【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 細(xì)部精簡(jiǎn)到不可 精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、 雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第 一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的「少即是多」原 則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦約翰遜一手包辦。 大樓前的廣場(chǎng)約占地基一半，這在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶 到美國(guó)后，結(jié)合資本家的力量，實(shí)踐了許多作品。由于形式上的 精簡(jiǎn)，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其它 領(lǐng) 域的設(shè)計(jì)。因此稱為“國(guó)際風(fēng)格”。然國(guó)際風(fēng)格卻已缺乏早期現(xiàn) 代主義烏扥邦式的社會(huì)理想及批判精神。 并且后來的模仿者未必 如密斯一 般注重對(duì)細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達(dá)到一 個(gè)高峰。 密斯凡德羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑 中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng) 格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間 以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。 他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體 的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思 路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的， 而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑 前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑 行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。 密斯范德羅運(yùn)用直 線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在 公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱、正面描繪以及 側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì) 稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上 帝”，這歸功于他父親對(duì)其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從 未受過正規(guī)的 建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對(duì)材料的性質(zhì)和施工技藝有 所認(rèn)識(shí)，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時(shí)，他用極為 大膽、簡(jiǎn)單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸 實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但 是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。像 弗蘭克勞埃德賴特、 勒 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑 融合在一個(gè)共同的單元里面。由他所設(shè)計(jì)的郊外別墅、展廳、工 廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時(shí)，密斯 也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等 方面的設(shè)計(jì)理念。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)， 他的建筑理念現(xiàn) 在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。 作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父， 密斯提出的” 少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也 影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自?中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工 作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓(Lake Shore Drive Apartments) 充分展示了他在科技時(shí)代的建筑天才。直到 1969 年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計(jì)工作。 1968 德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館(National Gallery Berlin， G ermany) 密斯的名聲，從 1929 年設(shè)計(jì)巴塞羅納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館開 始，走過 40 年的人生，為他的祖國(guó)設(shè)計(jì)的新國(guó)家美術(shù)館，標(biāo)志 著人生最后乃至最高的到達(dá)。和巴塞羅納的德國(guó)館相比，晚年的 設(shè)計(jì)已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿， 他為新國(guó)家美術(shù)館設(shè)計(jì) 的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方。 巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館內(nèi)景 密斯同樣崇尚絕對(duì)主義繪畫的崇高性， 并試圖建造了一座絕 對(duì)主義的殿堂，這座新國(guó)家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正 方形”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。只不過密斯是把灰色的正方 形地面當(dāng)作畫布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就 是一個(gè)黑色的正方形， 最好的說明是這座建筑的施工圖紙上再清 楚不過地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。 然而真正的震撼不是來自 從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起 來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓 迫感。 如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過“新國(guó) 家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對(duì)主義繪畫的偶像“黑色的正方 形”所要表現(xiàn)的終極世界。當(dāng)我們對(duì)弗里德里希的繪畫進(jìn)行連續(xù) 考察之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這位浪漫主義的頂級(jí)畫家一生的作品，是一個(gè) “祈”的人生旅程，那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯凡德羅 的建筑，則是虔誠(chéng)的“祈”之生涯寫照。 美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑， 里面的陳列品有從印象 派到德國(guó)表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利 摩爾等人的大型雕塑。 在它的對(duì)面， 柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有 如樂海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆。 1952 美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館(Chapel of Saint Savior IIT) 伊利諾理工學(xué)院：(19391958)密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺 黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種 處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。 建筑師的豐碑——紐約西格拉姆大廈(Seagram Building N ew York， NY)1959 紐約西格拉姆大廈 紐約西格拉姆大廈設(shè)計(jì)風(fēng)格： 二次大戰(zhàn)后的 50 年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界 占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼 鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。 西格拉姆大廈正是這種傾向的 典范作品。 大廈主體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直 上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出 一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。 整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和 工藝的審美呂質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在 20 年代初的 摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。 紐約西格拉姆大廈設(shè)計(jì)背景： 提起美國(guó)著名的建筑師密斯凡德羅， 我們就會(huì)想起西格姆 大廈，提起西格姆大廈，我們就會(huì)想起范斯沃斯住宅。這些建筑 不但體現(xiàn)了這位建筑師一貫的主張，用簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)的 結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃 分的大空間，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是開創(chuàng)了人 類用玻璃作幕墻的先例，說起這些事情，就不得不提建筑史上那 個(gè)有趣的故事。 那是 1950 年，女醫(yī)生范斯沃斯聘請(qǐng)密斯為她設(shè)計(jì)一座小住 宅。這座面積不到 200 平方米的建筑物在建筑史上卻名氣不小。 因?yàn)檫@座小屋就是第一個(gè)用玻璃作幕墻的房子，在建成后，顯得 晶瑩奪目，艷麗非凡，仿若一座“水晶宮”?？上В@種玻璃透明 有余，隔熱不行，驕陽曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過 玻璃凍得她直打寒顫，晴天的日子強(qiáng)烈的陽光刺得她目眩難忍， 不久就生起病來。這樣透明的房子叫獨(dú)身女確感不便，而造價(jià)比 原計(jì)劃超出了 85％，所以她向法院提出控訴。站在被告席上的 密斯不得不為自己的想法盡力辯解。 在坐的聽眾都被他那口若懸 河的精辟論斷所感染：“……當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時(shí)，我們將 永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子， 特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁 榮的今天，就會(huì)對(duì)房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材 的選擇。 第一個(gè)要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計(jì)的出發(fā) 點(diǎn)，空間內(nèi)部的開放和靈活，這對(duì)現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會(huì)變 得非常的重要……這座房子有如此多的缺點(diǎn)，我只能說聲對(duì)不起 了，愿承擔(dān)一切損失?！北娙吮凰\(chéng)實(shí)的態(tài)度感動(dòng)了，特別是這 位醫(yī)生，最后她主動(dòng)要求撤回起訴，這場(chǎng)官司就這樣不了了之。 就因?yàn)檫@座住宅的風(fēng)波， 再?zèng)]有人敢冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)來請(qǐng)密 斯，因?yàn)槿藗儾恍枰煽床豢伞巴钡姆孔印５桓适〉拿芩梗?下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻 璃。經(jīng)過一番努力和宣傳，1952 年他終于再次設(shè)計(jì)和建造了一 幢 38 層的玻璃幕墻高層大廈——美國(guó)紐約的西格拉姆大廈。 這幢雄立于紐約曼哈頓區(qū)花園街的西格拉姆大廈是一座豪 華的辦公樓，總高達(dá) 158 米，建筑物底部，除中央的交通設(shè)備電 梯用地處，全部留作一個(gè)開放的大空間，這樣就便于交通，使它 顯得清高，不同凡響，建筑物外形極為簡(jiǎn)單，方方整整，直上直 下的正六面體。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染 色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積 75％的琥珀色玻璃，配以鑲 包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華 貴，與眾不同。昂貴的建材，和密斯精心的推敲及施工人員的精 確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。 雖然密斯凡德羅去逝二十多年了， 但他那種講求技術(shù)的精 美的風(fēng)格和那種以“少”就是“多”的主張以及對(duì)玻璃的使用，大大 豐富了建筑藝術(shù)，西格拉姆大廈就成了他最好的紀(jì)念碑。每當(dāng)人 們看到這座大廈，就會(huì)想起這一位杰出的建筑設(shè)計(jì)師。 盡管密斯基本上被看作是一位建筑大師， 但其充滿創(chuàng)新意識(shí) 和設(shè)計(jì)活力的家具設(shè)計(jì)也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師之 一。其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純 凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì) 的觀念。 密斯生于德國(guó)亞琛， 這個(gè)城市古老而簡(jiǎn)潔的建筑給他內(nèi)心留 下強(qiáng)烈印象， 而石匠家庭出身的背景使密斯很早就嫻熟地掌握了 工具的使用，并養(yǎng)成對(duì)材料的尊重，最初是石料，而后則是鋼和 玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。密斯最早曾受過兩年貿(mào)易學(xué)校的教 育，l5 歲時(shí)被父親認(rèn)為有繪圖才能而交給幾位當(dāng)?shù)亟ㄖ熡?xùn)練， 后又去柏林進(jìn)入當(dāng)時(shí)一位著名家具設(shè)計(jì)師布魯諾保羅(Bruno P aul)事務(wù)所學(xué)習(xí)，并于 1907 年通過滿師考試。隨后就接到第一 項(xiàng)住宅設(shè)計(jì)任務(wù)，幸運(yùn)的是，業(yè)主不僅事先送密斯去意大利考察 古典建筑，而且完全實(shí)施了密斯的第一件設(shè)計(jì)作品．而此時(shí)密斯 剛滿 2l 歲。以后的 5 年是密斯設(shè)計(jì)生涯中最關(guān)鍵的時(shí)期，這段 時(shí)間他先在當(dāng)時(shí)最領(lǐng)先時(shí)代的建筑先驅(qū)彼得貝倫斯事務(wù)所工作 三年，其間曾與另兩位大師格羅皮烏斯和柯布西耶共事，后又去 荷蘭海牙學(xué)習(xí)荷蘭的設(shè)計(jì)先驅(qū)漢德瑞克彼圖斯伯拉吉 (Hendri k Petrus Berlage)的設(shè)計(jì)思想和手法，這期間他也了解了美國(guó) 建筑師賴特的先進(jìn)建筑設(shè)計(jì)觀念， 所有這些都形成密斯設(shè)計(jì)哲學(xué) 的基礎(chǔ)來源。第一次世界大戰(zhàn)之后，來自俄國(guó)的結(jié)構(gòu)主義的空間 而非實(shí)體的強(qiáng)調(diào)，來自荷蘭“風(fēng)格派”的對(duì)簡(jiǎn)化構(gòu)圖形式的強(qiáng)調(diào)都 給密斯留下了極其深刻的印象，并融入其后來的設(shè)計(jì)當(dāng)中。 兩次大戰(zhàn)之間是密斯的第一次創(chuàng)作豐盛期，1927 年密斯在 斯圖加特主辦了現(xiàn)代住宅展覽會(huì)， 展出歐洲各主要現(xiàn)代建筑師的 作品， 在密斯自己設(shè)計(jì)的 4 層公寓中， 他首次布置了剛完成的“先 生椅” (MR)， 這件以彎曲鋼管制成的懸挑椅顯然受到一兩年前布 勞耶和斯坦作品的啟發(fā)，但卻以弧形表現(xiàn)了對(duì)材料彈性的利用， 如前文所述，這種彈性后來被布勞耶更盡情地發(fā)揮到極致。密斯 在這里的弧形構(gòu)圖令人很容易回想起半個(gè)世紀(jì)以前的蒂奈特所 設(shè)計(jì)的彎曲木搖椅。這件“先生椅”后來又被密斯以同樣的構(gòu)圖手 法直接了當(dāng)?shù)丶由戏鍪?，顯得天衣無縫，更加高雅。1931 年密 斯又在最初“先生椅”的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出一系列的躺椅，同樣很成 功。這些高貴的設(shè)計(jì)造價(jià)也是昂貴的，但社會(huì)的需求始終不斷， 其變種系列亦在后來的生產(chǎn)中不斷出現(xiàn)。 著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博 物館收藏，是密斯為 1929 年巴塞羅那博覽會(huì)中德國(guó)館設(shè)計(jì)。同 著名的德國(guó)館相協(xié)調(diào)， 這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而 莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又 功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長(zhǎng)方形 皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳 子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西 班牙國(guó)王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛 中才最適合。 巴塞羅那椅連同德國(guó)館都引起前去參觀過的捷克人圖根哈 特夫婦(Tugendhats)的注意， 他們于次年邀請(qǐng)密斯為其在家鄉(xiāng)布 爾諾設(shè)計(jì)住宅及家具并要求與巴塞羅那的德國(guó)館及其家具風(fēng)格 一樣。密斯為他們?cè)O(shè)計(jì)了一組家具。用與巴塞羅那椅相同的材料 和工藝制作。第一件是后來稱為“圖根哈特椅”的休閑椅，這件作 品從構(gòu)思上是對(duì)前幾年設(shè)計(jì)的“先生椅”及巴塞羅那椅的一種綜 合，主要構(gòu)架之間仍是設(shè)計(jì)師慣用的焊接方式，這件作品雖不如 前兩件影響大，但它實(shí)際上使用起來更舒服。第二件稱為“布爾 諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅，最初 曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多， 用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅， 事實(shí)證明這件作品非常適于用作餐椅 。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于 “先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，這方面與前面第一件“圖 根哈特椅”相同。主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠 背所組成的另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合， 從而形成一個(gè)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅 的形式。第三件方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡(jiǎn)單，十字交叉的主體構(gòu)架支 承著玻璃面，典型體現(xiàn)了密斯設(shè)計(jì)哲學(xué)的一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的方面， 即細(xì)部的簡(jiǎn)潔。但這種簡(jiǎn)潔的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想 的結(jié)果，如這件看似輕而易舉而成的矮桌，密斯實(shí)際上曾畫出數(shù) 十種不同構(gòu)思的草圖，曾嘗試過多種方式：如圓桌面、彎曲腿、 三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及托泥腿形式。 同在 1930 年密斯還為美國(guó)建筑師菲利浦約翰遜住宅設(shè)計(jì) 了一張榻，在此密斯第一次在一件家具中同時(shí)使用鋼和木料。這 件榻實(shí)際上是同另一位設(shè)計(jì)師， 更主要的是家具面料處理專家麗 麗瑞琪 (Lilly Reich，1885～1947)合作設(shè)計(jì)的，此前的巴塞羅 那椅也是請(qǐng)瑞琪設(shè)計(jì)的坐墊。 這件榻是對(duì)歷史上存在過的許多床 的一個(gè)徹底