【文章內(nèi)容簡介】 第二，裝飾題材有自然主義傾向，多采用植物圖形。 第三，喜歡閃爍的光澤和嬌艷的色彩。 第四，細膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用 貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。 洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。 代表作品：勃夫杭的巴黎蘇必斯府邸 洛可可風格 蘇俾士府邸 巴黎蘇俾士府邸建于 1735年，是府邸橢圓形沙龍的洛可可裝飾風格的代表，建筑師是勃夫杭。室內(nèi)洛可可裝飾追求柔媚細膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、漩渦、水草及其他植物等曲線形花紋，局部點綴以人物。色彩常為白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。家具也飾滿花飾植物紋樣，富有情調(diào)，充分滿足了當時人追求奢華富麗與矯揉做作的需求。但該府邸外觀簡潔，除了陽臺上的鐵花欄桿外， 與一般古典主義城市住宅相同。 古典復興、浪漫主義和折中主義建筑 時代背景：自從 18世紀中葉以后，歐洲的文化史就頭緒紛雜，這主要與法國大革命、工業(yè)革命和資產(chǎn)階級革命改變了社會結(jié)構(gòu)，加快了文化發(fā)展的速度以及隨著海外市場的擴展，世界各地文化的交流發(fā)達，人們的思想開闊有關(guān)。 古典復興：十八世紀中葉到十九世紀中葉，流行于法國，主張直接向古希臘和古羅馬共和時期的建筑學習，因此叫古典復興，或者希臘復興或者羅馬復興； 羅馬復興的代表作：巴斯城的一批住宅，由伍德父子設(shè)計；對古羅馬建筑局部模仿最像的是亞當兄弟，代表作諸如 西昂府邸的前廳； 到 19世紀初，希臘復興取代羅馬復興成為英國的主要建筑風格，一方面是因為英國和拿破侖的戰(zhàn)爭，拿破侖的“帝國式”脫胎于古羅馬的建筑，因此英國人轉(zhuǎn)向了古希臘； 希臘復興的代表作是：坎伯蘭聯(lián)排住宅和卡爾頓聯(lián)派住宅，設(shè)計人是納什；倫敦的大英博物館，設(shè)計人斯默克；另外希臘復興的建筑也主要集中在蘇格蘭的首都愛丁堡，代表建筑物是愛丁堡大學； 大英博物館 大英博物館又名不列顛博物館，位于新牛津大街北面的大羅素廣場，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館。大英博物館和紐約的大都會藝術(shù)博物館、巴黎的盧浮宮同列為世界三大博物館。大英博物館始建于 1753年，1759年對外開放。博物館正門的兩旁各有 8根又粗又高的羅馬式圓柱，每根圓柱上端是一個三角頂，上面刻著一幅巨大的浮雕。整個建筑氣魄雄偉，蔚為壯觀。 古典復興之法國雄獅凱旋門 1806年 2月 22日，拿破侖一世在奧斯特利茨戰(zhàn)役中打敗了俄奧聯(lián)軍凱旋。當他經(jīng)過星際廣場，聽到國民的歡呼時，便萌生了在這兒建一座城門，迎接得勝歸來的法軍將士的想法。當年 8月 15日，城門按照法國建筑大師夏爾格蘭的設(shè)計方案破土動工了。拿破侖被推翻后，凱旋門工程中途停建。波旁王朝被推翻后又重新復工，幾經(jīng)波折，時建時停，經(jīng)歷了30年。到 1836年 7月 29日，這座高50米、寬 45米的凱旋門才全部竣工，最終被定名為雄獅凱旋門，它代表了拿破侖軍隊的戰(zhàn)無不勝、堅不可摧。凱旋門的形式模仿古羅馬康士坦丁凱旋門，只有正中一個券洞，而尺度卻大了一倍多，是世界上最大的一座凱旋門。 林肯紀念堂 美國國會大廈 浪漫主義：十八世紀中葉到十九世紀中葉，英國人始終有一種對哥特建筑的愛好，從什么角度來贊美哥特建筑決定于當時的社會思潮，從自然到民主，從理性到真實，這形形色色的思潮形成了十八世紀和十九世紀建筑的浪漫主義，它的后期，思潮退去而徒具形式，就叫哥特復興。 代表作：英國國會大廈、圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳； 英國國會大廈 曼徹斯特市政廳 折中主義：是十九世紀末到二十世紀初的一種建筑思潮，它的主題思想是彌補所謂的“古典主義”和“浪漫主義”在建筑上的局限性，這種思潮認為，只要能實現(xiàn)美感，可以不受風格的約束，只重建筑自身比例的均衡，不受某種固有法式的限制，因此又有“集仿主義”之稱。 折中主義流向了近一世紀，十九世紀中葉以法國最為典型，二十世紀初以美國流行最廣。 代表作： 巴黎歌劇院（ 1861－ 1874）、巴黎圣心教堂、羅馬伊曼紐爾二世紀念碑（ 1885－ 1911） 法國圣心大教堂 巴黎歌劇院 現(xiàn)代主義建筑 時代背景：第一次世界大戰(zhàn)以后，歐洲因受戰(zhàn)爭破壞，經(jīng)濟狀況不佳。在建筑創(chuàng)作上，迫使建筑師們講求實效，禁絕浮夸，抑制了在戰(zhàn)前流行了古典建筑手法的蔓延。 奧地利建筑師路斯的 《 裝飾與罪惡 》 ； 德國建筑師貝侖斯為德國電氣公司 ，首次把工業(yè)廠房的設(shè)計升華到了藝術(shù)領(lǐng)域； 四位現(xiàn)代建筑設(shè)計大師： 瑞士的勒 .柯布西埃認為建筑必須走工業(yè)化的道路才能創(chuàng)造出新時代的新建筑，馬賽公寓、朗香教堂； 德國的格羅皮烏斯是主張工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的包豪斯建筑學校的首任校長，他聘請歐洲的各派藝術(shù)家來校講學，特別注重對學生進行新材料、新工藝的認識與實踐； 德籍猶太人密斯 .凡 .德 .羅從 1919年起致力于鋼架與玻璃幕墻的建筑研究，為美國建造高層建筑奠定了基礎(chǔ)； 1954－ 1958年設(shè)計的紐約西格拉姆大廈，骨架為包銅皮的型鋼，窗子為大面積的玻璃幕墻； 美國建筑師 “草原住宅”到“有機建筑”理論形成，經(jīng)歷了數(shù)十年時間， 1936－ 1939年的流水別墅； 勒 柯布西耶是 20世紀最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。 馬賽公寓 朗香教堂 柯布西耶提出了新建筑設(shè)計的原則，即用細柱抬高建筑離開地面，讓連續(xù)的綠地在建筑下面通過；由于城市中地面已經(jīng)被建筑充滿了，將把公園拋向天空作有效的屋頂花園；由大柱距的空間結(jié)構(gòu)體系必然帶來開敞式的平面布局，其中可以安裝隔斷來劃分空間；矩形窗不受柱距開間尺寸的限制，采光面積更為有效；外墻不承重，自由開閉的幕墻和隔斷滿足功能與美觀的需要。這五個要點構(gòu)成了柯布新建筑美學的基礎(chǔ)。 柯布西耶同時又強調(diào)建筑的藝術(shù)性，強調(diào)一個建筑師不是一個工程師而是一個藝術(shù)家。他說建筑的輪廓不受任何約束，輪廓線是純粹精神的創(chuàng)造，它需要有造型藝術(shù)家。建筑師用形式的排列組合，實現(xiàn)了一個純粹是他精神創(chuàng)造的程式。這些觀點表明他既是理論主義者，又是浪漫主義者。 包豪斯校舍 薩伏伊別墅 ——勒 .柯布西耶 薩伏伊別墅宅基為矩形，長約 ，寬為 20米，共三層。設(shè)計于以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁復的古典豪宅形成了強烈對比。 那一天小雨，當我們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們面前了。繞過架空的門廊，走進宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動，視線在流動；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺椅，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡單，一切又都是那么新穎別致，獨具匠心，不要說 70年前，就是放在 21世紀的今天，也毫不遜色，這才是大師。 ——著名建筑師崔愷 聯(lián)合國總部大廈 西格拉姆大廈 密斯 凡 德羅 二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 這幢雄立于紐約曼哈頓區(qū)花園街的西格拉姆大廈是一座豪華的辦公樓，總高達 158米，建筑物底部，除中央的交通設(shè)備電梯用地處，全部留作一個開放的大空間，這樣就便于交通，使它顯得清高，不同凡響，建筑物外形極為簡單，方方整整，直上直下的正六面體。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻