部分文言文復(fù)習(xí)(編輯修改稿)
2025-09-12 02:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 物的“神情”理解不恰當(dāng)?shù)囊豁検?____ A．蘇、黃情深意篤。 B．佛印超脫放浪。 C．右船工悠閑自在。 D．左船工專注平靜。 6．本文突出了核舟形體之小和雕刻內(nèi)容之多，其目的是 _____________________ B （超然物外） 說明雕刻者技藝的高超 口技 1．林嗣環(huán)，字鐵崖，福建晉江人，清順治間進(jìn)士， 《 口技 》 一文是他的 《 秋聲詩自序 》 的一部分。這篇自序是林嗣環(huán)為自己詩集 《 秋聲詩 》 作的序言，后被清朝人張潮收入他編輯的筆記小說 《 虞初新志 》 中。 2．本文通過描寫一場精彩的口技表演，展現(xiàn)了我國口技藝術(shù)的魅力，贊揚了口技藝人高超的技藝。全文線索清晰，層次分明?？煞譃槿糠郑? 第一部分（第 1段），寫演出前的準(zhǔn)備狀態(tài)，交代了口技藝人及表演的時間、地點、設(shè)施、道具，還有開演前肅靜而緊張的氣氛，為下文記敘精彩表演作渲染和鋪墊。一個“善”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，四個“一”字，以道具的簡單襯托口技藝人技藝的高超?！皾M坐寂然，無敢嘩者”八個字營造出靜謐的演前氛圍，表現(xiàn)了賓客的向往之情，襯托了口技藝人的口技之“善”。 第二部分（第 24段），寫口技藝人精彩逼真的表演。第一層（第 2段），寫表演一家人深夜被犬吠驚醒的情形，以及賓客對口技表演的由衷贊嘆。本層寫聲音由遠(yuǎn)而近、由外而內(nèi)、由小而大、由分而合的過程，表現(xiàn)了一家四口由睡而醒的情形，是口技表演的第一個高潮。第二層（第 3段），寫表演一家人由醒復(fù)睡的情形，以及賓客的情緒由緊張到松弛的變化。寫聲音由大而小，由密而疏，為深夜失火、救火的前奏。第三層（第 4段），寫表演一場突然而至的大火災(zāi)的情形，以及賓客以假為真，驚慌欲逃的神態(tài)、動作和心理。這是口技表演的第二個高潮，也是全文的高潮。三個“大呼”、五個“百千”，表現(xiàn)由屋內(nèi)起火到火勢向外蔓延，再到救火的過程。寫聲音突然大起、由少而多、由簡而雜，表現(xiàn)火勢的猛烈蔓延，救火人的緊張慌亂，逼真再現(xiàn)了火場的緊急氣氛。 第三部分（第 5段），寫表演結(jié)束時的情景。再次突出道具的簡單，以反襯口技表演的繁雜、熱鬧，表明口技藝人依靠的是高超的口技，與首段相呼應(yīng)。文章戛然而止，給人留下許多想象的空間，有余音繞梁之感。 3．全文結(jié)構(gòu)巧妙，描寫“靜一動一靜一動一靜”的變化，行文輕重有致，敘述波瀾起伏。正面描寫與側(cè)面描寫有機(jī)結(jié)合，把表演的內(nèi)容和賓客的表情動作有機(jī)地聯(lián)系起來，突出了口技表演技藝之高超。同時，時間副詞如“少頃”、“未幾”、“既而”、“當(dāng)是時”、“俄而”、“一時”等等，也準(zhǔn)確而有變化地表現(xiàn)了時間的推移。 京城里有一個善于表演口技的人。（一天，）正趕上有一家人大擺酒席請客，就在客廳的東北角上安放了一個八尺寬的圍帳，這位表演口技的藝人坐在圍帳里，（里面只放了）一張桌子，一把椅子，一把扇子，一塊醒木罷了。眾多的賓客相聚而坐。過了一會兒，只聽見屏障里頭的醒木一拍，全場靜悄悄的，沒有一個人敢大聲說話的。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到深巷里傳來了一陣狗叫聲，就有一個婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她的丈夫說著夢話。不久小孩醒了，大聲哭著。丈夫也醒了。婦人拍著孩子，給他喂奶，孩子口里含著乳頭還是哭，婦人一邊拍孩子一邊輕聲哼唱著哄他睡覺，又一個大孩子也醒了，連續(xù)不斷地說個不停。在這個時候，婦人用手拍孩子的聲音，口中輕聲哼唱的聲音，小孩子含著乳頭啼哭的聲音，大孩子剛醒過來（連續(xù)不斷地說話）的聲音，丈夫大聲呵斥大孩子的聲音，同時都一齊發(fā)了出來，各種聲音都模仿得極像。在座的全部賓客，沒有人不伸長了脖子（聽），偏著頭看，微微含笑，默默地贊嘆，認(rèn)為（這口技藝人的表演）真是美妙極了。 不多久，丈夫打鼾的聲音響了起來，婦人拍孩子的聲音也拍一會兒，停一會兒，逐漸停止了。隱約地聽到有老鼠活動發(fā)出的“作作索索”的聲音，盆碗一類的器物傾斜翻倒的聲音，婦人在睡夢中咳嗽的聲音?？腿藗儯牭竭@里），心
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