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正文內(nèi)容

服裝色彩搭配全解析(編輯修改稿)

2024-07-24 01:22 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 筆、麥當(dāng)勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。 (4)同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果,以強(qiáng)化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點(diǎn)等上色手法。 六色彩的連續(xù)對(duì)比 (1)發(fā)生在同一時(shí)間、同一視域之內(nèi)色彩對(duì)比稱為色彩的同時(shí)對(duì)比。這種情況 下,色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色,這種感覺(jué)越強(qiáng),出現(xiàn)所謂的補(bǔ)色錯(cuò)視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊,白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊,同時(shí)對(duì)比的視覺(jué)感受是黑紙上的灰色更顯明亮,形成所謂的明度錯(cuò)視。 (2)色彩對(duì)比發(fā)生在不同的時(shí)間、不同視域、但又保持了快捷的時(shí)間連續(xù)性,自然數(shù)為色彩的連續(xù)對(duì)比。 人眼看了第一色再看第二色時(shí),第二色會(huì)發(fā)生錯(cuò)視。第一色看的時(shí)候越長(zhǎng),影響越大。第二色的錯(cuò)視傾向于前得的補(bǔ)色。這種現(xiàn)象是視覺(jué)殘像及視覺(jué)生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開(kāi)刀醫(yī)、護(hù)人員工作服都選用藍(lán)綠色,顯然是為了“中和”血液 紅色,巧妙地利用色彩的連續(xù)對(duì)比,使醫(yī)生注視了藍(lán)綠色后,不但可減少、恢復(fù)視覺(jué)的疲勞,同時(shí)更易看清細(xì)小的血管、神經(jīng)等,從而有利于保證手術(shù)進(jìn)行的準(zhǔn)確性和安全性。 三 .色彩推移 一色彩推移的特點(diǎn)和種類 色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純度推移、互補(bǔ)推移、綜合推移等。其特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感,富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性,甚至還有幻覺(jué)空間感。 色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序,由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序,色彩可選用色相環(huán)(似地球赤道),也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)(似地球北半球的緯線),亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)(似地球南半 球的緯度)。 明度推移 將色彩按明度等差級(jí)系列的順序,由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合,也可選用兩個(gè)色彩的明度系列,但也不宜擇用太多,否則易亂易花,效果適得其反。 純度推移 將色彩按等差級(jí)數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式?;パa(bǔ)推移是處于色相環(huán)通過(guò)圓心180度兩端位置上一對(duì)色相的純度組合推移形式。 綜合推移 將色彩將色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式,由于色彩三要素的同時(shí)加入,其效果當(dāng)然要比單項(xiàng)推移復(fù)雜、豐富得多。 二色彩推移的基本構(gòu)圖形式 色彩推移是一種特殊的作品形式,其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點(diǎn)和基本規(guī)律 。 將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進(jìn)行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。 (1 )定點(diǎn)放射 又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定 一個(gè)或多個(gè)放射點(diǎn),然后將色彩圍繞入射點(diǎn)等角度或不等角度排列、組合。 (2)同心放射 又稱電波放射,畫面有一個(gè)或多個(gè)放射中心,將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象,向外擴(kuò)散處理、安排。 (3)綜合放射 將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫面中進(jìn)行組織、處理。 將平行推移和放射推移的手法同時(shí)出現(xiàn)、安排在一個(gè)畫面中,使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細(xì)等對(duì)比,構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病,畫面一般只應(yīng)有一個(gè)中心或主體,或一主一次,切忌多中心和多主體。 、透疊及變形 (1)錯(cuò)位 有整體錯(cuò)位和局部錯(cuò)位兩種情況 。整體錯(cuò)位是為了進(jìn)行色相的冷暖對(duì)比、明度的明暗對(duì)比、純度的鮮灰對(duì)比,將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖,則圖色暖到冷,底色明到暗,則圖色暗到明,底色鮮 到灰,圖色灰到鮮。 局部錯(cuò)位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。例如第一排用4號(hào)色,第二排用5號(hào)色,第三排用6號(hào)色等,每排錯(cuò)開(kāi)一級(jí)或多級(jí)。有時(shí),為了某種光感及立體感處理需要,也可同時(shí)向左右兩邊錯(cuò)位,例如第一排用4號(hào)色,左右第二排同時(shí)都用5號(hào)色作對(duì)稱式錯(cuò)位。 (2)透疊 是一種當(dāng)兩個(gè)形體相重疊時(shí),處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果,趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時(shí),如果設(shè)色相差級(jí)數(shù)小,則兩者小有緊貼感。當(dāng)色彩級(jí)數(shù)差增大時(shí),則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。 (3)變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開(kāi)發(fā)余地很大,在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化,充分發(fā)揮個(gè)人的構(gòu)思想象,將會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的佳作。 變化的形式很多,例如定點(diǎn)放射的放射線一般都處理成直線,可作弧線變形處理,成有單向轉(zhuǎn)動(dòng)感的風(fēng)車狀,也可作雙向交叉處理,則效果更復(fù)雜豐富等等。 四、綜合對(duì)比及色調(diào)變化 一綜合對(duì)比 多種色彩組合后,由于色相、明度、純度等不同差別,所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對(duì)比。這種多屬性、多差別對(duì)比的效果,顯然要比單項(xiàng)對(duì)比豐富、復(fù)雜得多。事實(shí)上,色彩單項(xiàng)對(duì)比的情況 很難成立,它們不過(guò)是色彩對(duì)比中一個(gè)側(cè)面,因此,在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)實(shí)踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行多種色彩綜合對(duì)比時(shí)要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向,或以色相為主,或以明度為主,或以純度為主,使某一主面處于主要地位,強(qiáng)調(diào)對(duì)比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、 中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。 二色調(diào)傾向的種類及處理 綜上所述,色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。 在確定色相對(duì)比的角度、距離后,尤其是中差(90度)以上的對(duì)比時(shí),必須與無(wú)彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配,在高純度、強(qiáng)對(duì)比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用,以達(dá)到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺(jué)生動(dòng)、華麗、興奮、自由、積極、健康等。 在確定色相對(duì)比的角度、距離后,于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色,使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展,為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向,最好與無(wú)彩色特別是灰色組配作用。感覺(jué)高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。 深色調(diào) 在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí),首先考慮多選用些低明度色相,如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等,然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色,同時(shí)為了加強(qiáng)這種深色傾向,最好與無(wú)彩色中的黑色組配使用感覺(jué)老練、充實(shí)、古雅、樸實(shí)、強(qiáng)硬、穩(wěn)重、男性化等。 淺色調(diào) 在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí),首無(wú)考慮多選用些高明度色相,如黃、桔、桔黃、黃綠等,然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色,同時(shí)為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向,最好與無(wú)彩色中的白色組配使用。 中色調(diào) 是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向,在確定色相對(duì)比的角度、距離后,于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色,使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深,不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺(jué)隨和、樸實(shí)、大方、穩(wěn)定等。 在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時(shí),最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢(shì)。一幅多色組合的作品,大面積、多數(shù)量使用鮮色,熱必成為鮮調(diào),大面積、多數(shù)量使用灰色,勢(shì)必成為灰調(diào),其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢(shì)在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感,但是,如果只有基調(diào)色而沒(méi)有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對(duì)比強(qiáng)烈的點(diǎn)綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色,由于其不同色感和色質(zhì)的作用,會(huì)使整個(gè)色彩氣氛豐富。活躍起來(lái)。但是整體與對(duì)比是矛盾的統(tǒng)一體,如果對(duì)比、變化過(guò)多或面積過(guò)大,易破壞整體,失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無(wú)章。反之,若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。 三色調(diào)變化及類型 變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換,是藝術(shù)設(shè)計(jì)中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計(jì)的重要課題,變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。 定形變調(diào) 實(shí)質(zhì)為保持形態(tài)(圖案、花形、款式等)不變的前提下,只變化色彩而達(dá)到改變色調(diào)傾向的目的,是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實(shí)用美術(shù)中,經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。 定形變調(diào)主要有兩種形式。 (1)同明度、同純度、異色相變調(diào) 即根據(jù)原有設(shè)計(jì)色調(diào),保持明度、純度不彎,只變化色相(原有色相對(duì)比距離不變)而改變色調(diào)的傾向。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實(shí)質(zhì),在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變,然后在色立體中圍繞中心N軸,沿色相環(huán)作水平移動(dòng),基調(diào)色移到某一色相區(qū),就形成某一色調(diào)。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào),移至藍(lán)色相區(qū)且成藍(lán)色調(diào)等。 (2)異色相、異明度、異純度變調(diào) 根據(jù)原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變,使其完全不同的色調(diào)類型。如鮮調(diào)…灰調(diào)(…表示左右箭頭)、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。 定色變調(diào) 定色變調(diào)實(shí)質(zhì)是保持色彩不變,變化圖案、花形、款式等,即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素,達(dá)到改變總體色調(diào)傾向之目的,是實(shí)用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計(jì)構(gòu)思方法 色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最 要在于大面積基調(diào)色的變化,其次是將色彩作小面積點(diǎn)、線、面形態(tài)的交叉、穿插、并置組合,利用色彩的空間混合效應(yīng),少色產(chǎn)生多色的效果,鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺(jué) ,使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)與交織,做到你中有我,我中有你,使各色調(diào)既有變化又很統(tǒng)一,既有整體性又有獨(dú)立性,從而增強(qiáng)系列配套之感。 定形定色變調(diào) 在各色調(diào)的花形與色彩都相同的前提下,可考慮大小、位置、布局進(jìn)行適當(dāng)變化的系列設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。 五、色彩混合 將兩種或多種色彩互相進(jìn)行混合,造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。 一、加色法混合 加色法混合即色光混合,也稱第一混合,當(dāng)不同的色光同時(shí)照射在一起時(shí),能產(chǎn)生另外一種新的色光,并隨著不同色混合量的增加,混色光的明度會(huì)逐漸提高將紅(橙)、綠、藍(lán)(紫)三種色光分別作適當(dāng)比例的混合,可以得到其他不同的色光。反之,其他色光無(wú)法混出這三種色光來(lái),故稱為色光的三原色,它們相加后可得白光。 加色法混合效果是由人的視覺(jué)器官來(lái)完成的,因此它是一種視覺(jué)混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。 加色法混合被廣泛 應(yīng)用于舞臺(tái)燈光照明及影視、電腦設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。 二減色法混合 減色法混合即色料混合,也稱第二混合。在光源不變的情況下,兩種或多種色料混合后所產(chǎn)生 新色料,其反射光相當(dāng)于白光減去各種色料的吸收光,反射能力會(huì)降低。故與加色法混合相反,混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化,而且明度和純度都會(huì)降低。所以混合的顏色種類越多,色彩就越暗越濁,最后近似于黑灰的狀態(tài)。 人們平時(shí)在繪畫、設(shè)計(jì)、染色、粉刷中的色彩調(diào)合,都屬減色法應(yīng)用。 三空間混合 亦稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起,于一定的視覺(jué)空間之外,能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。其實(shí)顏色本身并沒(méi)有真正混 合,它們不是發(fā)光體,而只是反射光的混合。因此,與減色法相比,增加了一定的光刺激值,其明度等于參加混合色光的明度平均值,既不減也不加。 由于 它實(shí)際比減色法混合明度顯然要高,因此色彩效果顯得豐富、響亮,有一種空間的顫動(dòng)感,表現(xiàn)自然、物體的光感,更為閃耀。 空間混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。 (1)對(duì)比各方的色彩比較鮮艷,對(duì)比較強(qiáng)烈。 (2)色彩的面積較小,形態(tài)為小色點(diǎn)、小色塊、細(xì)色線等,并成密集狀。 (3)色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。 (4)有相當(dāng)?shù)囊曈X(jué)空間距離。六、強(qiáng)刺激調(diào)及形式美手法 一色彩刺激調(diào)和 色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受,人們都按照自己的偏好與習(xí)慣去選擇樂(lè)于接受的色彩。以滿足各方面的需求。從狹義的色彩調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)而言,是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體,但這種含義僅提供視覺(jué)舒適的一方面。因?yàn)檫^(guò)分調(diào)和的色彩組配,效果會(huì)顯得模糊、平板、乏味、單調(diào),視覺(jué)可辯度差,多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等。 但是色相環(huán)上大角度色相對(duì)比的配色類型,對(duì)人眼的刺激強(qiáng)烈,過(guò)分眩目的效果,更易引起視覺(jué)疲勞,而產(chǎn)生極不舒服的不適應(yīng)感,使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安,情緒無(wú)法穩(wěn)定。 因此,在很多場(chǎng)合中,為了改善由于色彩對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈而造成的不和諧局面,達(dá)到一種廣義的色彩調(diào)和境界,即色調(diào)既鮮艷奪目、強(qiáng)烈對(duì)比、生機(jī)勃勃、而又不過(guò)于刺激、尖銳、眩目,這就必須運(yùn)用強(qiáng)刺激調(diào)和的手法。 將色彩對(duì)比特點(diǎn)是色相對(duì)比強(qiáng)烈的雙方面積反差拉大,使一方處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的大面積狀態(tài),造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位,另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國(guó)古詩(shī)詞里的“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”等。 1
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