高一語(yǔ)文老人與海3(20xx年9月)(編輯修改稿)
2024-09-12 01:30 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 漢 ” 形象之一。 中外學(xué)人對(duì)海明威的評(píng)價(jià)及紀(jì)念文章選讀 《 老人與海 》 是一首田園詩(shī)，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比 荷馬的手筆；行文又沉著又動(dòng)人，猶如荷馬的詩(shī)。真正的藝術(shù)家既不象征化，也不寓言化 海明威是一位真正的藝術(shù)家 但是任何一部真正的藝術(shù)品都能散發(fā)出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此。 美國(guó)藝術(shù)史家 貝瑞孫 麥爾維爾的作品大多以海洋和海島生活為內(nèi)容，以描寫(xiě)奇異的海上歷險(xiǎn)和海島風(fēng)土人情來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表明思想態(tài)度。他的小說(shuō)往往流露出對(duì)現(xiàn)代西方文明的憎恨、對(duì)下層人民的同情和對(duì)正義的人道主義的追求。 人可以失敗，但不可以被擊敗，外在的肉體可以接受折磨，但是內(nèi)在的意志卻是神圣不可侵犯的，這是 《 老人與海 》 一再?gòu)?qiáng)調(diào)的論點(diǎn)。真正的大師都是用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最深刻的道理，真正的好作品都是用生命的歷練做題材， 《 老人與海 》 所刻畫(huà)出來(lái)的正是海明威的一輩子最好的畫(huà)像，正如海明威所說(shuō)， 我一直讀過(guò)２００多遍，每讀一次，我就多一份收獲，好像我最后得到了我這一生辛苦工作所欲得到的東西 。 臺(tái)灣學(xué)者 陳人孝 海明威的作品把敘事的準(zhǔn)確性與簡(jiǎn)潔性統(tǒng)一起來(lái)，但是主題卻異常深刻地印在讀者的腦海里。 《 老人與海 》 是中國(guó)讀者中閱讀最多的諾貝爾獲獎(jiǎng)作品，是海明威的經(jīng)典之作。 青年作家 李 湃 這是一部描寫(xiě)人與大自然搏斗的小說(shuō)。老人在海上拼斗了兩天兩夜，最后僅僅贏得了一具空空的魚(yú)架。作品的寓意是象征性的，老人雖敗猶榮。正如老人所說(shuō)：“人生來(lái)不是為了被打敗的，人能夠被毀滅，但是不能夠被打敗。” 無(wú)法否認(rèn)，與海明威硬漢精神相吻合的，是他那具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的寫(xiě)作風(fēng)格 ——簡(jiǎn)潔利索。他放棄了無(wú)關(guān)的素材，技巧的花招，感情的泛濫，蹩腳的形容。正如英國(guó)作家歐 貝茨所說(shuō)：“他以誰(shuí)也不曾有過(guò)的勇氣，把英語(yǔ)中附著于文學(xué)的‘亂毛剪了個(gè)干凈 39。” 內(nèi)容提要 古巴老漁夫桑提亞哥已經(jīng)有八十四天沒(méi)有打到魚(yú)了。他捕了大半輩子魚(yú)，依然一貧如洗，老邁，孤單。但是貧窮、孤獨(dú)和衰老并沒(méi)有奪取他的意志、自信和對(duì)人、對(duì)生活的熱愛(ài)。第 85天，他出遠(yuǎn)海終于捕到了一條比他的小船還長(zhǎng)的馬林魚(yú)，足有1500磅。 大魚(yú)不慌不忙地游著，魚(yú)、船和人都跟著緩緩地漂流。四個(gè)鐘頭以后，那條大魚(yú)照舊拖著小船向無(wú)邊浩渺的海面款款游去。老頭兒拉住背在脊梁上的釣絲。他想： “ 我拿它沒(méi)辦法，它拿我也沒(méi)辦法。 ”“ 然而他可憐這條魚(yú)：它真了不起，真稀奇。 ”“ 我和它誰(shuí)也沒(méi)有個(gè)幫手。 ”“ 魚(yú)啊，我到死也要跟你在一起。 ” 他竭力把釣絲拉緊，但釣絲已經(jīng)繃得很緊，快要折斷了，要是猛拉一下，就會(huì)把魚(yú)鉤在魚(yú)嘴里掛的口子加寬，魚(yú)若再一跳，就會(huì)把鉤子弄掉。這時(shí)，大魚(yú)突然晃蕩一下，把老頭兒拖到了船頭那邊去，他好容易撐住一股勁兒，放出一段釣絲，才沒(méi)給拖到海里去。他知道魚(yú)一定受傷了，他
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