歷代書法名家及其代表作表格(編輯修改稿)
2025-09-01 03:32 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 旭，得其筆法和草書精神，兼取時(shí)代風(fēng)行的褚遂良和王羲之書風(fēng)，于舊法之外，醞釀而成一種天真爛然的新風(fēng)格。蒼茫雄渾，真力彌漫，大氣磅礴，剛健豪放，獨(dú)得縱橫奔逸、元?dú)饬芾斓年杽傊?。?dāng)其率意揮灑時(shí)，詭形異狀，灑然紛逞，聯(lián)屬飛動(dòng)，眩耀眼目，震撼心魄。黃庭堅(jiān)所評(píng)價(jià)的那樣：“奄有魏晉隋唐以來風(fēng)流氣骨。”前人推崇這件作品可與《蘭亭》比肩，號(hào)為“天下第二行書”，不為過譽(yù)。隋唐楷書《多寶塔碑》、《大唐中興頌》、《麻姑仙壇記》、取褚書風(fēng)格中厚重寬博的一面，增益以篆隸的質(zhì)樸恢弘，不斤斤于點(diǎn)劃的流美華飾，獨(dú)求氣象之高古肅穆。其合作，雄偉卓壯，莊嚴(yán)端愨，雅有廟堂之氣，精神直逼漢隸周金。其陽剛豪健、巍峨莊嚴(yán)處，有如岱岳之俯視眾峰，令人氣為之?dāng)?，諸家所不及。明孫鑛稱：“此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖?！绷珯?quán)楷書《金剛經(jīng)》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙詔帖》將歐書之緊而險(xiǎn)、褚書之流而暢、顏書之莊而厚合于一爐，渾融無間，成就一種法度精嚴(yán)、筋骨勁健的書風(fēng)。《玄秘塔碑》點(diǎn)劃輕重得體、遒勁爽健，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外放、峻峭端嚴(yán)，章法疏密合度、馳張入理，通篇看去，骨力清剛而又圓融朗暢，令人神清目健，堪稱唐楷后勁。蘇軾指出其字淵源顏真卿、范仲淹提出“顏筋柳骨”的概念，從此，與顏真卿并稱“顏柳”褚遂良楷書《雁塔圣教序》 《行書枯樹賦》 《孟法師碑》 《房玄齡碑》 《大字陰符經(jīng)》《唐人書評(píng)》中把褚遂良的字譽(yù)為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力。孫過庭楷書草書《書譜》他的書法筆勢(shì)堅(jiān)勁，能夠兼融飄逸與沉著婀娜與剛健的不同藝術(shù)特點(diǎn)，做到質(zhì)、妍的統(tǒng)一。孫氏的用筆特點(diǎn)是：點(diǎn)畫之內(nèi)給人以豐滿圓轉(zhuǎn)，輕重映帶，變化無窮的直觀印象唐呂總說他“丹崖絕壑”可謂一語道出精髓。五代楊凝式行草《韭花帖》 《夏熱帖》 《盧鴻草堂十志圖跋》書則信筆游弋，東倒西歪，結(jié)體運(yùn)筆全出意外，又能做到顧盼生姿，多變而和諧。 北宋北宋 蔡襄楷書行書草書《山居帖》、《扈從帖》、《腳氣帖》、《別已經(jīng)年帖》《萬安帖》《離都帖》他的書法的最大特征是全面，晉唐兼修，各體皆能，其才能之全面，法度之豐足，在他之前的書家無人可比。他傳世的書跡或楷或行或草，都有自己溫潤婉暢的特色，雖然個(gè)性特征不算特別突出，但是一種娟娟清雅的氣息?！峨x都帖》盡管談及的是十分悲痛的事情，但是筆法、結(jié)構(gòu)仍然十分平和，是他一貫作風(fēng)的自然展示。蘇軾評(píng)他：“行書最勝，小楷次之，草書又次之，大字又次之，分隸小劣?！崩罱ㄖ姓嫘小锻晏贰锻聊柑坟S肌清秀、氣宇軒朗字得中，自號(hào)巖夫民伯，京兆（今河南西安）人蘇軾行書《黃州寒食詩》他的書法，化生于二王、魯公及李北海等，而遺貌取神，不規(guī)行矩步，依靠杰出的依靠杰出的天份、豐富的學(xué)養(yǎng)和豪放的胸襟，信手揮灑，觸處成妙，氣質(zhì)雍容，誠可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。執(zhí)筆采用單鉤古法，因而筆法比較特別，橫多中鋒，豎多側(cè)鋒，橫輕豎重；結(jié)構(gòu)得力于顏真卿、李北海，寬博橫扁，右肩聳拔，字勢(shì)欹側(cè)。整體看來，厚重樸實(shí)，而機(jī)巧暗生，后人評(píng)價(jià)像老熊當(dāng)?shù)?、百獸畏服，非常傳神。如果依照唐人對(duì)于形式美的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，他的筆法和結(jié)構(gòu)過于隨意，存在不少問題；但是，按照黃庭堅(jiān)的看法，其病處正是美處，猶如西施捧心，別有風(fēng)韻。黃庭堅(jiān)狂草行楷《李白憶舊游詩卷》（他的楷行根源東坡，又融鑄《瘞鶴銘》，形成獨(dú)特的輻射式結(jié)構(gòu)和振動(dòng)筆法；而主要精力則在狂草，結(jié)構(gòu)富于強(qiáng)烈的開合變化，用筆強(qiáng)調(diào)起倒擒縱的靈活運(yùn)用，又有意識(shí)地引進(jìn)小草的點(diǎn)法，豐富其筆劃，章法穿插錯(cuò)落、節(jié)奏鮮明，在狂草的形式上貢獻(xiàn)了許多新的創(chuàng)造，形成獨(dú)特的個(gè)人面目。他極力標(biāo)舉“學(xué)養(yǎng)”、“胸襟”、“不俗”和“有韻”，“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真?！泵总佬袝妒袼靥芬环矫?，點(diǎn)劃和結(jié)構(gòu)造型非常合理并且豐富，與古典傳統(tǒng)若合符節(jié)；另一方面，一切形式似乎又都出自他的創(chuàng)造，沒有任何拘謹(jǐn)、模仿或遲疑的地方。總體看去，只覺得隨意揮灑而無不如意，酣暢淋漓，成為宋代影響于后世的最重要的一種風(fēng)格。蘇軾說“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。蔡京行書《十八學(xué)士圖跋》《節(jié)夫貼》《宮使貼》精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢(shì)豪健，痛快沉著?！∧纤螐埣醋有袝锻羰蠄?bào)本庵記》《行書待漏院記》《金剛般若波羅蜜經(jīng)》其下筆簡(jiǎn)捷凝練，運(yùn)筆堅(jiān)實(shí)峻健，點(diǎn)畫顧盼生情，結(jié)字俊秀而骨力遒勁，使字字結(jié)體生動(dòng)明快，清爽不落俗套?！ ≈祆湫?、草《周易系辭本義手稿殘卷》《行草書詩札》《致彥修
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