徐志摩@hui(編輯修改稿)
2024-09-12 01:54 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 緒的籠罩下難以忍受的內(nèi)心痛楚。 ? 第一 、 二句連在一起 ， 使 “ 低頭的溫柔 ” 與 “ 水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞 ” 兩個(gè)意象妥貼地重疊在一起 ， 逼真地寫(xiě)出了日本女友的動(dòng)作與氣質(zhì)以及花的神態(tài)與風(fēng)致 ，使人似乎感到一股朦朧的美感透徹肺腑 ， 象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣；同時(shí) ， 詩(shī)句節(jié)奏輕微起伏而又緩慢 ，旋律柔和而又有著細(xì)致變化 ， 因而 ， 又使人仿佛看到了深情嬌羞的日本女郎那一低頭時(shí)帶有舞蹈美的姿態(tài) 。 ? 第三句： “ 道一聲珍重 ， 道一聲珍重 ” ， 兩句重復(fù)的短句組合在一起 ， 真切地描摹了女郎與朋友道別時(shí)清脆的聲音 ， 情透紙背 ， 濃得化不開(kāi) 。 日本女郎處在將要分別 、 不忍分別而又不得不分別的復(fù)雜情緒之中 ，她既不能一味緘默 ， 又不能千言萬(wàn)語(yǔ) ， 于是 ， 只好“ 道一聲珍重 ， 道一聲珍重 ” —— 在一聲聲 “ 珍重 ”里 ， 她把自己要表達(dá)的萬(wàn)千情意一股腦地表現(xiàn)了出來(lái) 。 ? 第四句： “ 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁 ” ，從內(nèi)容上說(shuō)，是對(duì)第三句的說(shuō)明，是描寫(xiě)的深入，而在音樂(lè)上則是第三行的延伸和深化，是整首詩(shī)歌樂(lè)曲的高潮。從前面的描寫(xiě)可以想見(jiàn)，詩(shī)人和這位日本女郎在交往中已結(jié)下了真摯的友情，此時(shí)，分別在即，重逢又不知在何時(shí)。因而， “ 憂愁 ” 頓生，于是，詩(shī)人在這一聲聲 “ 珍重 ” 里既品味到了 “ 蜜甜 ” ，又品味到了“ 憂愁 ” 。 “ 蜜甜的憂愁 ” 實(shí)際上是全詩(shī)的詩(shī)眼 ——它使用的是矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿，從而非常充分逼真?zhèn)魃竦孛枥L出了一種淡淡的惆悵、酸楚的離情、溫柔的悲哀、纏綿的情意。 ? 第五句： “ 沙揚(yáng)娜拉 ” 是日本女郎道別時(shí)的語(yǔ)言的直接記錄。 “ 再見(jiàn) ” 本是一個(gè)平常的告別詞，但通過(guò)“ 沙揚(yáng)娜拉 ” 這一譯音詞表達(dá)出來(lái)，意念復(fù)雜，風(fēng)味別具：它把女郎聲聲的囑咐、殷殷的叮嚀、楊柳依依的揮手作別、美好的祝愿等一下子全都表現(xiàn)了出來(lái)，集中地描摹出了女郎那種別時(shí)不易、見(jiàn)時(shí)亦難的苦衷以及她渴望他們今后再能見(jiàn)面的真摯、深切的情懷。同時(shí)，它又似乎是被送者在呼喚那女郎溫柔的名字，包蘊(yùn)著一種語(yǔ)音裊裊、不絕如縷的味兒。 ? 主旨 ? 詩(shī)歌通過(guò)對(duì)送別者日本女郎的形態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)，揭示日本女郎溫柔、賢淑、恭敬、謙遜與莊重的性情和令人迷醉的風(fēng)采，表達(dá)了詩(shī)人（被送者）對(duì)她依依惜別的深情。 藝術(shù)特色 （ 1） 結(jié)構(gòu)緊湊 。 ? 全詩(shī)僅僅五行 ， 結(jié)構(gòu)十分緊湊 ， 既有語(yǔ)言描寫(xiě)又有動(dòng)作描寫(xiě) ， 更有纏綿情意的抒寫(xiě) ， 真是聲情并茂 、 形神兼?zhèn)?， 是一篇獨(dú)立完滿的藝術(shù)品 。 ? （ 2） 語(yǔ)言富有表現(xiàn)力 。 ? 全詩(shī)靈活運(yùn)用白話文言 ， 并交雜中外語(yǔ)匯 ， 準(zhǔn)確地把日本女友音容笑貌和溫良恭謙的性情以及詩(shī)人對(duì)之依依不舍的惜別之情表現(xiàn)了出來(lái) 。 ? （ 3） 具有 “ 音樂(lè)美 ” 。 ? 從整首詩(shī)來(lái)看 ， 一 、 三 、 五行是短句 ， 二 、 四行是長(zhǎng)句 。 五行的排列長(zhǎng)短相間 ， 音樂(lè)旋律有規(guī)律性的變化 ，但又不是簡(jiǎn)單呆板的一長(zhǎng)一短 ， 第三行兩句重復(fù) ， 不同于第一行的旋律 ， 第五行收束時(shí)音樂(lè)短而余音回蕩 。 ? 從音樂(lè)節(jié)奏上看 ， 人們簡(jiǎn)直無(wú)法增減一個(gè)字 ， 無(wú)法改動(dòng)一個(gè)標(biāo)點(diǎn) 。 為了使詩(shī)的旋律柔和 ， 詩(shī)的每一個(gè)音節(jié)中的幾個(gè)字?jǐn)?shù)多數(shù)有平有仄 ， 只有兩三個(gè)音節(jié)中的字全是平聲 。 ? 從整個(gè)旋律來(lái)說(shuō) ， 是溫柔的 、 多情的 ， 也是清麗的 。 ? （ 4） 具有 “ 繪畫(huà)美 ” 。 ? 全詩(shī)充滿了甜美的辭藻 ， 而且辭藻之間的搭配組合非常完美 ， 非常充分地發(fā)揮了漢字狀形摹聲的功能 。 如詩(shī)中的 “ 低頭的溫柔 ” ， “ 甜蜜的憂愁 ” ， 將女郎比喻為 “ 不勝?zèng)鲲L(fēng) ” 的 “ 嬌羞 ” 的 “ 水蓮花 ” ， 無(wú)一不見(jiàn)工巧 ， 十分逼真地描摹了日本女郎的神態(tài)和性情 。 三 、 《 再別康橋 》 ? 輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。 ? 那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。 ? 軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康河的柔波里，我甘心做一條水草。 那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹， 揉碎在浮藻間，沉
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