【文章內(nèi)容簡介】 6分） 答： （ 3） “ 我 ” 的形象有什么特點(diǎn)？請簡要分析。（ 6分） 答： （ 4）小說結(jié)尾部分說 “ 我知道，當(dāng)我將哭的藝術(shù)研究得爐火純青并把它當(dāng)作商品出售的時候 ,我再也不會發(fā)笑了 ” ，你怎么理解？請結(jié)合小說內(nèi)容談?wù)勀愕目捶ā?（ 8分） 答： 四、實用類文本閱讀（ 25分） ，完成（ 1） — （ 4）題。（ 25分） 日月樓苦樂交織不改其志 黃薇 1954 年，豐子愷搬了幾次家，終于在陜西南路 39 弄 93 號安了家，直至終老。這幢西班牙式寓所很有特點(diǎn)，二樓有個室內(nèi)小陽臺，東南、正南、西南都有窗，上方還有一扇天窗，坐在室內(nèi)可觀日月星辰的運(yùn)轉(zhuǎn)，豐子愷就選擇這間作為書房。他因此給新居取名 “ 日月樓 ” ，順口誦出一句 “ 日月樓中日月長 ” ，苦思上聯(lián)而不得，最后是馬一浮撰出妙對 “ 星河界里星河轉(zhuǎn) ” ，并寫成對聯(lián)贈予他，被豐子愷視若珍寶掛在屋中。 新中國后，豐子愷受聘于上海文史館。由于諸多原因，他將工作重心放到了翻譯上，當(dāng)時俄語炙手可熱， 52歲的他便于 1950 年從頭學(xué)起。豐子愷學(xué)外語追求速成，早在 1931 年發(fā)表的《我的苦學(xué)經(jīng)驗》一文中就寫道： “ 語言文字，只不過是求學(xué)的一種工具，不是學(xué)問本身。學(xué)些工具都要拖長許多的時日，此生還來得及研究幾許學(xué)問呢？ ” 因用腦過度，他一度腦貧血暈倒，但療養(yǎng)期間仍不放棄每日溫習(xí)。在花了大半年讀完托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》、屠格涅夫的《獵人筆記》后，他花了 5個月時間將后者翻譯出來，于 1952 年底出版。 1955年，人民文學(xué)出版社將 這個譯本列入 “ 外國古典文學(xué)名著叢書 ” 再版。從 1961 年開始，豐子愷又全身心投入日本古典名著《源氏物語》的翻譯工作，直到 1965 年定稿。他為此填了一首《浣溪沙》， “ 彩筆昔曾描濁世，白頭今又譯 ‘ 紅樓 ’ ，時人將謂老風(fēng)流 ” 。但 “ 文革 ”來襲，這部書在他去世 5年后才陸續(xù)出齊。 一個散淡自適的知識分子走進(jìn)新時代，豐子愷無法躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，他寫過一些發(fā)自內(nèi) 心謳歌新中國的頌歌，也應(yīng)景寫過對 “ 胡風(fēng)反革命集團(tuán) ” 的批判文章。豐子愷喜歡貓， 1947年他的散文名篇《白象》就是為紀(jì)念離去的愛貓而作，發(fā)表在《申報 自由談》上，許多讀者讀后 感嘆可惜，紛紛送貓給作家。豐家子女來者不拒，只只收養(yǎng)。貓兒太多，吃不飽，在家中淘氣，豐子愷還曾專門召集家人開會，最后決議是為貓咪們提高伙食待遇，每日買三千元貓魚。住進(jìn)日月樓后，家里又恢復(fù)了養(yǎng)貓的傳統(tǒng)。 1962 年鳴放后，豐子愷一篇記錄小貓趣事的散文《阿咪》卻成了罪狀。有人斥責(zé)文中的 “ 貓伯伯 ” （石門方言）暗指 “ 毛伯伯 ” ，扣上許多無稽罪名。豐子愷當(dāng)時雖沒被打成右派，到了 “ 文革 ” 還是在劫難逃。 他的一些漫畫也被翻出來，成了向革命進(jìn)攻的證據(jù)。比如他曾以蘇曼殊的詩 “ 滿山紅葉女郎樵 ” 為畫題，畫中樹上飄落下三片紅葉，就解讀 為他惡毒攻擊 “ 三面紅旗 ” 落地。豐子愷被打成 “ 反共老手 ” 、 “ 反革命黑畫家 ” ，爾后名列上海 “ 十大重點(diǎn)批斗對象 ” 。他一次次被拉去批斗，但回到家中，從不述說苦悶，只是要酒喝，家人也盡力滿足他一天一斤黃酒的需求。 有一次造反派闖入畫院，把熱糨糊澆在老人背上，再貼上大字報；他跪得時間長了，站起來踉踉蹌蹌，又遭皮鞭抽打。但有人回憶，批斗會上的豐子愷總是 “ 恬靜肅穆，淡然入定 ” 。他在 “ 牛棚 ” 里坐得筆直，沒有外人時，并不設(shè)防，仍泰然和人談文藝、談佛學(xué)。他曾說：“ 老舍死了，死了就完了。 ” 1970年初，豐子愷下鄉(xiāng)勞動改造，條件十 分惡劣，患上了中毒性肺炎，后查出肺結(jié)核，但他竟感到高興，因為終于可憑假單在家中休息了。他甚至希望自己病得久一點(diǎn)，躲過子女的視線，將藥藏起來不吃，寄望這脆弱的安寧暫能延續(xù)下去。 豐子愷耐不住空虛無聊。 1970年到 1973年間的凌晨時分， 70多歲的老人躲在日月樓的小房間里，偷偷寫下《緣緣堂續(xù)筆》的 33 篇作品，翻譯了日本古典名著《落洼物語》《竹取物語》《伊勢物語》，還銘記向先師許下的承諾，畫完了《護(hù)生畫集》的第六集，達(dá)百幅圖。此前的三到五集都已如期出版，尤其是第五集，畫家似有預(yù)感，整整提前了 5 年于 1965 年“ 文 革 ” 前夕加緊繪出，否則結(jié)果可想而知。當(dāng)年這些畫集被認(rèn)為是封建迷信。 “ 文革 ” 期間， “ 日月樓 ” 一樓被房管所造反派強(qiáng)占，豐老一家擠在二樓三樓，他的這些地下創(chuàng)作無疑冒著不小的風(fēng)險。 1975 年，豐子愷在女兒學(xué)生的陪同下最后一次回石門灣，寫了許多字送人，寫得最多的是賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》： “ 少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰 ??” 他于當(dāng)年 9 月 15日因肺癌離世。劉海粟是他的老朋友，用了一個月的伙食費(fèi)買來真花，扎了一個花圈送來，那時養(yǎng)花還被視為 “ 資產(chǎn)階級生活方式 ” 。他說： “ 子愷的藝術(shù)是有生命和氣節(jié)的真花。 ” 豐子愷曾在懷念恩師 的文章中寫道： “ 我以為人的生活，可以分作三層：一是物質(zhì)生活，二是精神生活，三是靈魂生活。物質(zhì)生活就是衣食，精神生活就是學(xué)術(shù)文藝，靈魂就是宗教。人生就是這樣的一個三層樓。 ” 他認(rèn)為弘一法師是一層一層走上去，在每一層都綻放異彩；自己始終停留在第二層， “ 但亦常常勉力爬上扶梯，向三層樓上望望 ” 。而他用藝術(shù)家的眼光觀照世界，筆下萬物有情，用文字或圖景，永存了一個赤子之心的有情人間。 （參考資料：《子愷自傳》 《爸爸豐子愷》 《豐子愷評傳》 《豐子愷的緣緣情愫》等） 相關(guān)鏈接 ①如果要想在現(xiàn)代尋找陶淵明、王維那樣的人物， 那么，就該是豐子愷了吧。他被人認(rèn)為是現(xiàn)代中國最像藝術(shù)家的藝術(shù)家。他多才多藝，會彈鋼琴、作漫畫、寫隨筆，而他藝術(shù)家的直率，對萬物豐富的愛，和他的氣品、氣骨，都使得他在龐雜詐偽的海派文人之中，有鶴立雞群之感。（ 豐一吟《我和爸爸豐子愷》 ） ②早年曾從李叔同學(xué)習(xí)繪畫、音樂，深受其佛學(xué)思想的影響 ......豐子愷出生時，他的母親已生了六個女兒，他是家里第一個兒子 ......祖母溺愛他，父母、姑姑疼愛他，姐姐們憐愛他，連家里染坊的伙計們也喜歡他。豐子愷自小便被包圍在脈脈的溫情，這種溫情后來就跟隨了他一生，浸透在他的 性格里，使他總是以溫柔悲憫的心來看待事物：發(fā)散在他的筆下，就變成平易的文字和純?nèi)实漠嬶L(fēng)。（俞平伯《評豐子愷》 ） （ 1）下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?5分）（ ） （ ） A． “ 日月樓 ” 是豐子愷先生在陜西南路 39弄 93號新居的名稱。馬一浮為其撰寫的 “ 星河界里星河轉(zhuǎn) ” 暗含斗轉(zhuǎn)星移、世事滄桑之慨嘆。 B．豐子愷先生學(xué)外語追求速成。他 52歲時開始學(xué)習(xí)俄語， 5個月后開始翻譯屠格涅夫的《獵人筆記》，于 1952年底出版，并于 1955年再版。 C． “ 時人將謂老風(fēng)流 ” 表達(dá)了豐子愷先生花費(fèi)了五年精力完成日 本古典名著《源氏物語》的翻譯工作后的感慨，包含些許的興奮與自豪之情。 D．在動亂年代里，豐子愷先生被羅織各種罪名，但他在批斗會上，總是 “ 恬靜肅穆，淡然入定 ” ，在 “ 牛棚 ” 里，不管有沒有外人，泰然和人談文藝、談佛學(xué)。 E．文章以豐子愷先生懷念恩師弘一法師的文章結(jié)尾，既表達(dá)了豐子愷先生對生活的理解與追求，又可說明豐子愷先生對自己的認(rèn)可與評價。 （ 2）簡要概述豐子愷先生在日月樓里 “ 苦樂交織 ” 的生活的內(nèi)容。（ 6分） 答： （ 3）文章在敘事時穿插了豐子愷先生的自評文字以及他人的評價文字，這樣寫有什么好處？ （ 6分） 答： （ 4）為什么說豐子愷先生 “ 用藝術(shù)家的眼光觀照世界 ” ？請聯(lián)系全文，談?wù)勀愕睦斫?。?8分） 答： 第Ⅱ卷 表達(dá)題 五、語言文字運(yùn)用（ 20分） 13．下列各句中，加點(diǎn)的成語使用恰當(dāng)?shù)囊豁検牵? ）（ 3分） “蒲力汗諾夫曰”等等和“詩云子曰” 一視同仁 ． ． ． ． 起來，那就一