【文章內(nèi)容簡介】 巴赫的《哥德堡變奏曲》而一舉成名。古爾德的演奏曲目從巴赫到爵士樂無所不包，他錄制了勛伯格的全部鋼琴作品，但最出色的表現(xiàn)還在對巴赫的演繹上。古爾德在處理快速樂段和聲部的力度層次方面有非凡的才能，只有他才能出色地表現(xiàn)出巴赫的賦格的層次與魅力，而他在處理慢速時(shí)，音粒似是一個(gè)一個(gè)跳躍出來，快速又是音粒飛濺，有眼花繚亂之感。古爾德是一個(gè)拒絕觀眾、專注于在錄音中尋找表現(xiàn)的鋼琴家，他興奮時(shí)會邊彈邊哼，我們在唱片中經(jīng)常聽到他的這種“雜音”，但這絲毫也不損害他演奏的光輝。Friederich Gulda 1930—奧地利鋼琴家，1938—1942年從帕佐夫斯基學(xué)琴，1942年進(jìn)維也納音樂學(xué)院師從賽德爾霍費(fèi)爾，1946年參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽獲一等獎，后開始巡回演出。1962年忽然開始醉心于爵士樂，建立爵士樂隊(duì)，1966年在維也納創(chuàng)辦了現(xiàn)代爵士樂比賽。古爾達(dá)演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的彈性，他在醉心于爵士樂之前，以演奏巴赫、莫扎特、貝多芬、舒伯特作品見長。他錄制的巴赫平均律，強(qiáng)調(diào)觸鍵的清晰與透明；貝多芬的《月光》與《熱情》是經(jīng)典錄音，他在演奏中往往加進(jìn)一些裝飾，尤其是在處理莫扎特的作品時(shí)。Werner Hass 1931—1976德國鋼琴家，7歲舉行獨(dú)奏會，11歲進(jìn)斯圖加特音樂學(xué)院吉澤金班上學(xué)習(xí)，成為吉澤金最喜歡的學(xué)生，吉澤金學(xué)派的繼承人，他不幸因車禍英年早逝。其錄制的德彪西、拉威爾鋼琴曲深得吉澤金的神髓。Lngrid Haebler 1929—奧地利女鋼琴家，父母為波蘭人，11歲在薩爾茨堡公開演奏，在薩爾茨堡莫扎特音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，后進(jìn)維也納音樂學(xué)院、日內(nèi)瓦音樂學(xué)院、巴黎音樂學(xué)院深造，是瑪格面特，隆班上的學(xué)生。 1952年參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽獲二等獎，1954年參加慕尼黑國際鋼琴比賽和日內(nèi)瓦舒伯特鋼琴比賽，均獲一等獎。海布勒的演奏追求一種清新、清純的效果，追求音色的微妙層次區(qū)分與音階性經(jīng)過句中顆粒型音色的效果。海布勒好像天生是為演奏莫扎特而出生的，她從小在莫扎特的氛圍中長大，她演奏的莫扎特，無論是協(xié)奏曲、奏鳴曲還是小品，都被認(rèn)為是最有味道的莫扎特。她所演奏的舒伯特全套奏鳴曲以及與格呂米奧三重奏團(tuán)合作的《鱒魚》，也被認(rèn)為是最有味道的舒伯特。Clara Haskil 1895—1960羅馬尼亞女鋼琴家，7歲登臺，先在維也納跟羅伯特學(xué)習(xí)，后考入巴黎音樂學(xué)院，是科爾托的學(xué)生。1910年獲巴黎音樂學(xué)院鋼琴比賽第一名，從此開始巡回演出，40年代定居瑞士。哈斯姬兒在當(dāng)學(xué)生期間，就被小提琴演奏家伊薩伊選中，合作演奏二重奏；畢業(yè)后，還經(jīng)常與埃乃斯庫、卡薩爾斯合作舉行演奏會。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，她參加卡薩爾斯主持的第一屆普拉德音樂節(jié)，結(jié)識格呂米奧，開始合作二重奏。哈斯姬兒體弱多病，其演奏以追求細(xì)微的強(qiáng)弱音色變化而著稱，在法國曾被稱為“莫扎特再世”，她是莫扎特最好的演奏家之一，可惜大部分錄音都是單聲。Philips公司有她與馬克維奇指揮拉穆勒樂團(tuán)演奏莫扎特的第二十、二十四號協(xié)奏曲的最后錄音，可充分展示她的魅力，而她與格呂米奧合作的貝多芬和莫扎特奏鳴曲，雖是單聲，也都魅力十足。 Horowitz，19041989美籍烏克蘭鋼琴家，就學(xué)于基輔音樂學(xué)院，畢業(yè)后在哈爾科夫舉行了15次獨(dú)奏會，正式開始演奏生涯，1924—1925年以11臺不同曲目的演奏共23場，聲名大噪。1928年到倫敦，接著到紐約，因在比徹姆指揮紐約愛樂樂團(tuán)演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》中的出色表現(xiàn)而真正在世界范圍內(nèi)成名。1933年，他開始與托斯卡尼尼合作貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，在更大范圍獲得了世界聲譽(yù)，不久與托斯卡尼尼的女兒結(jié)婚，1940年定居美國，1944年入美國籍?；袈寰S茨曾多次從舞臺退隱，最長的一次是從1953年至1965年，他以神經(jīng)系統(tǒng)受損害為由，整整12年不再露面，潛心于研究克萊門蒂的作品。1965年5月9日，他在卡內(nèi)基音樂廳重返舞臺，舉行一系列音樂會，4年后再度退隱，直至1974年才再度出山?；袈寰S茨是一個(gè)有爭議的鋼琴家，因?yàn)樗难葑鄻O端追求表情與效果。在技巧方面，他對速度和力度的控制出類拔萃，尤其是在八度表達(dá)上，有驚人的能力，既能發(fā)出鏗鏘有力的金屬聲音，又有夢幻般的柔美音色；他擅長強(qiáng)音，擅長制造快速的音效，追求美妙的連音效果，他強(qiáng)調(diào)的是極端的對比和極端的表情，他的演奏能創(chuàng)造最出色的效果?；袈寰S茨最擅長挖掘類似舒曼、肖邦、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、克萊門蒂等作曲家的神秘因素，他演奏的舒曼的《童年情景》、《克萊斯勒偶記》、《夢幻曲》以及斯克里亞賓與克萊門蒂的奏鳴曲、拉赫瑪尼諾夫的前奏曲與練習(xí)曲都有極強(qiáng)的造型感。晚年他醉心于莫扎特，但他的莫扎特是極端效果化的莫扎特，他認(rèn)為他對作品效果的追求，是他的音樂創(chuàng)造。Byron Janis 1928—美國鋼琴家，7歲在紐約師從馬庫斯與列文涅學(xué)鋼琴，1943年與布拉克指揮美國國家廣播交響樂團(tuán)合作，演奏拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》而開始演奏生涯?；袈寰S茨欣賞他的演奏，收為弟子。1960年賈尼斯到蘇聯(lián)巡回演出，獲極大成功，后因患病而停止演奏，直到1972年才恢復(fù)演出。賈尼斯在霍洛維茨指導(dǎo)下，追求音色與表情，擅長演奏拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品。Julius Katchen 1926—1969美國鋼琴家，祖先是俄國移民，11歲在廣播電臺因演奏舒曼作品嶄露頭角，1941年入哈特福德學(xué)院，攻讀哲學(xué)與英國文學(xué)。19歲畢業(yè)后得獎學(xué)金到巴黎留學(xué)，不久在聯(lián)合國教科文組織舉辦的藝術(shù)節(jié)中，11天舉辦7場音樂會，轟動一時(shí)?？ㄇ偈俏粚W(xué)者型的鋼琴家，對布拉姆斯的作品有獨(dú)到的理解，他闡釋的布拉姆斯鋼琴作品全集具有經(jīng)典意義，他與蘇克、斯塔克組成三重奏團(tuán)被稱為“專家三重奏”，他演奏的布拉姆斯作品被公認(rèn)為最符合作曲家的氣質(zhì)。 Wilhelm Kempff 1895—1991德國鋼琴家，9歲進(jìn)柏林高等音樂學(xué)校從巴特學(xué)琴，除學(xué)音樂外，同時(shí)在柏林大學(xué)學(xué)哲學(xué)和音樂史，1916年起作為鋼琴家在德國和北歐巡回演出，1917年獲門德爾松鋼琴與作曲獎。二次大戰(zhàn)中，肯普夫停止了一切公開演奏，50歲之后才重新出山，成為戰(zhàn)后德國鋼琴家的代表人物?？掀辗虮徽J(rèn)為是現(xiàn)代闡釋貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯的權(quán)威，他善于挖掘這些德奧作曲家作品的哲理內(nèi)涵，對其結(jié)構(gòu)性的把握長于其他鋼琴家，而演奏又含蓄細(xì)膩，織體清晰。他演繹的貝多芬、舒伯特，給我們一種端莊、神圣的塑像般的效果，而他整理演奏的舒曼，也不是那種情感熾熱和纖細(xì)的舒曼的效果，追求的完全是舒曼的內(nèi)蘊(yùn)?？掀辗虻难堇[是需要品味的演繹，它與霍洛維茨等演奏家的風(fēng)格形成極鮮明的對比。Walter Klein 1928—奧地利鋼琴家，在格拉茨音樂學(xué)院學(xué)鋼琴， 1951年在布索尼國際比賽中獲獎，嶄露頭角，1952年到巴黎深造，1953年參加瑪格麗特隆一蒂博鋼琴比賽獲獎，從而奠定了演奏家地位。 1953年后，與施奈德漢舉行二重奏演奏會，其演奏的莫扎特鋼琴奏鳴曲全集，獲《企鵝》三星帶花好評。Zoitan Kocsis 1952—匈牙利鋼琴家，在布達(dá)佩斯李斯特音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，鋼琴教師是卡多薩(Kadosa)、拉多什(Ra dos)和庫塔 (Kurtag)。1970年獲匈牙利國家電臺舉辦的貝多芬作品比賽獎，1971年到美國舉行獨(dú)奏會，一舉而成名?？破媸矊?jié)奏有極強(qiáng)的把握能力，其演奏有一種清新的感覺，其中音粒的效果和節(jié)奏跳躍的效果尤為迷人。他演奏的巴托克的鋼琴小品和李斯特的鋼琴小品最具特色。Alfons amp。 Aloys Kontarsky 1931一，1932—德國鋼琴家，兄弟倆在科隆高等音樂學(xué)校同時(shí)從施密茨一戈?duì)?Schmitz—Gohr)和弗蘭克 (Frank)學(xué)琴，1955年一起轉(zhuǎn)到漢堡音樂學(xué)院師從埃德曼(Erdmann)。1955年，兄弟倆在慕尼黑電臺舉辦的國際音樂節(jié)獲鋼琴二重奏比賽一等獎，是德奧作曲家四手聯(lián)彈鋼琴作品的理想演繹者。Lili Kraus．1905—美籍匈牙利女鋼琴家，8歲進(jìn)布達(dá)佩斯音樂學(xué)院師從科達(dá)伊與巴托克，1922年以優(yōu)異成績畢業(yè)后，到維也納音樂學(xué)院師從施托伊爾曼和施納貝爾深造，1925年在維也納音樂學(xué)院任教6年后開始演奏生涯。25歲起與小提琴家戈登伯格合作二重奏，受歐洲樂壇注目。1942年日本占領(lǐng)印尼，她在爪哇演出，被逮捕囚禁3年，二戰(zhàn)結(jié)束后，到新西蘭定居，入新西蘭籍。1948年起恢復(fù)旅行演奏，1968年入美國籍。施納貝爾對克勞斯的評介是：“只有麗莉克勞斯才是我真正的繼承人。”克勞斯最著名的是演奏莫扎特的作品，但她演繹的莫扎特，以強(qiáng)韌、明快的觸鍵表達(dá)，奏出了絢麗的彩虹般的色彩。海布勒因此而不同意她的詮釋，認(rèn)為她表現(xiàn)的是過于強(qiáng)健的莫扎特。Wanda Landowska 1879—1959波蘭女大鍵琴演奏家，鋼琴老師是肖邦的學(xué)生米恰洛夫斯基，1900年到巴黎，與希伯萊民俗學(xué)權(quán)威列夫結(jié)婚。在丈夫幫助下，她積極鉆研 17—18世紀(jì)的音樂，專致于大鍵琴演奏藝術(shù)，她的突出貢獻(xiàn)是復(fù)活了大鍵琴演奏藝術(shù)，在觸健、指法、連奏、裝飾音等方面加以發(fā)展，她錄制的巴赫的《哥德堡變奏曲》與《十二平均律》，應(yīng)該說最接近巴赫的神髓。Ruth Laredo 1937—美國女鋼琴家，據(jù)說是俄羅斯移民的后裔， 1947年聽霍洛維茨演奏后非常神往，而下決心以鋼琴為職業(yè)。17歲入科蒂斯音樂學(xué)院拜魯?shù)?