歷代書法名家及其代表作表格(編輯修改稿)
2024-09-01 03:32 本頁面
【文章內容簡介】 旭，得其筆法和草書精神，兼取時代風行的褚遂良和王羲之書風，于舊法之外，醞釀而成一種天真爛然的新風格。蒼茫雄渾，真力彌漫，大氣磅礴，剛健豪放，獨得縱橫奔逸、元氣淋漓的陽剛之美。當其率意揮灑時，詭形異狀，灑然紛逞，聯(lián)屬飛動，眩耀眼目，震撼心魄。黃庭堅所評價的那樣：“奄有魏晉隋唐以來風流氣骨。”前人推崇這件作品可與《蘭亭》比肩，號為“天下第二行書”，不為過譽。隋唐楷書《多寶塔碑》、《大唐中興頌》、《麻姑仙壇記》、取褚書風格中厚重寬博的一面，增益以篆隸的質樸恢弘，不斤斤于點劃的流美華飾，獨求氣象之高古肅穆。其合作，雄偉卓壯，莊嚴端愨，雅有廟堂之氣，精神直逼漢隸周金。其陽剛豪健、巍峨莊嚴處，有如岱岳之俯視眾峰，令人氣為之斂，諸家所不及。明孫鑛稱：“此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”柳公權楷書《金剛經(jīng)》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙詔帖》將歐書之緊而險、褚書之流而暢、顏書之莊而厚合于一爐，渾融無間，成就一種法度精嚴、筋骨勁健的書風?！缎厮伏c劃輕重得體、遒勁爽健，結構內緊外放、峻峭端嚴，章法疏密合度、馳張入理，通篇看去，骨力清剛而又圓融朗暢，令人神清目健，堪稱唐楷后勁。蘇軾指出其字淵源顏真卿、范仲淹提出“顏筋柳骨”的概念，從此，與顏真卿并稱“顏柳”褚遂良楷書《雁塔圣教序》 《行書枯樹賦》 《孟法師碑》 《房玄齡碑》 《大字陰符經(jīng)》《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。孫過庭楷書草書《書譜》他的書法筆勢堅勁，能夠兼融飄逸與沉著婀娜與剛健的不同藝術特點，做到質、妍的統(tǒng)一。孫氏的用筆特點是：點畫之內給人以豐滿圓轉，輕重映帶，變化無窮的直觀印象唐呂總說他“丹崖絕壑”可謂一語道出精髓。五代楊凝式行草《韭花帖》 《夏熱帖》 《盧鴻草堂十志圖跋》書則信筆游弋，東倒西歪，結體運筆全出意外，又能做到顧盼生姿，多變而和諧?！”彼伪彼巍〔滔蹇瑫袝輹渡骄犹?、《扈從帖》、《腳氣帖》、《別已經(jīng)年帖》《萬安帖》《離都帖》他的書法的最大特征是全面，晉唐兼修，各體皆能，其才能之全面，法度之豐足，在他之前的書家無人可比。他傳世的書跡或楷或行或草，都有自己溫潤婉暢的特色，雖然個性特征不算特別突出，但是一種娟娟清雅的氣息。《離都帖》盡管談及的是十分悲痛的事情，但是筆法、結構仍然十分平和，是他一貫作風的自然展示。蘇軾評他：“行書最勝，小楷次之，草書又次之，大字又次之，分隸小劣。”李建中真行《同年帖》《土母帖》豐肌清秀、氣宇軒朗字得中，自號巖夫民伯，京兆（今河南西安）人蘇軾行書《黃州寒食詩》他的書法，化生于二王、魯公及李北海等，而遺貌取神，不規(guī)行矩步，依靠杰出的依靠杰出的天份、豐富的學養(yǎng)和豪放的胸襟，信手揮灑，觸處成妙，氣質雍容，誠可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。執(zhí)筆采用單鉤古法，因而筆法比較特別，橫多中鋒，豎多側鋒，橫輕豎重；結構得力于顏真卿、李北海，寬博橫扁，右肩聳拔，字勢欹側。整體看來，厚重樸實，而機巧暗生，后人評價像老熊當?shù)?、百獸畏服，非常傳神。如果依照唐人對于形式美的標準來衡量，他的筆法和結構過于隨意，存在不少問題；但是，按照黃庭堅的看法，其病處正是美處，猶如西施捧心，別有風韻。黃庭堅狂草行楷《李白憶舊游詩卷》（他的楷行根源東坡，又融鑄《瘞鶴銘》，形成獨特的輻射式結構和振動筆法；而主要精力則在狂草，結構富于強烈的開合變化，用筆強調起倒擒縱的靈活運用，又有意識地引進小草的點法，豐富其筆劃，章法穿插錯落、節(jié)奏鮮明，在狂草的形式上貢獻了許多新的創(chuàng)造，形成獨特的個人面目。他極力標舉“學養(yǎng)”、“胸襟”、“不俗”和“有韻”，“隨人作計終后人，自成一家始逼真。”米芾行書《蜀素帖》一方面，點劃和結構造型非常合理并且豐富，與古典傳統(tǒng)若合符節(jié)；另一方面，一切形式似乎又都出自他的創(chuàng)造，沒有任何拘謹、模仿或遲疑的地方。總體看去，只覺得隨意揮灑而無不如意，酣暢淋漓，成為宋代影響于后世的最重要的一種風格。蘇軾說“風檣陣馬，沉著痛快”。蔡京行書《十八學士圖跋》《節(jié)夫貼》《宮使貼》精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著?！∧纤螐埣醋有袝锻羰蠄蟊锯钟洝贰缎袝┰河洝贰督饎偘闳舨_蜜經(jīng)》其下筆簡捷凝練，運筆堅實峻健，點畫顧盼生情，結字俊秀而骨力遒勁，使字字結體生動明快，清爽不落俗套?！ ≈祆湫小⒉荨吨芤紫缔o本義手稿殘卷》《行草書詩札》《致彥修
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