全可以看得懂，而且有非常強的感染力。一個真正的文學家，就是應該千方百計地豐富本民族的語言。不 能僅僅把方言土語用到小說人物的對話中，而要把方言土語用到敘述中。 我從小就是一個非常愛說話的孩子。在我們農村叫做“炮孩子”。后來我寫了小說叫《四十一炮》，里面就有一個“炮孩子”，其中也有我個人的經歷。也因為我喜歡說話，喜歡說真話，給我們的家里帶來了很多的麻煩。所以過了幾十年以后，當我要寫小說準備發(fā)表時，使用的筆名叫“莫言”。就是告誡自己要少說話。 事實證明，我一句話也沒有少說，而且經常在一些特別莊嚴的場合，說出實話來。我覺得講真話毫無疑問是一個作家寶貴的素質。 如果一個作家講假話，不但對社會無益，也會大大影響文學的品格。因為好的文學作品，肯定有一個真實的東西在里邊，尤其是真實地反映了下層人民群眾的生活面貌。 我有一種偏見，我覺得文學藝術，它永遠不是唱贊歌的工具。文學藝術就是應該暴露 黑暗，揭示社會的黑暗，揭示社會的不公正，也包括揭示人類心靈深處的陰暗面，揭示人性中惡的部分。 所以我的很多小說一旦發(fā)表以后，有些讀者也不高興。因為我把有些黑暗暴露得太徹底。當然我不會迎合這樣的讀者，而犧牲自己文學創(chuàng)作的原則。我最近寫了一部長篇小說（指《生死疲勞》），寫了一個后記，最后 一句話就是說“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”。 有人說我為獲獎，作品特意貼中國標簽？什么是中國標簽？我不知道。我在《檀香刑》后記里面說，我想在語言上有我自己的特色，根本不是想寫給外國翻譯家看。 一個作家不可能把自己的寫作追求限定在一個什么獎上，也沒聽說哪一個作家為了得什么獎調整了自己寫作的方向，改變了自己寫作的方法。而且，即便你想改變，變得了嗎？該怎么寫，還怎么寫；想怎么寫，就怎么寫。 在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但在寫小說時，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。 (1)下列對文章有關 內容理解和分析最恰當的兩項是（ 5分）（ ） A. 文章第一段通過回憶大學生鄰居的故事交待了作者文學夢想及文學概念的來源，也讓我們對那個歷史時期群眾物質極其匱乏的生活狀態(tài)有所感知。 B. 為莫言的寫作源源不斷提供素材的是他二十歲以前積累的生活資源，二十歲以后就基本上沒有什么正兒八經的東西去寫了。 C. 鬼神妖怪的各種傳說在莫言的家鄉(xiāng)很盛行，尤其是許多老人講的鬼神故事對莫言后來的文學創(chuàng)作產生了深遠的影響。 D. 以“莫言”為筆名，意在提醒自己少說話，他卻一句話也沒少說，這種無法控制自己的行為也屬于作者 自己要揭示的人性中惡的部分。 莫言被授予香港公開大學榮譽文學博士 后的自述，平易如話家常，沒有故作深沉的情感和晦澀的詞匯，一如作者的小說語言一樣平實樸素。 (2)文學創(chuàng)作的成功需要有作者有非凡的才情和豐富的想象力，莫言的想象力是如何獲得的 ?請結合全文概述。（ 6分） (3)文末“ 在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但在寫小說時，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。 ”如何理解莫言這句話的內涵？請結合原文簡析。（ 6分） (4)老托爾斯泰雖未曾得到諾獎，但他的言說 成 為諾獎一個隱蔽的信條 ——— “ 寫你的村莊，你就寫了世界。 ” 作為世界的基本細胞，作為主體感知的源頭和存在的基礎，村莊提供了我們感知世界的基本圖式，成為我們想象世界的首要依據。莫言幾十年如一日地開墾“ 高密東北鄉(xiāng) ” （莫言家鄉(xiāng)的象征） 的文學王國 ，終獲得諾貝爾文學獎，這對中國文學的啟示是什么？請結合原文和現實，談談你的看法。（ 8分） 第 II卷 表達題 五、語言文字運用（ 20分） 1下列各句中，加點的成語使用恰當的一項是（ ）（ 3分） ，使一些媒體和專家似乎“猛然間”意識到：將美國和中國往一起拉的力量，一點也不小 于讓這兩個國家 分道揚鑣 ． ． ． ． 的力量。 B.《 2021年中國城市房價排行榜》揭曉，杭州房價 名列前茅 ． ． ． ． ，新房均價達 25840元 /平方米，創(chuàng)歷史最高，北京以 22310元 /平方米緊隨其后，上海 19168元 /平方米位列第三。 、 一飯千金 ． ． ． ． 等現象有所回潮，各種封建迷信活動也有所抬頭，這不但加重了群眾的精神和經濟負擔，而且污染了社會風氣，影響社會主義新農村建設。 ，一兩個億在股市、樓市難有作為，但在收藏品市場里也許就能興妖作怪 ． ． ． ． ，這是參與者必須了解的常識。 ， 沒有 ． ． 語病 的一句是（ ）（ 3分） A．近日，我國利用性能最好