函數(shù)的概念和圖象(編輯修改稿)
2024-09-05 15:26 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 調(diào)侃一 ? 中國的樂器里邊，琵琶是比較沒性格的，它有些像是鋼琴，沒太明顯的性格因素，卻能演奏各路曲子，歡快的它來得了，悲傷的它也可以來。這就讓它顯出一種大度。就像是一個(gè)大氣派的演員，什么他都能演。古箏也是這樣的，古箏一旦演奏起來，便不是一條小溪樣彎彎曲曲地流淌，而是從天邊鋪排而來的無邊風(fēng)雨，里邊還可以夾雜著閃電和雷，可以很迫人地 把你推到一個(gè)抽象的角落里讓你去做具象的想象。琵琶也是這樣?！妒媛穹愤@支曲子里就有馬在不停地奔跑，雨也在曲子里下著，云在曲子里黑著，有火在曲子里慘淡地紅著。琵琶、古箏都是這樣的大角色演員。而古琴和簫卻是極孤獨(dú)而不合群的避世者，別的樂器是聲，而簫和古琴卻是 韻，需要更大的耐性去領(lǐng)略，需要想象的合作，不是鋪排得很滿，而是殘缺的，像馬遠(yuǎn)的山水，再好，只是那么一個(gè)角落，樹也是一棵兩棵地吝嗇在那里半死不活，需要讀它的人用想象和它進(jìn)行一種合作。聽簫曲和古琴曲要閉上眼睛，要讓自己暫時(shí)離開柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)，餓著肚子和有著強(qiáng)烈 的肉欲是無法欣賞簫和古琴的，簫的性格其實(shí)也是悲劇性的，是一種精神境界里邊的凄苦，而二胡卻更現(xiàn)實(shí)一些，所以二胡還能演奏《旱天雷》和《瘦馬搖鈴》這樣的曲子。簫卻要以慘淡的江天做背景，天色是將明未明的那種冷到人心上的深藍(lán)，冷冷的，還有幾粒殘星在天上，雁呢，已經(jīng)在 天上起程了，飛向它們永遠(yuǎn)的南國，飛得很慢，這就是簫的背景，紅紅的滿江邊的芙蓉花是和它不協(xié)調(diào)的。簫和笛大不一樣，笛是亮麗， “ 蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓 ” ，這一聲笛是何等的亮麗，也是這一聲笛，月色才顯得更加皎潔，詩的境界才不至于太凄冷。笛是歡快的，跳躍的，但在山西的北部，笛這種樂器一出現(xiàn)在二人臺(tái)這種地方小戲里，就很奇怪地尖利利地變得凄苦起來。笛是鄉(xiāng)村的，簫卻是書生化了的，這是不同的角色，根本的不同，想象不出來一個(gè)牧童坐在牛背上吹簫，笛的悲劇性是要在一定的背景下才能表現(xiàn)出來的，比如《紅樓夢》中凹晶館中賞月時(shí)那冷不 丁突然響起的一聲笛，直讓人心驚膽跳，像見了鬼，又好像一個(gè)平時(shí)很溫和的人一下子暴跳起來發(fā)了脾氣，猛厲、沒由來、讓人防不住，幾乎是絕望了的意思，一聲就夠了，這時(shí)候也只有笛才能壓得住那種強(qiáng)作歡樂卻已悲從中來的場面，如果讓簫出場，會(huì)壓不住那種氣氛，那氣氛太大，太沉 ，太暗 ， ? 中國的樂器里，嗩吶是一種極奇怪的樂器，一會(huì)兒高興一會(huì)兒悲傷地在那里演奏著，讓人完全捉摸不定。中國的紅白事的場面都離不開嗩吶的驚驚乍乍。你覺得這種樂器的性格變化得太快，太無常，喜歡與不喜歡它全要看是什么場面，是場面決定它的位置，而不是由它來決定場面。有一支湖南的名曲是《鷓鴣飛》，是用梆笛吹奏的，梆笛那有幾分啞啞的音色給人一種疲憊的美感享受，頹唐的，疲憊的，無奈的美真是具有一種讓人松弛到骨的魅力。梆笛吹奏的那支《鷓鴣飛》真是美，那只孤獨(dú)的鷓鴣從遠(yuǎn)到近不倦地飛著，就是不離人們想象的左右 ，因
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