廣告藝術(shù)設(shè)計(jì)概述(編輯修改稿)
2025-01-28 07:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 革命，字體的非標(biāo)準(zhǔn)化，數(shù)碼形象模糊了攝影、插圖、藝術(shù)之間的界限。招貼已成為視覺藝術(shù)和視覺文化的組成部分。 電腦等數(shù)字化技術(shù) 1938年法國第 3屆世界杯海報(bào) 1950年巴西第 6屆世界杯海報(bào) 二戰(zhàn)陰影 踏在足球上的一只腳 也同樣踏在了我們的家園——地球上 簡單的圖畫語言來傳達(dá)象征性的意義 德國海報(bào)風(fēng)格 圖形簡單 色彩強(qiáng)烈 目標(biāo)明確 魯西安 伯恩哈特 圖畫現(xiàn)代主義 裝飾藝術(shù)風(fēng)格 卡桑德拉 (法國 ) 近代招貼的 開拓先鋒 畫家、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、印刷技師。 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖使畫面簡潔有力。 通過點(diǎn)、線、面的視覺元素組建獨(dú)特的視覺效果。 象征性的立體主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最杰出 典范 。 《 Nicolas》 1935年 作為視覺符號(hào)的覬色 構(gòu)建企業(yè)形象的手法 黃、紅、橙色 +放射狀線條 =動(dòng)感十足的光效應(yīng)視效 《不屈服的人》 1925年 ? 一幅招貼應(yīng)該解決的三個(gè)問題 ： 是為了能夠“被看到”而制作的。 ： 必須要迅速地說話。 ： 要?jiǎng)?chuàng)造出智慧的聯(lián)想，使觀看的人成為這種魅力的俘虜。 卡桑德拉（載自于 1935年的筆錄） ? 萊蒙德 薩維納克（法國） ? 用漫畫的手法，追求幽默構(gòu)思，給觀眾的效果是出其不意，或是入木三分。 Monsavon 夢(mèng)皂 歐萊雅早期的暢銷品牉 Monsavon母牋的成功使他成為受人關(guān)注的最著名的法國招貼設(shè)計(jì)師。 作為 20世紀(jì) 50年代的代表性人物，他啟發(fā)了幾代的平面設(shè)計(jì)人。 包豪斯 平 面 設(shè) 計(jì) 大 師 《康丁斯基 60歲生日招貼畫》 赫伯特 拜耶 奧地利 1926年 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 強(qiáng)調(diào) 技術(shù)與藝術(shù)的 和諧統(tǒng)一 康丁斯基 (抒情抽象主義藝術(shù)家） 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) Bauhaus 國際主義風(fēng)格 《蘇黎世音樂廳》 約瑟夫 穆勒 布魯克曼 20世紀(jì) 50年代瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)的 奠基人 在數(shù)理逡輯的基礎(chǔ)上將版面分割出一系列 分界線和骨格點(diǎn) ，在版面的結(jié)構(gòu)中尋找圖片不文字的相互聯(lián)系以及圖形不文字的位置，使得平面設(shè)計(jì)版面簡明扼要，清晰明了，既有高度的視覺傳達(dá)功能，又有強(qiáng)烈的秩序感和時(shí)代感。 畫面被網(wǎng)格等分為三個(gè)垂直列，下端形成文字段落，囿形元素通過大小斱向?qū)Ρ群陀幸?guī)則組合，使版面理性而有秩序感 。 《 Mayakouskikij》展覽海報(bào) 布魯諾 蒙高茲 根據(jù)丌同的文字確定丌同的版面形式 圖形文字不大面積的空白形成虛實(shí)對(duì)比 空白空間的大量使用，更好的突出了主體 使版面?zhèn)鬟_(dá)出清晰、有力的信息。 “觀念形象”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 爵士音樂節(jié)招貼 1971 亨利克 托瑪澤維斯基（波蘭） 鮑勃 迪倫海報(bào) 1967 米爾頓 格拉塞（美） 多元的視覺語言 —— 民族風(fēng)格 日本文化節(jié) 1981 田中一光（日本） ?理想： 設(shè)計(jì)追求 傳達(dá) 功能和 感性 、個(gè)人風(fēng)格兩者的平衡 ? 靳埭強(qiáng)，廣東番禺人。 ? 國際平面設(shè)計(jì)大師 ? 1957年定居香港，先為學(xué)徒，后做裁縫師。曾在香港中文大學(xué)校外進(jìn)修部攻讀設(shè)計(jì)課程。 ? 他曾獲得過 300多個(gè)設(shè)計(jì)類的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中很多是平面設(shè)計(jì)界一流的大獎(jiǎng)。 ? 1999年靳埭強(qiáng)因?qū)υO(shè)計(jì)界的杰出貢獻(xiàn)，被授予香港紫荊勛章。 ? 靳埭強(qiáng)特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。提出“設(shè)計(jì)要了解市場”和“融合中西的設(shè)計(jì)理念”的觀點(diǎn)。 后現(xiàn)代主義種種 ? 新浪潮風(fēng)格 《 Kieler Woche》 基爾夏季文化節(jié) 音樂、戲劇、政治、經(jīng)濟(jì)、體育 1994 奧斯瑪特 瑞士 設(shè)計(jì)充滿創(chuàng)意和 反國際主義刻板的風(fēng)格的特征 在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾變化 此作獲招貼設(shè)計(jì)大賽第一名 —— 打破現(xiàn)代主義的規(guī)范， 從歷史傳統(tǒng)、地域文化、或 現(xiàn)代文化中汲取營養(yǎng)、尋找 靈感。 ? 孟菲斯集團(tuán) 1980年代 激進(jìn)裝飾主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 代表人物 —— 索特薩斯 反對(duì)單調(diào)冷峻的現(xiàn)代主義， 提倡裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝方 法制作的產(chǎn)品，并積極從 波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、非 洲拉美的傳統(tǒng)藝術(shù)中尋求 靈感。 展覽招貼 1988 伊斯托凡 奧羅茲（匈牊利） ? 古典后現(xiàn)代主義 （超現(xiàn)實(shí)主義混雜風(fēng)格
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