【文章內(nèi)容簡介】 這個現(xiàn)實。我無法評價這部電影成功與否，只 知道我在一種悲傷逆襲的環(huán)境中結(jié)束了此次觀影活動。 第三篇：觀《 1942》有感觀《 1942》有感 最近有幸在學校的關(guān)愛下欣賞了一部關(guān)于災難的影片，對此有所感觸，洋洋灑灑，不知所謂，也許是幾句牢騷，也許是幾許心情的流露，也許也就是也許。 如果說李安以一種帶有魔幻色彩的《少年派的奇幻漂流》講述了關(guān)于人類的心靈史，電影《 2024》以 3d 版的包裝將人們帶到一個末日。那么，馮小剛類似紀實手法的《一九四二》將觀眾們帶回過去，帶回那段最不堪回首的往事，有人說這是中國電影史上最具靈性的電影。 從片名上看，《一九四二》年似乎在我們的記憶中并無標志性的事件發(fā)生，就如同馮小剛在開篇贅述的一樣，也許存在世人記憶深處的，有甘地絕食，丘吉爾感冒，卻獨獨不記得在那一年嚴冬的河南，餓殍遍野，有 300 萬人餓死。如今的人們，似乎很 第 9 頁 共 19 頁 難因為饑寒交迫而因此與電影產(chǎn)生共鳴。在舒適的電影院，大家吹著空調(diào)吃著爆米花，有些浮躁的落座，欣賞自己的先人 “ 逃荒 ”的悲慘經(jīng)歷，能有多少感悟不得而知。 看了《 1942》，真的很震撼，內(nèi)心有幾許的感觸，好久沒有看過這么深刻的片子了。影片結(jié)束時，感覺自己的情緒很復雜，悲傷、痛苦 、同情、無奈好像都不能準確的描述這個情緒，我說不上來，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個情緒到底是什么，只是覺得自己心里在流著淚。 回來的路上一直在思考為什么覺得這部片子能夠打動自己，但也在說，可能很多人會不覺得好看。我也在整理著自己，到底被什么打動了，絕對不只是影片拍得很真實。我在看的過程中，會去自然的對比現(xiàn)在的生活，比起生活在解放前的中國，真的猶如天堂一般。覺得自己太幸福，也感謝共產(chǎn)黨建立了新中國。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當我突然意識到，我們現(xiàn)在的中國去掉經(jīng)濟高速發(fā) 展光鮮的外衣后，其實骨子里面的東西，跟 1942 年居然沒有兩樣時，我不僅打了個寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復問道的一個問題： “ 怎么會這樣。 ” 一九四二年的河南，中日軍隊在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲和旱災使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里，最后的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電 第 10 頁 共 19 頁 影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己買了出去，臨走之時，她對僅處了一天的丈夫說： “ 你來，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。 ” 男人 聽罷，默默無語，只能無能為力的目送馬車離去。 天災也許還可以用 “ 逃離 ” 來解決，可是戰(zhàn)爭帶來的傷害卻是避無可避。即使河南已淪為半壁江山，仍是國民政府手里的糧食支柱，從河南征購的糧食支撐著整個西北的軍隊、官僚和城市。天災來時，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當時的國民政府，從蔣介石開始，對于這場饑荒帶來的災難就處于 “ 甩包袱 ” 的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時代周刊》記者白修德當面遞上的血淋淋的災情照片，中國人向來就是樂忠于報喜不報憂的。即便是最后撥下的救災糧食，要支付軍糧開始， 打點上下級關(guān)系，最后到達災民手中的已是寥寥。 1942 年在河南發(fā)生的旱災，一千多萬人流離失所，三百多萬人死亡，這到底是怎么導致的。大自然的無情。國民黨的腐敗。蔣介石的昏庸。日本侵略者的殘忍。災民們的愚昧。還是其他什么。 我們看到在影片中，蔣介石為了集中人財物力抗日而放棄援助重災之下的河 南；大當家為了自保，寧愿看著村民挨餓也不開倉放糧救濟 第 11 頁 共 19 頁 鄉(xiāng)親； XX 省長親往重慶為民請命，但面對公務(wù)纏身的蔣介石時，確不忍再為領(lǐng)導添堵；大當家女兒難忍饑餓，最終主動求父親把自己賣到妓院 …… 故事情節(jié)演繹 得是如此的真實，而劇中的每一個角色的行為仿佛都能被作為觀眾的我們所理解。換位思考一下，若是我們自己處在那樣的環(huán)境當中，我們會選擇放棄萬貫家財開倉濟民嗎。我們會選擇頂住來自國際社會的壓力放棄跟日軍會戰(zhàn)，用大量軍糧救民于水火嗎。我們會冒著失去丟官去爵的風險冒死進諫嗎。我們會寧可餓死也要守住貞節(jié)嗎。當今的國人，乃至全人類，試問有多少人又會做出不一樣的選擇呢。我想一定是極少的一部分人吧。這代表了什么。悲劇還會再次上演。這個悲劇甚至是全人類范圍內(nèi)的悲劇。 似乎《 1942》擺出的是一盤沒有救的死局，影片中幾乎 動用了一切似乎可能救災的外在手段：政府動用軍糧的援助、宗教團體和國際社會的努力、民間的慈善捐助 …… 但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當家收養(yǎng)了一個剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類最終開始明白人與自然其實是一個整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風調(diào)雨順；只有當人類之間做到不分彼此的去愛時，人禍才能最終避免。電影從頭到位都在挑戰(zhàn)著廣電審核的底線，講述了一個民族在特殊時期的一種特殊狀態(tài)，政府漠視災情、外省拒收災民、日本人轟炸災民、國民軍搶殺災民、 第 12 頁 共 1