【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 視覺(jué)效果及由 此對(duì)觀眾產(chǎn)生的心理影響，它是建立在準(zhǔn)確反映內(nèi)容表現(xiàn)的 基礎(chǔ)上的。 （ 1）認(rèn)識(shí)景別的功能 ①不同的景別反映了不同性質(zhì)的信息，從這個(gè)意義上 看，景別意味著一種敘述方式。 ②不同的景別代表了不同的畫面造型，其大小變化會(huì) 對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的視覺(jué)刺激，所以景別表現(xiàn)得恰當(dāng) 與否，直接影響到畫面剪接的流暢性。 ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠(yuǎn)景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢(shì)為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠(yuǎn)景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢(shì)為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 b、全景：被視為 “ 定位鏡頭 ” ，主要用來(lái) 表現(xiàn) 事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。 ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠(yuǎn)景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢(shì)為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 b、全景：被視為 “ 定位鏡頭 ” ，主要用來(lái) 表現(xiàn) 事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。 c、中景：最常用的敘述性景別，也是電視中最適宜觀看 的景別方式 ，用于交代主體發(fā)展?fàn)顟B(tài)和人物關(guān) 系 。 d、近景：具有較強(qiáng)交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動(dòng)作和畫面內(nèi)容。 d、近景：具有較強(qiáng)交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動(dòng)作和畫面內(nèi)容。 e、特寫：特寫鏡頭具有明顯的強(qiáng)調(diào)性和暗示性，不顯示 空間關(guān)系，強(qiáng)調(diào)細(xì)部特征。被稱為 “ 萬(wàn)能鏡頭 ” ， 在剪輯中，特寫不僅被用于制造戲劇性效果上， 也常被用來(lái)作為間隔鏡頭來(lái)弱化剪輯上的某些 失誤如軸線問(wèn)題、視線不當(dāng)、講話接點(diǎn)等而導(dǎo) 致的視覺(jué)跳動(dòng)感。 (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時(shí)，由于不同的景別及其組合 會(huì)導(dǎo)致不同的敘述和審美效果，所以，一個(gè)有 經(jīng)驗(yàn) 的編輯 在連接一組鏡頭時(shí)，往往會(huì)重視利 用景別變化來(lái)為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏服 務(wù)。 (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時(shí)，由于不同的景別及其組合 會(huì)導(dǎo)致不同的敘述和審美效果，所以，一個(gè)有 經(jīng)驗(yàn) 的編輯 在連接一組鏡頭時(shí)，往往會(huì)重視利 用景別變化來(lái)為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏服 務(wù)。 （ 3） 要建立運(yùn)用多景別多角度表現(xiàn)的意識(shí)，景別 變化要比較明顯。 （ 4）要注意避免同主體在同角度下相似景別切換或者 大反差跳切。同一主體在角度不變的情況下，前 后鏡頭的景別變化太小或者過(guò)大，如從大全景跳 切至特寫，都會(huì)導(dǎo)致鏡頭轉(zhuǎn)換不自然，跳動(dòng)感強(qiáng)。 要弱化 “ 跳 ” 的感覺(jué)，一般做法是：（ 1）插 入其他鏡頭；（ 2）改變景別，比如從中景切換成 近景或特寫；（ 3）改變拍攝角度，比如正面角度 中景可以接側(cè)面角度的 （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點(diǎn)，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點(diǎn)，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： 在描述某一事情或動(dòng)作發(fā)展時(shí)，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見(jiàn)的平鋪直敘的方式。也稱為前進(jìn)式組接 （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點(diǎn)，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： 在描述某一事情或動(dòng)作發(fā)展時(shí)，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見(jiàn)的平鋪直敘的方式。也稱為 前進(jìn)式組接 為表現(xiàn)懸念、激發(fā)觀眾好奇，一般采用特寫開 場(chǎng)、景別漸次由小到大的鏡頭安排方式。這種 方式被稱為是 倒退式 組接 。 （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營(yíng)造情緒氛圍。 （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營(yíng)造情緒氛圍。 a、 同類景別的鏡頭組合，以不同場(chǎng)景或不同主體的相同景 別的積累來(lái)渲染情緒和強(qiáng)化主題 。 （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營(yíng)造情緒氛圍。 a、 同類景別的鏡頭組合，以不同場(chǎng)景或不同主體的相同景 別的積累來(lái)渲染情緒和強(qiáng)化主題 。 b、 兩極景別的對(duì)比連接，利用形式的對(duì)比反差加劇視覺(jué)對(duì) 比的力度、強(qiáng)化動(dòng)態(tài)表現(xiàn) 。 （ 7）同一運(yùn)動(dòng)主體在相同的運(yùn)動(dòng)速度下，景別越小， 動(dòng)感越強(qiáng) （ 8）在相同的時(shí)間長(zhǎng)度中，景別越小，時(shí)間感越長(zhǎng) 三、運(yùn)動(dòng)的剪輯 三、運(yùn)動(dòng)的剪輯 構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素 （ 1）構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素主要有： 主體的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和鏡頭連接形成的運(yùn)動(dòng) （即剪輯率）。正是這三者的有機(jī)結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 三、運(yùn)動(dòng)的剪輯 構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素 （ 1）構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素主要有： 主體的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和鏡頭連接形成的運(yùn)動(dòng) （即剪輯率）。正是這三者的有機(jī)結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 （ 2） 剪輯率是單位時(shí)間里鏡頭變化的多少，它是鏡頭 轉(zhuǎn)換速度的反映，也決定著剪輯的節(jié)奏。單位時(shí) 間里鏡頭數(shù)量少，鏡頭長(zhǎng)度相對(duì)長(zhǎng)，鏡頭轉(zhuǎn)換速 度慢，剪輯率低，節(jié)奏相對(duì)慢；反之，剪輯率高， 節(jié)奏相對(duì)快。 保持運(yùn)動(dòng)剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 保持運(yùn)動(dòng)剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點(diǎn)： 保持運(yùn)動(dòng)剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點(diǎn)： a、 選擇運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，要考慮運(yùn)動(dòng)的目的性。 比如，推鏡頭代表由遠(yuǎn)至近，逐步進(jìn)入，所以常用于 段落或場(chǎng)面的開始，以介紹環(huán)境或強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠(yuǎn)離與展開，所以一般作為段落或場(chǎng)面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場(chǎng)面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點(diǎn)的作用。 保持運(yùn)動(dòng)剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點(diǎn)： a、 選擇運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，要考慮運(yùn)動(dòng)的目的性。 比如，推鏡頭代表由遠(yuǎn)至近，逐步進(jìn)入，所以常用于 段落或場(chǎng)面的開始，以介紹環(huán)境或強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠(yuǎn)離與展開，所以一般作為段落或場(chǎng)面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場(chǎng)面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點(diǎn)的作用。 b、 要避免連續(xù)推拉或左右橫搖的鏡頭連接方式，因?yàn)檫@ 樣鏡頭連接的目的性和動(dòng)機(jī)不明確。比如，推鏡頭是 為了 “ 接近 ” ，拉鏡頭是表示 “ 遠(yuǎn)離 ” ，一推一拉， 觀眾不清楚鏡頭連接的目的，視覺(jué)感受不協(xié)調(diào)。 (2)速度、方向、動(dòng)勢(shì)是動(dòng)態(tài)剪輯中需要考慮的三個(gè)基本的形式因素。 也就是說(shuō)，在動(dòng)態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運(yùn)動(dòng)的速度、 方向和動(dòng)勢(shì)關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，要保持前后運(yùn)動(dòng)鏡頭或者主體運(yùn)動(dòng)的 連貫，可以遵循以下兩條原理： (2)速度、方向、動(dòng)勢(shì)是動(dòng)態(tài)剪輯中需要考慮的三個(gè)基本的形式因素。 也就是說(shuō)，在動(dòng)態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運(yùn)動(dòng)的速度、 方向和動(dòng)勢(shì)關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，要保持前后運(yùn)動(dòng)鏡頭或者主體運(yùn)動(dòng)的 連貫，可以遵循以下兩條原理： a、 等速度連接，即盡可能保持前后鏡頭在運(yùn)動(dòng)速度上的一致性。前后 鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度的明顯變化，則視覺(jué)感受不協(xié)調(diào)。 (2)速度、方向、動(dòng)勢(shì)是動(dòng)態(tài)剪輯中需要考慮的三個(gè)基本的形式因素。 也就是說(shuō)，在動(dòng)態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運(yùn)動(dòng)的速度、 方向和動(dòng)勢(shì)關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，要保持前后運(yùn)動(dòng)鏡頭或者主體運(yùn)動(dòng)的 連貫，可以遵循以下兩條原理： a、 等速度連接，即盡可能保持前后鏡頭在運(yùn)動(dòng)速度上的一致性。前后