【正文】 來衡量，他的筆法和結(jié)構(gòu)過于隨意，存在不少問題；但是，按照黃庭堅(jiān)的看法，其病處正是美處，猶如西施捧心，別有風(fēng)韻。他傳世的書跡或楷或行或草，都有自己溫潤婉暢的特色，雖然個(gè)性特征不算特別突出，但是一種娟娟清雅的氣息。明孫鑛稱：“此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖?！鳖佌媲湫袝都乐段母濉?、《爭座位稿》師從張旭，得其筆法和草書精神，兼取時(shí)代風(fēng)行的褚遂良和王羲之書風(fēng)，于舊法之外，醞釀而成一種天真爛然的新風(fēng)格?！恫卣嫣饭P法沉穩(wěn)，接近顏真卿的風(fēng)格。賀知章草書《孝經(jīng)》筆法雖稍嫌單一，但縱橫奔放，已略脫二王格轍，有狂草意味?！毙袝恫飞烫?、《張翰帖》、《夢奠帖》用筆特點(diǎn)與其楷書相似，行筆少提按，比較沉穩(wěn)厚實(shí)，而結(jié)構(gòu)方面，卻多取側(cè)險(xiǎn)之勢，不像其楷書那么善于調(diào)整照應(yīng)，因而微嫌單調(diào)，風(fēng)格剛健有余而靈動(dòng)不足。康有為評(píng)其字如“長槍大戟”。享有“天下第一行書”的美譽(yù)草書《十七帖》是歷來寫草書的范本小楷《樂毅論》唐孫過庭《書譜》里評(píng)王羲之“寫《樂毅》則情多怫郁王獻(xiàn)之行楷《廿九日帖》以行書的筆意寫楷書，以草書的筆意寫行書，介于二體之間，卻又兼二體之長。雪嶺孤松，冰河危石，其堅(jiān)勁則古今不逮”。竇臮《述書賦》說：“廣陵休明，樸直古情，難以窮真，非學(xué)可成。漢張芝草書《冠軍帖》《大觀帖》省減章草點(diǎn)畫、波桀，成為“今草”，張懷瓘《書斷》稱他“學(xué)崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。此階段的金文紛繁復(fù)雜，但在形式上都趨于筆劃的均勻化、結(jié)構(gòu)的合理化。氣質(zhì)渾厚樸茂，健峭厚重。①氣格闊大，雄壯卓偉；②規(guī)矩森然，法度謹(jǐn)嚴(yán)；③工穩(wěn)典雅，布局精到。近代攻篆者多取以為法。趨于方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長伸短，勻稱適中。蔡邕篆書隸書《熹平石經(jīng)》字體方正，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)東漢文學(xué)家、書法家字伯喈傳世書論有《篆勢》、被北宋《宣和書譜》譽(yù)為：備盡法度，為正書之祖。東晉王導(dǎo)草書《省示帖》、《改朔帖》筆勢雄健，氣勢威武。行草《鴨頭丸帖》《中秋帖》筆勢酣暢，圓轉(zhuǎn)生動(dòng)，痛快淋漓，行筆疾徐有度，筆斷意連，流貫而下，紙短意長，小楷《玉版十三行》點(diǎn)劃圓潤，字勢開張，有流光溢彩、逸致翩翩、飄然遠(yuǎn)舉之致，遠(yuǎn)觀如鶴舞九霄，近看如逸士清游，無一絲塵俗之氣，令人神清目暢，與其行草一樣，富于風(fēng)流瀟灑的氣質(zhì)。隋唐歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》《化度寺塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》用筆險(xiǎn)勁，結(jié)體嚴(yán)密，于端莊安雅中寓險(xiǎn)絕峻峭之勢。用筆圓轉(zhuǎn)而不失剛健，結(jié)構(gòu)舒展而又清雅，有從容大度的君子氣質(zhì)。全篇酣暢淋漓，逸態(tài)橫生，開辟了草書的新境界。他性情顛逸，又好酒，故有“醉僧”、“狂僧”之目。黃庭堅(jiān)所評(píng)價(jià)的那樣：“奄有魏晉隋唐以來風(fēng)流氣骨。蘇軾指出其字淵源顏真卿、范仲淹提出“顏筋柳骨”的概念，從此，與顏真卿并稱“顏柳”褚遂良楷書《雁塔圣教序》 《行書枯樹賦》 《孟法師碑》 《房玄齡碑》 《大字陰符經(jīng)》《唐人書評(píng)》中把褚遂良的字譽(yù)為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力?！崩罱ㄖ姓嫘小泵总佬袝妒袼靥芬环矫?，點(diǎn)劃和結(jié)構(gòu)造型非常合理并且豐富，與古典傳統(tǒng)若合符節(jié)；另一方面，一切形式似乎又都出自他的創(chuàng)造，沒有任何拘謹(jǐn)、模仿或遲疑的地方。元代趙孟頫行書楷書《膽巴碑》、《妙嚴(yán)寺記》、《歸去來兮辭》《洛神賦》、行書深入右軍堂奧，風(fēng)神雅致，瀟灑流美，楷書融唐鑄晉，既端莊樸實(shí)，又流暢婉麗，形成獨(dú)特的體勢，獲“趙體”之稱。他晚年臨寫的《急就章》筆勢峻健而流暢，結(jié)構(gòu)精密而飄逸，波磔尤為險(xiǎn)勁有力，很有特色。陳獻(xiàn)章行草《自書詩卷》古拙奇崛,有書卷氣,別開生面,他的書法在嶺南書壇最富有特色，名氣也最大。倪后瞻說他“以力為主，淋漓滿志，所謂能解章法者也”。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡小楷七言聯(lián)》但受鄧石如和包世臣的束縛太深，未能創(chuàng)造自己的風(fēng)格蒲華行草《臨石鼓文》圓熟精悍，剛?cè)岵?jì)晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。行書《贈(zèng)真濤先生七言聯(lián)》風(fēng)格豪邁樸茂，格調(diào)極高。高二適當(dāng)代　啟功啟體《古代字體論稿》《詩文聲律論稿》《啟功叢稿》《啟功韻語》《啟功絮語》《啟功贅語》《漢語現(xiàn)象論叢》《論書絕句》等。周慧珺擅楷書，尤精行草節(jié)臨米芾《蜀素貼》,《魯迅詩歌選》