【文章內(nèi)容簡介】 細(xì)部精簡到不可 精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、 雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第 一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的「少即是多」原 則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦約翰遜一手包辦。 大樓前的廣場約占地基一半，這在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶 到美國后，結(jié)合資本家的力量，實(shí)踐了許多作品。由于形式上的 精簡，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其它 領(lǐng) 域的設(shè)計(jì)。因此稱為“國際風(fēng)格”。然國際風(fēng)格卻已缺乏早期現(xiàn) 代主義烏扥邦式的社會理想及批判精神。 并且后來的模仿者未必 如密斯一 般注重對細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達(dá)到一 個(gè)高峰。 密斯凡德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑 中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng) 格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間 以及簡練而制作精致的細(xì)部。 他早期的工作展示了他對玻璃窗體 的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思 路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的， 而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑 前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑 行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。 密斯范德羅運(yùn)用直 線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在 公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對稱、正面描繪以及 側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對于居民住宅等，則主要選用不對 稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上 帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從 未受過正規(guī)的 建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有 所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時(shí)，他用極為 大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸 實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但 是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。像 弗蘭克勞埃德賴特、 勒 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑 融合在一個(gè)共同的單元里面。由他所設(shè)計(jì)的郊外別墅、展廳、工 廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時(shí)，密斯 也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等 方面的設(shè)計(jì)理念。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)， 他的建筑理念現(xiàn) 在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。 作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父， 密斯提出的” 少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也 影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自?中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工 作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓(Lake Shore Drive Apartments) 充分展示了他在科技時(shí)代的建筑天才。直到 1969 年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計(jì)工作。 1968 德國柏林新國家美術(shù)館(National Gallery Berlin， G ermany) 密斯的名聲，從 1929 年設(shè)計(jì)巴塞羅納國際博覽會德國館開 始，走過 40 年的人生，為他的祖國設(shè)計(jì)的新國家美術(shù)館，標(biāo)志 著人生最后乃至最高的到達(dá)。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的 設(shè)計(jì)已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿， 他為新國家美術(shù)館設(shè)計(jì) 的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方。 巴塞羅那世博會德國館內(nèi)景 密斯同樣崇尚絕對主義繪畫的崇高性， 并試圖建造了一座絕 對主義的殿堂，這座新國家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正 方形”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。只不過密斯是把灰色的正方 形地面當(dāng)作畫布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就 是一個(gè)黑色的正方形， 最好的說明是這座建筑的施工圖紙上再清 楚不過地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。 然而真正的震撼不是來自 從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起 來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓 迫感。 如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過“新國 家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對主義繪畫的偶像“黑色的正方 形”所要表現(xiàn)的終極世界。當(dāng)我們對弗里德里希的繪畫進(jìn)行連續(xù) 考察之后，會發(fā)現(xiàn)這位浪漫主義的頂級畫家一生的作品，是一個(gè) “祈”的人生旅程，那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯凡德羅 的建筑，則是虔誠的“祈”之生涯寫照。 美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑， 里面的陳列品有從印象 派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利 摩爾等人的大型雕塑。 在它的對面， 柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有 如樂海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆。 1952 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館(Chapel of Saint Savior IIT) 伊利諾理工學(xué)院：(19391958)密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺 黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種 處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。 建筑師的豐碑——紐約西格拉姆大廈(Seagram Building N ew York， NY)1959 紐約西格拉姆大廈 紐約西格拉姆大廈設(shè)計(jì)風(fēng)格： 二次大戰(zhàn)后的 50 年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界 占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼 鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。 西格拉姆大廈正是這種傾向的 典范作品。 大廈主體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直 上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出 一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。 整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和 工藝的審美呂質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在 20 年代初的 摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。 紐約西格拉姆大廈設(shè)計(jì)背景： 提起美國著名的建筑師密斯凡德羅， 我們就會想起西格姆 大廈，提起西格姆大廈，我們就會想起范斯沃斯住宅。這些建筑 不但體現(xiàn)了這位建筑師一貫的主張，用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的 結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃 分的大空間，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是開創(chuàng)了人 類用玻璃作幕墻的先例，說起這些事情，就不得不提建筑史上那 個(gè)有趣的故事。 那是 1950 年，女醫(yī)生范斯沃斯聘請密斯為她設(shè)計(jì)一座小住 宅。這座面積不到 200 平方米的建筑物在建筑史上卻名氣不小。 因?yàn)檫@座小屋就是第一個(gè)用玻璃作幕墻的房子，在建成后，顯得 晶瑩奪目，艷麗非凡，仿若一座“水晶宮”。可惜，這種玻璃透明 有余，隔熱不行，驕陽曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過 玻璃凍得她直打寒顫，晴天的日子強(qiáng)烈的陽光刺得她目眩難忍， 不久就生起病來。這樣透明的房子叫獨(dú)身女確感不便，而造價(jià)比 原計(jì)劃超出了 85％，所以她向法院提出控訴。站在被告席上的 密斯不得不為自己的想法盡力辯解。 在坐的聽眾都被他那口若懸 河的精辟論斷所感染：“……當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時(shí)，我們將 永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子， 特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁 榮的今天，就會對房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材 的選擇。 第一個(gè)要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計(jì)的出發(fā) 點(diǎn)，空間內(nèi)部的開放和靈活，這對現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會變 得非常的重要……這座房子有如此多的缺點(diǎn)，我只能說聲對不起 了，愿承擔(dān)一切損失。”眾人被他誠實(shí)的態(tài)度感動(dòng)了，特別是這 位醫(yī)生，最后她主動(dòng)要求撤回起訴，這場官司就這樣不了了之。 就因?yàn)檫@座住宅的風(fēng)波， 再沒有人敢冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)來請密 斯，因?yàn)槿藗儾恍枰煽床豢伞巴钡姆孔?。但不甘失敗的密斯?下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻 璃。經(jīng)過一番努力和宣傳，1952 年他終于再次設(shè)計(jì)和建造了一 幢 38 層的玻璃幕墻高層大廈——美國紐約的西格拉姆大廈。 這幢雄立于紐約曼哈頓區(qū)花園街的西格拉姆大廈是一座豪 華的辦公樓，總高達(dá) 158 米，建筑物底部，除中央的交通設(shè)備電 梯用地處，全部留作一個(gè)開放的大空間，這樣就便于交通，使它 顯得清高，不同凡響，建筑物外形極為簡單，方方整整，直上直 下的正六面體。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染 色隔熱玻璃作幕墻，這占外墻面積 75％的琥珀色玻璃，配以鑲 包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華 貴，與眾不同。昂貴的建材，和密斯精心的推敲及施工人員的精 確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。 雖然密斯凡德羅去逝二十多年了， 但他那種講求技術(shù)的精 美的風(fēng)格和那種以“少”就是“多”的主張以及對玻璃的使用，大大 豐富了建筑藝術(shù)，西格拉姆大廈就成了他最好的紀(jì)念碑。每當(dāng)人 們看到這座大廈，就會想起這一位杰出的建筑設(shè)計(jì)師。 盡管密斯基本上被看作是一位建筑大師， 但其充滿創(chuàng)新意識 和設(shè)計(jì)活力的家具設(shè)計(jì)也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師之 一。其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純 凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì) 的觀念。 密斯生于德國亞琛， 這個(gè)城市古老而簡潔的建筑給他內(nèi)心留 下強(qiáng)烈印象， 而石匠家庭出身的背景使密斯很早就嫻熟地掌握了 工具的使用，并養(yǎng)成對材料的尊重，最初是石料，而后則是鋼和 玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。密斯最早曾受過兩年貿(mào)易學(xué)校的教 育，l5 歲時(shí)被父親認(rèn)為有繪圖才能而交給幾位當(dāng)?shù)亟ㄖ熡?xùn)練， 后又去柏林進(jìn)入當(dāng)時(shí)一位著名家具設(shè)計(jì)師布魯諾保羅(Bruno P aul)事務(wù)所學(xué)習(xí)，并于 1907 年通過滿師考試。隨后就接到第一 項(xiàng)住宅設(shè)計(jì)任務(wù)，幸運(yùn)的是，業(yè)主不僅事先送密斯去意大利考察 古典建筑，而且完全實(shí)施了密斯的第一件設(shè)計(jì)作品．而此時(shí)密斯 剛滿 2l 歲。以后的 5 年是密斯設(shè)計(jì)生涯中最關(guān)鍵的時(shí)期，這段 時(shí)間他先在當(dāng)時(shí)最領(lǐng)先時(shí)代的建筑先驅(qū)彼得貝倫斯事務(wù)所工作 三年，其間曾與另兩位大師格羅皮烏斯和柯布西耶共事，后又去 荷蘭海牙學(xué)習(xí)荷蘭的設(shè)計(jì)先驅(qū)漢德瑞克彼圖斯伯拉吉 (Hendri k Petrus Berlage)的設(shè)計(jì)思想和手法，這期間他也了解了美國 建筑師賴特的先進(jìn)建筑設(shè)計(jì)觀念， 所有這些都形成密斯設(shè)計(jì)哲學(xué) 的基礎(chǔ)來源。第一次世界大戰(zhàn)之后，來自俄國的結(jié)構(gòu)主義的空間 而非實(shí)體的強(qiáng)調(diào)，來自荷蘭“風(fēng)格派”的對簡化構(gòu)圖形式的強(qiáng)調(diào)都 給密斯留下了極其深刻的印象，并融入其后來的設(shè)計(jì)當(dāng)中。 兩次大戰(zhàn)之間是密斯的第一次創(chuàng)作豐盛期，1927 年密斯在 斯圖加特主辦了現(xiàn)代住宅展覽會， 展出歐洲各主要現(xiàn)代建筑師的 作品， 在密斯自己設(shè)計(jì)的 4 層公寓中， 他首次布置了剛完成的“先 生椅” (MR)， 這件以彎曲鋼管制成的懸挑椅顯然受到一兩年前布 勞耶和斯坦作品的啟發(fā)，但卻以弧形表現(xiàn)了對材料彈性的利用， 如前文所述，這種彈性后來被布勞耶更盡情地發(fā)揮到極致。密斯 在這里的弧形構(gòu)圖令人很容易回想起半個(gè)世紀(jì)以前的蒂奈特所 設(shè)計(jì)的彎曲木搖椅。這件“先生椅”后來又被密斯以同樣的構(gòu)圖手 法直接了當(dāng)?shù)丶由戏鍪郑@得天衣無縫，更加高雅。1931 年密 斯又在最初“先生椅”的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出一系列的躺椅，同樣很成 功。這些高貴的設(shè)計(jì)造價(jià)也是昂貴的，但社會的需求始終不斷， 其變種系列亦在后來的生產(chǎn)中不斷出現(xiàn)。 著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博 物館收藏，是密斯為 1929 年巴塞羅那博覽會中德國館設(shè)計(jì)。同 著名的德國館相協(xié)調(diào)， 這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而 莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又 功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長方形 皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳 子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西 班牙國王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛 中才最適合。 巴塞羅那椅連同德國館都引起前去參觀過的捷克人圖根哈 特夫婦(Tugendhats)的注意， 他們于次年邀請密斯為其在家鄉(xiāng)布 爾諾設(shè)計(jì)住宅及家具并要求與巴塞羅那的德國館及其家具風(fēng)格 一樣。密斯為他們設(shè)計(jì)了一組家具。用與巴塞羅那椅相同的材料 和工藝制作。第一件是后來稱為“圖根哈特椅”的休閑椅，這件作 品從構(gòu)思上是對前幾年設(shè)計(jì)的“先生椅”及巴塞羅那椅的一種綜 合，主要構(gòu)架之間仍是設(shè)計(jì)師慣用的焊接方式，這件作品雖不如 前兩件影響大，但它實(shí)際上使用起來更舒服。第二件稱為“布爾 諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅，最初 曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多， 用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅， 事實(shí)證明這件作品非常適于用作餐椅 。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于 “先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，這方面與前面第一件“圖 根哈特椅”相同。主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠 背所組成的另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合， 從而形成一個(gè)簡潔優(yōu)雅 的形式。第三件方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡單，十字交叉的主體構(gòu)架支 承著玻璃面，典型體現(xiàn)了密斯設(shè)計(jì)哲學(xué)的一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的方面， 即細(xì)部的簡潔。但這種簡潔的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想 的結(jié)果，如這件看似輕而易舉而成的矮桌，密斯實(shí)際上曾畫出數(shù) 十種不同構(gòu)思的草圖，曾嘗試過多種方式：如圓桌面、彎曲腿、 三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及托泥腿形式。 同在 1930 年密斯還為美國建筑師菲利浦約翰遜住宅設(shè)計(jì) 了一張榻，在此密斯第一次在一件家具中同時(shí)使用鋼和木料。這 件榻實(shí)際上是同另一位設(shè)計(jì)師， 更主要的是家具面料處理專家麗 麗瑞琪 (Lilly Reich，1885～1947)合作設(shè)計(jì)的，此前的巴塞羅 那椅也是請瑞琪設(shè)計(jì)的坐墊。 這件榻是對歷史上存在過的許多床 的一個(gè)徹底