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正文內(nèi)容

函數(shù)的概念和圖象(編輯修改稿)

2024-09-05 15:26 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 調(diào)侃一 ? 中國的樂器里邊,琵琶是比較沒性格的,它有些像是鋼琴,沒太明顯的性格因素,卻能演奏各路曲子,歡快的它來得了,悲傷的它也可以來。這就讓它顯出一種大度。就像是一個(gè)大氣派的演員,什么他都能演。古箏也是這樣的,古箏一旦演奏起來,便不是一條小溪樣彎彎曲曲地流淌,而是從天邊鋪排而來的無邊風(fēng)雨,里邊還可以夾雜著閃電和雷,可以很迫人地 把你推到一個(gè)抽象的角落里讓你去做具象的想象。琵琶也是這樣?!妒媛穹愤@支曲子里就有馬在不停地奔跑,雨也在曲子里下著,云在曲子里黑著,有火在曲子里慘淡地紅著。琵琶、古箏都是這樣的大角色演員。而古琴和簫卻是極孤獨(dú)而不合群的避世者,別的樂器是聲,而簫和古琴卻是 韻,需要更大的耐性去領(lǐng)略,需要想象的合作,不是鋪排得很滿,而是殘缺的,像馬遠(yuǎn)的山水,再好,只是那么一個(gè)角落,樹也是一棵兩棵地吝嗇在那里半死不活,需要讀它的人用想象和它進(jìn)行一種合作。聽簫曲和古琴曲要閉上眼睛,要讓自己暫時(shí)離開柴米油鹽的現(xiàn)實(shí),餓著肚子和有著強(qiáng)烈 的肉欲是無法欣賞簫和古琴的,簫的性格其實(shí)也是悲劇性的,是一種精神境界里邊的凄苦,而二胡卻更現(xiàn)實(shí)一些,所以二胡還能演奏《旱天雷》和《瘦馬搖鈴》這樣的曲子。簫卻要以慘淡的江天做背景,天色是將明未明的那種冷到人心上的深藍(lán),冷冷的,還有幾粒殘星在天上,雁呢,已經(jīng)在 天上起程了,飛向它們永遠(yuǎn)的南國,飛得很慢,這就是簫的背景,紅紅的滿江邊的芙蓉花是和它不協(xié)調(diào)的。簫和笛大不一樣,笛是亮麗, “ 蘆花深處泊孤舟,笛在月明樓 ” ,這一聲笛是何等的亮麗,也是這一聲笛,月色才顯得更加皎潔,詩的境界才不至于太凄冷。笛是歡快的,跳躍的,但在山西的北部,笛這種樂器一出現(xiàn)在二人臺(tái)這種地方小戲里,就很奇怪地尖利利地變得凄苦起來。笛是鄉(xiāng)村的,簫卻是書生化了的,這是不同的角色,根本的不同,想象不出來一個(gè)牧童坐在牛背上吹簫,笛的悲劇性是要在一定的背景下才能表現(xiàn)出來的,比如《紅樓夢》中凹晶館中賞月時(shí)那冷不 丁突然響起的一聲笛,直讓人心驚膽跳,像見了鬼,又好像一個(gè)平時(shí)很溫和的人一下子暴跳起來發(fā)了脾氣,猛厲、沒由來、讓人防不住,幾乎是絕望了的意思,一聲就夠了,這時(shí)候也只有笛才能壓得住那種強(qiáng)作歡樂卻已悲從中來的場面,如果讓簫出場,會(huì)壓不住那種氣氛,那氣氛太大,太沉 ,太暗 , ? 中國的樂器里,嗩吶是一種極奇怪的樂器,一會(huì)兒高興一會(huì)兒悲傷地在那里演奏著,讓人完全捉摸不定。中國的紅白事的場面都離不開嗩吶的驚驚乍乍。你覺得這種樂器的性格變化得太快,太無常,喜歡與不喜歡它全要看是什么場面,是場面決定它的位置,而不是由它來決定場面。有一支湖南的名曲是《鷓鴣飛》,是用梆笛吹奏的,梆笛那有幾分啞啞的音色給人一種疲憊的美感享受,頹唐的,疲憊的,無奈的美真是具有一種讓人松弛到骨的魅力。梆笛吹奏的那支《鷓鴣飛》真是美,那只孤獨(dú)的鷓鴣從遠(yuǎn)到近不倦地飛著,就是不離人們想象的左右 ,因
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