數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)媒體技術(shù)的分析和比較(編輯修改稿)
2024-12-13 21:07 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ① 馬進(jìn)寶： 《數(shù)字媒體技術(shù)及其相關(guān)應(yīng)用探討》，海峽科學(xué)，2020年第２期，第８３頁 湖北師范學(xué)院 2020 屆教育信息與技術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 3 圖 1 數(shù)字媒體技術(shù)的主要內(nèi)容 數(shù)字媒體涉及的技術(shù)范圍廣泛，技術(shù)新穎，研究內(nèi)容深遠(yuǎn)，是多種學(xué)科和多種技術(shù)的交叉的領(lǐng)域。主要技術(shù)范疇包括以下內(nèi)容： （ 1）數(shù)字媒體表示與操作，包括數(shù)字聲音及處理，數(shù)字圖像及處理、數(shù)字視頻及處理、數(shù)字動畫技術(shù)等。 （ 2）數(shù)字媒體壓縮， 包括通用壓縮編碼、專用壓縮編碼（聲音、圖像、視頻）技術(shù)等。 （ 3）數(shù)字媒體存儲于管理，包括光盤存儲（ CD 技術(shù)、 DVD 技術(shù)等）、媒體數(shù)據(jù)管理、數(shù)字媒體版權(quán)保護(hù)等。 （ 4）數(shù)字媒體傳輸，包括流媒體技術(shù)、 P2P 技術(shù)等。 3． 數(shù)字媒體技術(shù) 與傳統(tǒng)媒體技術(shù)的分析 隨著傳播媒介的發(fā)展演化，人類的 傳播方式也在不斷地演變和發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，正在顛覆傳統(tǒng)媒體，使得人們獲取信息、瀏覽信息以及對信息反饋方式都在發(fā)生相當(dāng)大的變化。 聲音、圖形、圖像是媒體信息傳播的幾種主要形式，以電視、報刊、廣播為 代表的傳統(tǒng)媒體，在信息時代媒體信息的傳播過程中，越來越局限于時間和空間的限制，而數(shù)字 多媒體則集聲、圖、動畫 等于一體，在一定程度上解決了這個問題。本節(jié)主要從音頻、視頻等方面對數(shù)字媒體技術(shù)和傳統(tǒng)媒體技術(shù)進(jìn)行分析。 傳統(tǒng)媒體技術(shù)分析 傳統(tǒng)媒體是相對于近幾年興起的網(wǎng)絡(luò)媒體而言的，以傳統(tǒng)的大眾傳播湖北師范學(xué)院 2020 屆教育信息與技術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 4 方式 ， 即通過某種機械裝置定期向社會公眾發(fā)布信息或提供教育娛樂的交流活動的媒體，包括電視、報刊、廣播三種傳統(tǒng)媒體。 傳統(tǒng)的媒體信息主要是以音頻、視頻、圖形圖像為主，傳統(tǒng)的媒體技術(shù)主要是 以電聲技術(shù)為基礎(chǔ) ，實現(xiàn)音視頻 的獲取、傳輸、存儲等，本節(jié)主要就從音頻技術(shù)和視頻技術(shù)對傳統(tǒng)媒體技術(shù)進(jìn)行分析。 . 傳統(tǒng) 音頻技術(shù) 最初聲音信息的傳播是瞬時性的，不能對聲音進(jìn)行存儲和回放。直到愛迪生發(fā)明了留聲機 （圖 2） ，聲音才能得以記錄和 回放。愛迪生的留聲機記錄聲音是利用的是“聲音是由振動產(chǎn)生的”這一基本原理。愛迪生的留聲機從發(fā)明到現(xiàn)在，其設(shè)備外形和記錄介質(zhì)已有天壤之別，在記錄形式和記錄技術(shù)上也有不同。傳統(tǒng)音頻記錄技術(shù)有以下幾種： ① 機械留聲機 最早用來記錄聲音的是機械 留聲機，是于 1877 年由 愛迪生發(fā)明的，初期的留聲機結(jié)構(gòu)非常簡單，只是在一個木盒中裝上一只銅質(zhì)大喇叭，錄、放音的聲波都經(jīng)過這只大喇叭傳遞。 ② 鋼絲留聲機 1898 年，丹麥科學(xué)家波爾森第一次用磁性記錄的方式記錄聲音。它把聲音信號記錄在鋼絲上，最初的鋼絲錄音機采用無偏磁錄音，失真度很大。 ③ 磁帶錄音機 磁帶錄音機屬于磁性記錄技術(shù)的再發(fā)揮，是根據(jù)電磁感應(yīng)定律，提出永久剩磁錄音的可能性， 把 聲音記錄在 磁帶上，接著再用磁帶還原。 在對聲音進(jìn)行處理的過程中，除了對聲音進(jìn)行記 錄外，還需要對聲音進(jìn)行一些其他方面的調(diào)整。如對聲音進(jìn)行音調(diào)的調(diào)節(jié)、多聲音混合、高中低音的調(diào)整，還有諸如原始聲波信號的拾取等 。 調(diào)音臺 是 在現(xiàn)在電臺廣播 、舞臺擴音、音響節(jié)目制作中經(jīng)常使用的 一種 設(shè)備，如圖 3 所示。它具有多路輸入，每路的聲音信號可以單獨被處理。例如可以放大，作高音、中音、圖 2 愛迪生發(fā)明的機械式留聲機 湖北師范學(xué)院 2020 屆教育信息與技術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 5 低音的音質(zhì)補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源做空間定位等；還可以進(jìn)行各種聲音的混合，且混合比例可調(diào)；擁有多種輸出（包括左右立體輸出、編輯輸出、混合單生輸出、監(jiān)聽輸出、錄音輸出及各種輔助輸出等）。 . 傳統(tǒng)視頻技術(shù) 最早的電影作品編輯是將拍攝到的電影素材膠片用剪刀等工具進(jìn)行剪切和粘貼，去掉無用的鏡頭。隨著技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的視頻編輯是在編輯機上進(jìn)行的。編輯機通常是由一臺放像機和一臺錄像機組成，剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上， 再 尋找下一個鏡頭。這就是通常說的線性編輯技術(shù)，線性編輯系統(tǒng)的組成如圖 4所示。 圖 4 線性編輯系統(tǒng)的組成 圖 3 模擬調(diào)音臺 湖北師范學(xué)院 2020 屆教育信息與技術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 6 線性編輯的本質(zhì)，是以場為單位將各種素材信號在編輯點前后按照正確的相位組 接起來。從這個意義上說，線性編輯在編輯點前后對信號的要求與特技機在切換點前后對信號的要求完全一致。然而在實際的編輯過程中，因采用的編輯系統(tǒng)的編輯精度不夠高等原因，而使編輯錄機過編輯點時往往不能實現(xiàn)制式所要求的場循環(huán)的彩色成幀。 數(shù)字媒體技術(shù)分析 隨著計算機技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，媒體信息越來越趨向于數(shù)字化 。前面主要介紹了傳統(tǒng)的音視頻技術(shù)，下面簡要介紹音視頻技術(shù)的數(shù)字化實現(xiàn)方式。 數(shù)字音頻技術(shù) 數(shù)字音頻是指用一連串二進(jìn)制數(shù)據(jù)來保存的聲音信號。這種聲音信號在存儲和電路傳輸及 處理過程中，不再是連續(xù)的信號，而 是 離散的信號。通常情況下，要獲得數(shù)字化的音頻信號，可以考慮兩種途徑：第一種途徑是將現(xiàn)場聲源的模擬信號或已存儲的模擬聲音信號通過某種方法轉(zhuǎn)化成數(shù)字音頻；第二種途徑就是在數(shù)字化設(shè)備中創(chuàng)作出數(shù)字音頻，比如電子作曲。一般而言，音頻數(shù)字化通常經(jīng)過三個階段，即采樣，將話筒轉(zhuǎn)化過來的模擬電信號以某一頻率進(jìn)行離散化的樣本采集；量化，將采集到的樣本電壓或電流值進(jìn)行等級化處理；編碼，將等級值變換成對應(yīng)的二進(jìn)制表示值（ 0和 1），并進(jìn)行存儲。 進(jìn)行數(shù)字音頻處理時，一般是依賴專業(yè)數(shù)字音頻設(shè)備來完成各 種音頻編輯操作，也可以依賴于普通的多媒體計算機和相應(yīng)的軟件技術(shù)來完成相應(yīng)的處理。數(shù)字音頻編輯軟件可以分為兩種：一種是音源軟件（音序器軟件），主要是針對數(shù)字音樂創(chuàng)作而言，它是可以用來產(chǎn)生和模擬各種樂器或發(fā)生物的應(yīng)用軟件；另外一種是編輯軟件，可以完成對聲音的錄音、剪輯、混音合成、特效處理。常見的的音源軟件有 Cakewalk、 FL Studi
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