【文章內容簡介】 電視文藝晚會、文藝專題片。11. 電視文藝語境下的視聽語言電視文藝語境：語境是指特定的語言環(huán)境。大到電視文藝總體，中到各種節(jié)目類型和樣式，小到特定節(jié)目內容的上下文，都會形成運用某種視聽手段的語境。在特定語境下，一些多義的元素有了特定的含義，而一些指向性明確、含義固定的元素在此時此刻有了新的詮釋。只有當元素存在于特定的語境中時，語言才能稱其為有意義的語言。在電視文藝作品中，我們看到和聽到的所有東西都具有語義的相關性，視聽語言所有語義符號結合在一起，構成了相關聯的特定的電視文藝藝術情境，它是視聽元素在電視文藝特定的樣式中使用的結果。視聽元素在電視文藝語境中使用的特點：一些視聽元素在運用中超越了自身原有的含義，與語境中其它部分結合，產生了新的意義；電視文藝中常常運用的特技手法在與具體內容結合時，也往往會出現“神來之筆”的效果；一些具有多義性的元素在語境中使語義得到了確定（如春晚用紅色和金色）；一些元素的結構方式和使用規(guī)則在語境中被打破，出現特殊的使用效果；電視文藝在創(chuàng)作時的元素運用帶有強烈的愉悅 色彩；色彩更多的是各種氣氛的代名詞。12. 電視文藝視聽語言的符號特性：直觀性、運動性、立體性、技術性13. 電視文藝視聽語言的審美特征：再現和記錄生活中美好的人物和事件，但它本身并不以敘事為重點；鏡頭再現鏈條中雖沒有嚴格的因果關系，但節(jié)奏的展開和起伏、結構的省略與延長，以及色彩和照明的表現意味，都使電視文藝的再現具有了特殊的審美效果；電視文藝在表現意象時，具有時間和空間結合的特點；電視文藝的視聽語言方式使現實記錄和還原具有了藝術表現的效果；電視文藝收視群體巨大而身份龐雜，使得審美結果因人而異。二． 藝術創(chuàng)作基本規(guī)律1. 結構n 戲劇性結構：（悉德 菲爾德）一系列互為關聯的事情、情節(jié)和事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結局。n 非戲劇性結構：（庫特 馮尼格特）一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起。n 結構要素：是指在藝術品的構成中，為了達到“寓多樣于統(tǒng)一”的目的而采用的貫穿結構因素。這種貫穿因素因為多次重復出現，而起作用。比如綜藝節(jié)目中的音樂。2. 文學劇本 n 文學劇本：是未來影片（電視劇）的基礎和框架。提供了影片的基本故事情節(jié)和人物關系，明確了主題、情節(jié)、人物性格和風格樣式，可以稱之為影片創(chuàng)作的“施工藍圖”。n 分鏡頭劇本（導演工作臺本）：是導演在文學劇本的基礎上確定了拍攝場景以后，按自己對未來影片畫面和場面調度的設想，寫出的用于拍攝的臺本。n 完成臺本：是在影視劇制作完成之后，由場記根據已經定稿的影視劇，將其中一切技術、藝術內容，如場次、鏡號、拍攝方法、場面調度、人物對話、音響音樂以及長度等，完整地記錄下來的臺本形式。3. 主題n 主題：情節(jié)主題和主題思想兩個方面。情節(jié)主題就是“動作和人物”，主題思想則指劇作中所蘊涵的思想觀念和意識形態(tài)。情節(jié)主題是為表現主題思想而服務的，主題思想只有通過動作和人物才可能得以體現，兩者間相互依存，共同構成劇作的主題。n 主題的作用：創(chuàng)作過程中的目標和指南，從一開始就會影響和決定劇本的創(chuàng)作方向。面對同樣的素材，劇作者想要表現的主題不同便會有不同的選擇：事件、人物關系、結構方式等。n 主題的產生：是在創(chuàng)作過程中逐漸形成并與作品一起完成的。主題應該是生活素材本身所蘊含的某種傾向，而劇作者只是發(fā)現它并選擇蘊含著它的素材來表現主題。n 多義性主題與多主題：社會、人物、情節(jié)復雜決定一部作品主題可能不是單一的，甚至同一條情節(jié)主線、同一個情節(jié)主題也有不同主題思想，這便是主題的多義性。但總有一個是居于主導地位的。4. 人物：影視劇一切以人為中心n 功能分類：主要人物（參與沖突、敘事功能）、次要人物（具備某些推進劇情的信息）、不敘事人物(使主要人物形象豐滿、幫助理解主題、增添光彩趣味)n 性格分類：扁平人物（類型人物）單一固定平面化，簡單性格意念造。容易辨認、容易贏得認同、便于把握和使用。性格特征是人物固有而非劇情發(fā)展變化；圓形人物（典型人物）復雜多面、充實豐滿。深度、現實，性格隨劇情發(fā)展逐漸生成變化。5. 情節(jié)與情節(jié)點n 情節(jié)不等于故事：情節(jié)之有別于故事正是因為它對因果關系的強調。情節(jié)還需要有明確的指向性：情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個既定的目標——結局－推進。這便構成了情節(jié)線。在這條線上最關鍵的使確立敘事推進的終點。n 情節(jié)模式：某些業(yè)已定型的、可供反復套用的安排情節(jié)的方式。有其合理性，但重要的是為模式尋找到真正有新意的具體的情節(jié)而不是模式本身。n 情節(jié)點：為敘事提供新的戲劇動機以推動其前進的某一事變或事件的發(fā)生或某一人物的出現。6. 動作與人物性格：只有通過動作才能了解人物性格n 戲劇性動作特征：流動性（劇情因果鏈條中承上啟下）爆發(fā)力（對劇情的意義和引起人物情緒的反應）n 外部動作：人物外在的形體動作或者語言動作——流n 內部動作：人的情感、意志等心理活動——源7. 沖突n 沖突：沖突人物的動作與障礙的反動作之間的反抗就是沖突。產生沖突產生于人與他的戲劇性需求之間的距離和障礙，一部劇本的劇情可以歸納為人物實現其戲劇性需求的過程。n 特征：在情節(jié)發(fā)展框架的局限內迅速形成發(fā)展和解決，集中、濃縮、真實；更注重沖突之間的因果和遞進關系。沖突之間的聯系和遞進保持了情節(jié)結構的完整統(tǒng)一。n 沖突與情境：情境就是容納了障礙、人物動作與反動作，形成某種“情勢”并激發(fā)沖突的環(huán)境。包含動作的客觀環(huán)境、人物關系、事件的情勢。形成沖突的情境其實是一種困境。它可能作用于人的內心世界，打破人物內心的平衡使之陷入沖突。還可以作用于人物的外部動作，形成人物行動的障礙。功能在于加強反動作的強度，最大限度地激發(fā)人物的潛能去克服障礙，由此產生對抗和沖突。n 沖突的類型：人與人、人與社會集團、社會集團之間、人/社會集團與自然/超自然因素、人物的內心沖突8. 懸念 n 懸念：所有敘事最重要的元素質疑，是指在敘事中某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產生對敘事的以后部分的期待心理。n 好奇：對劇中人物命運的關注；解開謎底的欲望n 優(yōu)越感：出自對劇情和人物命運的不完全的預知，導致了比完全無知更強烈的期待心理。 以及對創(chuàng)作的不可預測性的期待。如文學名著改編電視劇n 總懸念：一部影視劇中貫穿劇情始終 并 蘊含和激發(fā)劇情中的主要沖突和對抗n 分懸念：在劇情發(fā)展過程的某一階段中出現并在這一階段得以解決。n 突發(fā)式懸念：將秘密維持到最后關頭n 期待式懸念：完全不對觀眾保密（更為有力和優(yōu)越）9. 情節(jié)與結構10. 情節(jié)與節(jié)奏11. 內容與形式第四部分：電視制作基礎一． 節(jié)目流程（2006年簡釋）指在節(jié)目生產過程、生產方式和生產機制等方面具有一系列基本的操作規(guī)范，在這種規(guī)范的調整之下，節(jié)目的生產、設置、播出、改版、創(chuàng)新均能科學、合理、有效的進行，從而減低運營成本，整合有效資源，提高資源利用效率，擴大節(jié)目傳播效果。二． 電視節(jié)目策劃（2007年簡釋）策劃者遵照電視節(jié)目生產和運作規(guī)律，對電視節(jié)目的選題立意、采拍制作、播出銷售等生產過程進行總體籌劃和論證并形成具有指導性的文案的一種電視行為。根據電視節(jié)目生產和運作的過程，人們常常把電視節(jié)目策劃分成前期策劃、中期策劃、后期策劃；根據策劃的主題和目標，人們又常常把電視節(jié)目策劃分為選題策劃、攝制策劃、播出策劃和銷售策劃。但不管是哪一個階段和哪一種策劃，策劃者都要把握最關鍵的一點，即電視節(jié)目策劃的創(chuàng)意。從這種意義上說，策劃永遠不等同于計劃，因為它包含了某種創(chuàng)意，某種新的嘗試，某種新的追求和探索。電視節(jié)目策劃應該具有目標的明確性、策劃的可行性、伸縮性和挑戰(zhàn)性等。三． 技術手段1. 導播：對攝像機的調度和多訊道節(jié)目信號的現場切換組；完成這些工作的編導。2. 單機拍攝：只用一臺攝像機逐個完成每一個鏡頭的前期拍攝任務，然后經過后期編輯把這些單個鏡頭組接起來。3. 三機位：以舞臺為關系線（軸線），在舞臺下方一側圍繞舞臺設置三個機位，面向舞臺從左到右依次為一號、二號、三號機。三個機位全、中、近的交替進行過程，也是敘事完成的過程。4. 線性編輯（應試精要P71）5. 非線性編輯（應試精要P71）6. 三網合一（應試精要P76）7. 數字電視：（應試精要P75）數字電視的概念是指節(jié)目從攝制、編輯、播出、發(fā)射到接收的整個過程都是采用數字化技術實現的，中間不經過任何模擬處理。具體包括數字攝像、數字制作、數字編碼、數字調制和數字接收等，達到高質量傳送電視信號的目的。不僅如此，數字電視還具有豐富的信息業(yè)務廣播功能，具有可交互性等。模擬電視相比，數字電視有以下幾個優(yōu)點：收視效果好，圖像清晰度高，音頻質量高，提供DVD級別的圖象質量，滿足人們感官的需求。 抗干擾能力強。數字電視不易受處界的干擾，避免了串臺、串音、噪聲等影響。 傳輸效率高。利用有線電視網中的模擬頻道可以傳送8—10套標準清晰度數字電視節(jié)目。 兼容現有模擬電視機。通過在普通電視機前加裝數字機頂盒即可收視數字電視節(jié)目。 提供全新的業(yè)務。借助雙向網絡，數字電視不但可以實現用戶自點播節(jié)目、自由選取網上的各種信息，而且可以提供多種數據增值業(yè)務。8. 網絡電視：（應試精要P76）IPTV是Internet Protocol Television的縮寫，即交互式網絡電視，是一種利用寬帶有線電視網，集互聯網、多媒體、通訊等多種技術于一體，向家庭用戶提供包括數字電視在內的多種交互式服務的嶄新技術。 用戶在家中可以有兩種方式享受IPTV服務：（1）計算機，（2）網絡機頂盒+普通電視機。該業(yè)務將電視機或個人計算機作為顯示終端，通過寬帶網絡向用戶提供數字廣播電視、視頻服務、信息服務、互動社區(qū)、互動休閑娛樂、電子商務等寬帶業(yè)務。IPTV的主要特點是交互性和實時性。它的系統(tǒng)結構主要包括流媒體服務、節(jié)目采編、存儲及認證計費等子系統(tǒng)，主要存儲及傳送的內容是流媒體文件，基于IP網絡傳輸，通常要在邊緣設置內容分配服務節(jié)點，配置流媒體服務及存儲設備，用戶終端可以是IP機頂盒+電視機，也可以是PC。（流媒體指以流方式在網絡中傳送音頻、視頻和多媒體文件的媒體形式。）9. 虛擬演播室（2005年簡釋）：一種全新的電視節(jié)目制作工具，虛擬演播室技術包括色鍵技術、計算機虛擬場景設計和藍背景技術、燈光技術和攝像機跟蹤技術等。虛擬演播室技術是在傳統(tǒng)色鍵摳像技術的基礎上，充分利用了計算機三維圖形技術和視頻合成技術，根據攝像機的位置與參數，使三維虛擬場景的透視關系與前景保持一致，經過色鍵合成后，使得前景中的主持人看起來完全浸盡于計算機所產生的三維虛擬場景中，而且能在其中運動，從而創(chuàng)造出逼真的、立體感很強的電視演播室效果。第五部分：廣播電視藝術發(fā)展史一． 廣播二． 電視1. 電視文藝發(fā)展史n 第一階段：1958——1965（初創(chuàng)）從簡單到復雜，從低級到高級表現手段：演播室實況直播——劇場演出直播——初次嘗試錄播內容與形式：轉播既有藝術形式——更富電視化特點的再創(chuàng)探索——涉足各種，打下基礎1958年5月1日19時北京電視臺6月15第一部電視劇《一口菜餅子》6月26第一次劇場轉播59年國慶第一次大規(guī)模實況轉播60年綜合性文藝晚會61年首次以笑為主題的文藝晚會61年周信芳藝術生涯40年第一次大規(guī)模連續(xù)轉播64年12月底第一次錄播文藝節(jié)目（進入第二階段的標志：直播轉錄播）n 第二階段：1966——1976（停滯）文化大革命消極：樣板戲為主、部分外國文藝節(jié)目、積極：1973彩色試播 詳細的轉播鏡頭本提高質量和水平、搶救一批傳統(tǒng)曲藝節(jié)目n 第三階段：1977——1978（復蘇）歌頌老革命家、慶祝粉四人幫勝利節(jié)目雨后春筍；長期禁錮傳統(tǒng)曲目重放異彩；電視文藝新樣式涌現。78年文革后第一部彩色電視劇《三家親》；5月1日北京電視臺更名CCTVn 第四階段：1979——今（發(fā)展興旺）春晚大發(fā)展、電視劇全面繁榮、多種新型文藝樣式涌現、頻道專業(yè)化、節(jié)目多樣化、制作精品化、商業(yè)化、全球化、本土化2. 電視劇發(fā)展史n 1958——1966（初創(chuàng)）n 1966——1976 （停滯）n 1978——1990（藝術成型期、迅猛發(fā)展階段）1978《三家親》新時期第一部，全實景錄制1978——1981 張志新原型《永不凋謝的紅花》第一步連續(xù)劇《敵營十八年》80年代中期 佳作異彩紛呈81年“飛天獎”80末第一部室內劇《渴望》主要成就：數量質量提高、風格樣式多樣、大批電視藝術家n 199——今（走向成熟）市場化、規(guī)模大、生產主體和風格樣式多樣化創(chuàng)作流變（兩大趨勢）：走向本體——藝術的自覺 ；現實主義道路體裁：（79年單本劇暫露頭角，82年連續(xù)劇發(fā)展，80年代中連續(xù)劇成熟，90年代長篇成主流、室內劇興起全面繁榮）電影審美歷程對電視劇影響：年代思潮代表汲取優(yōu)點缺點電視劇70末80初形式美學黃健中《小花》形式美學西方影片打破單一敘事拓寬表現天地增強形式美感形式大于內容不明顯文化準備86后紀實美學鄭洞天《鄰居》張暖忻《沙鷗》巴贊《什么是電影》德國《電影的本性》沖擊偽飾審美現實主義思潮拘泥生活，限制表現張力《黑槐樹》《丹姨》80后造型美學張藝謀陳凱歌田壯壯西方“新浪潮”鮮明個性色彩視聽造型強烈審美沖擊，強化導演意識和電影語言人為淡化情節(jié)，自我表現，忽視受眾《秋白之死》《南行記》第六部分：電視生存環(huán)境和方式一． 技術發(fā)展對電視藝術創(chuàng)作的影響（2005年論述）科技不斷在形式上翻新和追求理念上突破的同時，藝術也不斷在追求觀念上創(chuàng)新和媒介的革新，兩者的發(fā)展軌跡也是與時并進的。在科技低度開發(fā)的區(qū)域里，科技對于藝術的影響力可能比較低，因為科技對生活的影響程度比較少，藝術家可以選擇的創(chuàng)作媒介也相當有限。在科技程度高度發(fā)展的地區(qū)，科技對于藝術的影響倍增。因為大多數人的生活對科技的依賴日深。比如，