【文章內容簡介】 會膩，千篇一律的大頭照、MM影，除了獲得幾分MM迷的喝彩之外，終究會讓攝者迷失。迷戀人像攝影本無錯，君不見諸位人像高手的作品中少有大頭照，真正的精美之作都是光與影，神與景的絕佳整合嗎，在這里，我們僅小范圍談談逆光人像的拍攝技法?！　№樄夂痛笃焦獾呐臄z最簡單，即使使用數(shù)碼相機的全自動傻瓜模式，只要注意構圖與神情，就很容易拍出不錯的片子來；但是當光線從人物的背后照射過來時，也就是我們今天要討論的逆光拍攝環(huán)境，光彩熤熤的邊緣發(fā)絲卻不是容易捕獲的，如果使用全自動模式拍攝，拍出的片子面部曝光不足；如果使用點測光模式對人像臉部測試，拍出的片子面部曝光正常了，但發(fā)絲等高亮處卻又過曝了。在逆光環(huán)境下，巧以光線疊加，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的魅力影像。下面我們列出逆光人像拍攝的幾點技巧：一、光的選擇　　一般選擇或早或晚，光線較柔和的時段；不至于反差過大，曝光不會出現(xiàn)過曝或不足。拍剪影可正向逆光或側向逆光；相比而言，正向逆光拍出來的片子較平淡（見圖1），所以一般選擇側向逆光，拍出的片子更富有立體感（見圖2）。圖1：逆光拍人像圖2：逆光拍人像二、補光與否　　如果不需要人工補光，一般為剪影拍攝法，本張照片使用的是平均測光，所以拍出的人像面部仍有一些細節(jié)，更多的是強調光影效果（見圖3）；如果使用用點測光模式對高亮處（本張照片右上角）測光，拍出的片子則強調剪影效果?！　∠喾?，人工補光（使用專用反光板，或一塊較大面積的白色塑料泡沫板；或者使用閃光燈補光），會獲得更靚麗的人像效果，發(fā)絲可以更閃亮，而人像的膚色更動人；(圖4)為未補光的效果，雖然發(fā)絲光芒效果拍出來了，但正面沒有使用人工補光，面部色澤暗淡無神，而(圖1)僅使用一塊反光板補光，拍出來的面部效果就大不一樣了。三、技術技巧　　強調光影效果，一般是小光圈，高速快門；原則是人像處于或接近全黑，而天空能表現(xiàn)出色彩為宜；盡管有時為了獲取淺景深效果，但光圈一般不宜過大，否則部分畫面會出現(xiàn)過曝。調整相機的位置，讓人與影入光的角度最佳；輔助高位俯拍或低位仰拍，更可以獲得強烈的視覺效果拍美女看這里 人像攝影終極POSE指南人物攝影不僅僅是控制相機，更是對用光，構圖，以及控制模特姿勢能力的考驗。很多人對手中的相機的使用已經是爐火純青的“色友”卻總覺得拍出的人像照片不夠漂亮。其實問題很簡單，最重要的原因是沒有引導好模特調整好情緒，擺出漂亮的姿勢。想幫助模特擺出漂亮的姿勢，除了平時多多用心分析那些專業(yè)攝影師拍攝的人像照片外，也有一些小技巧可以掌握。呆呆站在那里 拍出的照片總不夠漂亮芙蓉姐姐可是POSE高手 不過這不是我們想要的姿勢是拍攝人像一個很重要的問題，一個再漂亮的美女，如果呆呆站在那里也拍不出什么太好的照片，當然我們更不想將美女拍得好像芙蓉姐姐那么過火。那么如何恰到好處地讓模特擺好POSE呢?很多MM都對擺POSE很有心得，特別是裝可愛，MM們甚至總結出了2，5，8的等數(shù)字手法，比在臉上，怎么看都可愛。后來，這個“規(guī)則”甚至被擴展到了0～10，這些手勢是常常拍攝大頭貼MM們慣用的。除了1和3 其他數(shù)字也同樣可以使用2可是MM們非常常用的手法哦 我們的雙手創(chuàng)造了整個世界，但拍照時你會不會覺得它們有些多余，放在哪里都不自在呢。那是因為你沒掌握技巧，否則你的兩只手臂能令照片漂亮很多。兩手一上一下是個好辦法手臂令照片難看的最大原因就是因為它們對稱。雖然對稱在很多建筑美學里都是經典，但在人像上絕對不是。想想蒙娜麗莎的坐姿就會明白，非對稱才是人像的重點所在。因此如果照片中涵蓋了模特的上半身，不妨試試兩手一上一下的造型。身體的姿勢與手臂一樣重要，別指望呆呆站在那里就能拍出好看的照片。也許歪歪身或者腦袋，你就會馬上變得活潑了很多。而有時候扯扯衣擺，或者領口也都能讓MM變得更加吸引人。稍稍歪歪頭 歪歪身子 很迷人對不對歪歪一踏 兩手一上一下 比傻站著可愛多了稍稍扯扯衣服 不僅不會露 而且會更加性感、撫媚很多人都聽說過“疼”這個拍照POSE秘訣，“哪疼捂哪”不僅給我們找到了放手的最佳地點，而且也令照片自然、生動了許多。常見的幾種疼法包括頭疼、牙疼、腰疼、腿疼等等。牙疼不光可以這樣捂哦 隨性一些就好 車展MM們常用“腰疼”的姿勢哦 腿疼也可以哦 看她的手還是一上一下的 專業(yè)攝影師也為我們總結出了一些比較常用的姿勢，可以看到包括趴，坐，臥，蹲，立等等多種身姿都被總結在內牙疼不光可以這樣捂哦 隨性一些就好車展MM們常用“腰疼”的姿勢哦專業(yè)攝影師也為我們總結出了一些比較常用的姿勢，可以看到包括趴，坐，臥，蹲，立等等多種身姿都被總結在內。其中，抱懷的姿勢就給出了8種選擇。當然，包括頭疼、牙疼、腰疼等姿勢，這里也都有概括。腿疼也可以哦 看她的手還是一上一下的借用場景或者道具是拍攝人像照片的一個妙招，很多攝影師都會借此發(fā)揮。我們常常見到的就有“靠墻”這個經典姿勢。另外，抱一些東西，或者趴在一些東西上，也能是不錯的選擇。在墻邊大家通常都會這樣拍趴在床上 翹翹腳 是不是很活潑就算抱的是大樹也一樣動人正面拍夠了，想沒想過從拍攝一些背影的照片呢？背影可是很不容易拍漂亮的，但“回頭一笑百媚生”的吸引力還是讓人忍不住嘗試。沒有正臉的人像反而更加吸引人側身的回眸一笑人像攝影構圖中背景的處理背景是畫面的重要構成因素，在人像攝影構圖中是起到烘托主體、幫助敘事、渲染氣氛的作用，有助于說明人物所處的時間、地點、季節(jié)等，有助于主題的表現(xiàn)。背景大體可分為前景和背景兩種。 前景 一般在主體前方，靠近鏡頭,只要處于這個位置上的景物都可以稱為前景。前景具有明顯突出的感覺，渲染氣氛，突出主體、增加畫面的空間。 1．畫面邊緣前景 畫面邊緣前景就是說作為前景的元素出現(xiàn)在畫面的邊緣，有推移感。如圖1，就是利用樓梯作為前景，構圖時將樓梯放在畫面的下面邊緣，加強了漸變的透視感覺，主體更突出、有視覺沖擊力。 圖12．畫面邊角前景 畫面邊角前景是指作為前景的元素出現(xiàn)在畫面的邊角，可以襯托主體。如圖2，俯視拍攝利用城墻的夾角來作為前景，加大立體感襯托出主體的特點和狀態(tài)。 圖23．畫面滿幅前景畫面滿幅前景是指作為前景的元素分布在所有畫面上，增加畫面的氣氛和主體共同突出主題。如圖3，就是利用了具有歐式特點的鐵藝卷草紋作為前景，滿布布畫面，使整體畫面的風格明確、極具裝飾性。滿幅前景構圖時要注意不要遮擋主體的主要形象，以免破壞主體形象的相對完整。 圖34．畫面框架前景 畫面框架前景就是說利用框架形狀的物體作為前景出現(xiàn)在畫面的四周或對稱出現(xiàn)在畫面的兩側，框架前景會使畫面具有裝飾性、重點突出。如圖4框架前景出現(xiàn)在畫面的四周，這樣就會使引導觀者的視線集中在主體人物的上面。圖5框架前景對稱出現(xiàn)在畫面的兩側，使畫面構圖產生變化，增強空間的對比。 圖4圖5通過上面幾幅圖片的對比分析可以看出，前景作為畫面的構成成分在畫面中沒有固定的樣式或位置，它可以根據畫面內容和構圖的需要，以任何形式處于，這就需要我們根據畫面主題靈活運用。背景 背景是畫面構圖上處于主體之后的景物，它是畫面的有機組成部分，用以襯托主體。 它具有突出主體，豐富主題內涵，體現(xiàn)環(huán)境特征、決定畫面影調的形成等作用。 1． 體現(xiàn)地域特征 背景是畫面構圖上處于主體之后的景物，可以很直觀地體現(xiàn)出不同的地域特征，如圖6畫面中人物后面的建筑就體現(xiàn)了這個特點。 圖人像攝影構圖中的基本方法畫面構成的原則和視覺基礎，學會觀察景物的方法，掌握扎實的構圖技巧。構圖的技巧大致可歸納為以下幾點：合適的位置、恰當?shù)慕咕唷⒄_的透視、適當?shù)臅r間等。本章將結合畫面來作具體分析。 1．選取合適的拍攝位置 拍攝好照片的一個關鍵因素是能否找到合適的拍攝位置。這點很重要，需要攝影師具有敏銳的觀察力，學會在瞬間觀察被攝物與背景環(huán)境的特點，并及時調整拍攝位置。 圖1和圖2在同一場景中，采用了兩種不同拍攝點的變化。畫面產生了不同的效果，兩幅圖片相比較之下圖1會顯得較為簡潔，人物突出。圖2由于是俯拍，畫面所涵蓋的場景元素偏多，較為復雜。由此可見，對同一物體或同一場景變換拍攝位置將會產生不同的效果，我們應當有專業(yè)的眼光和觀察力來變換拍攝位置，并且在相同的條件下迅速找到最佳拍攝點。這需要長期的實踐和訓練。 圖1圖2 2．選取恰當?shù)慕咕?恰當?shù)慕咕嗍古臄z者能夠從一定位置獲得想要的照片效果。選擇恰當?shù)慕咕?，可以幫助拍攝者跨越其同被攝體之間的距離，可以使拍攝者獲得想要的構圖裁剪。 圖3采用了約28mm焦距的鏡頭拍攝，平拍，突出兩個人物之間的位置關系及對婚紗裙擺的表現(xiàn)，相互襯托，構圖大氣完整，裝飾性強。 圖3圖4運用了約50mm焦距的鏡頭拍攝，基本上突出了人物的表情和服裝的細節(jié)，縮小了畫面中大面積的空間，符合人們的正常視角。 圖4圖5采用了約70mm焦距的鏡頭拍攝，構圖半身景別，突出人物的狀態(tài)與情緒，合理虛化了背景，突出了人物。 圖5人像攝影平面構圖中線的運用在人像攝影構圖的平面構成中，線的運用是很重要的，人物的自身就更是具有許多線的變化，男士具有直線的性格，剛毅正直，女士則具有更多的曲線美，線條溫柔、舒緩。在幾何學中線是點的移動軌跡，并且是一切面的邊緣和面與面的交界，以造型來說線必須使我們能看得到，所以線具有位置、長度和一定的寬度。在造型中，線比點具有更強的感情性格，一般說來，直線表示靜，曲線表示動，曲折線有不安定的感覺。 線的種類最基本的是直線和曲線。直線給人肯定的莊嚴的感覺，曲線是活潑的，橫線是安定的，斜線具有動感，弧線具有優(yōu)美。線的性格及表現(xiàn)力是多樣的，如含蓄的線、堅硬的線、柔軟的線、歡快的線、苦澀的線、直爽的線、曲折的線、飽滿的線、殘缺的線等等，在人像攝影中不同線的運用將營造出不同的視覺效果。 在人像攝影構圖中，線條是重要的抒情手段。由于人們在長期的現(xiàn)實生活中對某些物體的線條結構積累了深刻的印象和感受，因此當拍到某種類型的線條結構時就會產生聯(lián)想，激發(fā)起相應的感情。攝影師們在長期的藝術實踐中對線條表達感情的能力非常重視，對線條的表現(xiàn)力有這樣的總結：水平線表現(xiàn)平穩(wěn)，垂直線表現(xiàn)崇高，曲線表現(xiàn)優(yōu)美，放射線表現(xiàn)奔放，斜線富有動感，圓形線條流動活潑，三角形線條穩(wěn)定等。攝影者應該有詩人的心靈，要把現(xiàn)實生活中各種物體的線條結構看成是生命的對象，要仔細研究它們外沿輪廊線條的形狀、姿態(tài)和伸展方向，利用它們的各種形狀來進行構圖的元素。線在人像攝影構圖中的基本屬性可以大體分為：分割性、重復性、對比性、旋律性等。 1. 線的分割性 線在畫面構成中，除能表達情感外，一個很重要的功能就在于線在畫面中還可以進行分割畫面、制造面積、形成新的空間。在攝影拍攝上要注意線的這種分割性，利用合理有利于畫面的表現(xiàn)，利用得不合理就會使畫面分割不統(tǒng)一，圖1就是利用了背景的線條進行了分割構成，使人物的動感得到突出表現(xiàn)。圖 12. 線的重復性 線可以按照一定的規(guī)律與規(guī)則進行重復排列，可以給人以有秩序、有規(guī)則的重復性的裝飾美，圖2是利用了背景的柱子及投影的線條的重復、漸變突出了主體人物。 圖 23. 遠近透視性 線可以有遠近透視的變化，它可以遵循近大遠小的秩序排列，給人以遠近延伸的感覺，這在我們的人像攝影構圖中可以起到很重要的作用，圖3就是采取了向上仰拍的角度，夸張了線條的向上的透視，產生了強烈的空間感和凝聚力