【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 電視文藝晚會(huì)、文藝專題片。11. 電視文藝語境下的視聽語言電視文藝語境：語境是指特定的語言環(huán)境。大到電視文藝總體，中到各種節(jié)目類型和樣式，小到特定節(jié)目?jī)?nèi)容的上下文，都會(huì)形成運(yùn)用某種視聽手段的語境。在特定語境下，一些多義的元素有了特定的含義，而一些指向性明確、含義固定的元素在此時(shí)此刻有了新的詮釋。只有當(dāng)元素存在于特定的語境中時(shí)，語言才能稱其為有意義的語言。在電視文藝作品中，我們看到和聽到的所有東西都具有語義的相關(guān)性，視聽語言所有語義符號(hào)結(jié)合在一起，構(gòu)成了相關(guān)聯(lián)的特定的電視文藝藝術(shù)情境，它是視聽元素在電視文藝特定的樣式中使用的結(jié)果。視聽元素在電視文藝語境中使用的特點(diǎn)：一些視聽元素在運(yùn)用中超越了自身原有的含義，與語境中其它部分結(jié)合，產(chǎn)生了新的意義；電視文藝中常常運(yùn)用的特技手法在與具體內(nèi)容結(jié)合時(shí)，也往往會(huì)出現(xiàn)“神來之筆”的效果；一些具有多義性的元素在語境中使語義得到了確定（如春晚用紅色和金色）；一些元素的結(jié)構(gòu)方式和使用規(guī)則在語境中被打破，出現(xiàn)特殊的使用效果；電視文藝在創(chuàng)作時(shí)的元素運(yùn)用帶有強(qiáng)烈的愉悅 色彩；色彩更多的是各種氣氛的代名詞。12. 電視文藝視聽語言的符號(hào)特性：直觀性、運(yùn)動(dòng)性、立體性、技術(shù)性13. 電視文藝視聽語言的審美特征：再現(xiàn)和記錄生活中美好的人物和事件，但它本身并不以敘事為重點(diǎn)；鏡頭再現(xiàn)鏈條中雖沒有嚴(yán)格的因果關(guān)系，但節(jié)奏的展開和起伏、結(jié)構(gòu)的省略與延長(zhǎng)，以及色彩和照明的表現(xiàn)意味，都使電視文藝的再現(xiàn)具有了特殊的審美效果；電視文藝在表現(xiàn)意象時(shí)，具有時(shí)間和空間結(jié)合的特點(diǎn)；電視文藝的視聽語言方式使現(xiàn)實(shí)記錄和還原具有了藝術(shù)表現(xiàn)的效果；電視文藝收視群體巨大而身份龐雜，使得審美結(jié)果因人而異。二． 藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律1. 結(jié)構(gòu)n 戲劇性結(jié)構(gòu)：（悉德 菲爾德）一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)和事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。n 非戲劇性結(jié)構(gòu)：（庫特 馮尼格特）一系列偶然的時(shí)刻被隨意地串聯(lián)在一起。n 結(jié)構(gòu)要素：是指在藝術(shù)品的構(gòu)成中，為了達(dá)到“寓多樣于統(tǒng)一”的目的而采用的貫穿結(jié)構(gòu)因素。這種貫穿因素因?yàn)槎啻沃貜?fù)出現(xiàn)，而起作用。比如綜藝節(jié)目中的音樂。2. 文學(xué)劇本 n 文學(xué)劇本：是未來影片（電視?。┑幕A(chǔ)和框架。提供了影片的基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式，可以稱之為影片創(chuàng)作的“施工藍(lán)圖”。n 分鏡頭劇本（導(dǎo)演工作臺(tái)本）：是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上確定了拍攝場(chǎng)景以后，按自己對(duì)未來影片畫面和場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)想，寫出的用于拍攝的臺(tái)本。n 完成臺(tái)本：是在影視劇制作完成之后，由場(chǎng)記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場(chǎng)次、鏡號(hào)、拍攝方法、場(chǎng)面調(diào)度、人物對(duì)話、音響音樂以及長(zhǎng)度等，完整地記錄下來的臺(tái)本形式。3. 主題n 主題：情節(jié)主題和主題思想兩個(gè)方面。情節(jié)主題就是“動(dòng)作和人物”，主題思想則指劇作中所蘊(yùn)涵的思想觀念和意識(shí)形態(tài)。情節(jié)主題是為表現(xiàn)主題思想而服務(wù)的，主題思想只有通過動(dòng)作和人物才可能得以體現(xiàn)，兩者間相互依存，共同構(gòu)成劇作的主題。n 主題的作用：創(chuàng)作過程中的目標(biāo)和指南，從一開始就會(huì)影響和決定劇本的創(chuàng)作方向。面對(duì)同樣的素材，劇作者想要表現(xiàn)的主題不同便會(huì)有不同的選擇：事件、人物關(guān)系、結(jié)構(gòu)方式等。n 主題的產(chǎn)生：是在創(chuàng)作過程中逐漸形成并與作品一起完成的。主題應(yīng)該是生活素材本身所蘊(yùn)含的某種傾向，而劇作者只是發(fā)現(xiàn)它并選擇蘊(yùn)含著它的素材來表現(xiàn)主題。n 多義性主題與多主題：社會(huì)、人物、情節(jié)復(fù)雜決定一部作品主題可能不是單一的，甚至同一條情節(jié)主線、同一個(gè)情節(jié)主題也有不同主題思想，這便是主題的多義性。但總有一個(gè)是居于主導(dǎo)地位的。4. 人物：影視劇一切以人為中心n 功能分類：主要人物（參與沖突、敘事功能）、次要人物（具備某些推進(jìn)劇情的信息）、不敘事人物(使主要人物形象豐滿、幫助理解主題、增添光彩趣味)n 性格分類：扁平人物（類型人物）單一固定平面化，簡(jiǎn)單性格意念造。容易辨認(rèn)、容易贏得認(rèn)同、便于把握和使用。性格特征是人物固有而非劇情發(fā)展變化；圓形人物（典型人物）復(fù)雜多面、充實(shí)豐滿。深度、現(xiàn)實(shí)，性格隨劇情發(fā)展逐漸生成變化。5. 情節(jié)與情節(jié)點(diǎn)n 情節(jié)不等于故事：情節(jié)之有別于故事正是因?yàn)樗鼘?duì)因果關(guān)系的強(qiáng)調(diào)。情節(jié)還需要有明確的指向性：情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個(gè)既定的目標(biāo)——結(jié)局－推進(jìn)。這便構(gòu)成了情節(jié)線。在這條線上最關(guān)鍵的使確立敘事推進(jìn)的終點(diǎn)。n 情節(jié)模式：某些業(yè)已定型的、可供反復(fù)套用的安排情節(jié)的方式。有其合理性，但重要的是為模式尋找到真正有新意的具體的情節(jié)而不是模式本身。n 情節(jié)點(diǎn)：為敘事提供新的戲劇動(dòng)機(jī)以推動(dòng)其前進(jìn)的某一事變或事件的發(fā)生或某一人物的出現(xiàn)。6. 動(dòng)作與人物性格：只有通過動(dòng)作才能了解人物性格n 戲劇性動(dòng)作特征：流動(dòng)性（劇情因果鏈條中承上啟下）爆發(fā)力（對(duì)劇情的意義和引起人物情緒的反應(yīng)）n 外部動(dòng)作：人物外在的形體動(dòng)作或者語言動(dòng)作——流n 內(nèi)部動(dòng)作：人的情感、意志等心理活動(dòng)——源7. 沖突n 沖突：沖突人物的動(dòng)作與障礙的反動(dòng)作之間的反抗就是沖突。產(chǎn)生沖突產(chǎn)生于人與他的戲劇性需求之間的距離和障礙，一部劇本的劇情可以歸納為人物實(shí)現(xiàn)其戲劇性需求的過程。n 特征：在情節(jié)發(fā)展框架的局限內(nèi)迅速形成發(fā)展和解決，集中、濃縮、真實(shí)；更注重沖突之間的因果和遞進(jìn)關(guān)系。沖突之間的聯(lián)系和遞進(jìn)保持了情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一。n 沖突與情境：情境就是容納了障礙、人物動(dòng)作與反動(dòng)作，形成某種“情勢(shì)”并激發(fā)沖突的環(huán)境。包含動(dòng)作的客觀環(huán)境、人物關(guān)系、事件的情勢(shì)。形成沖突的情境其實(shí)是一種困境。它可能作用于人的內(nèi)心世界，打破人物內(nèi)心的平衡使之陷入沖突。還可以作用于人物的外部動(dòng)作，形成人物行動(dòng)的障礙。功能在于加強(qiáng)反動(dòng)作的強(qiáng)度，最大限度地激發(fā)人物的潛能去克服障礙，由此產(chǎn)生對(duì)抗和沖突。n 沖突的類型：人與人、人與社會(huì)集團(tuán)、社會(huì)集團(tuán)之間、人/社會(huì)集團(tuán)與自然/超自然因素、人物的內(nèi)心沖突8. 懸念 n 懸念：所有敘事最重要的元素質(zhì)疑，是指在敘事中某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產(chǎn)生對(duì)敘事的以后部分的期待心理。n 好奇：對(duì)劇中人物命運(yùn)的關(guān)注；解開謎底的欲望n 優(yōu)越感：出自對(duì)劇情和人物命運(yùn)的不完全的預(yù)知，導(dǎo)致了比完全無知更強(qiáng)烈的期待心理。 以及對(duì)創(chuàng)作的不可預(yù)測(cè)性的期待。如文學(xué)名著改編電視劇n 總懸念：一部影視劇中貫穿劇情始終 并 蘊(yùn)含和激發(fā)劇情中的主要沖突和對(duì)抗n 分懸念：在劇情發(fā)展過程的某一階段中出現(xiàn)并在這一階段得以解決。n 突發(fā)式懸念：將秘密維持到最后關(guān)頭n 期待式懸念：完全不對(duì)觀眾保密（更為有力和優(yōu)越）9. 情節(jié)與結(jié)構(gòu)10. 情節(jié)與節(jié)奏11. 內(nèi)容與形式第四部分：電視制作基礎(chǔ)一． 節(jié)目流程（2006年簡(jiǎn)釋）指在節(jié)目生產(chǎn)過程、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)機(jī)制等方面具有一系列基本的操作規(guī)范，在這種規(guī)范的調(diào)整之下，節(jié)目的生產(chǎn)、設(shè)置、播出、改版、創(chuàng)新均能科學(xué)、合理、有效的進(jìn)行，從而減低運(yùn)營成本，整合有效資源，提高資源利用效率，擴(kuò)大節(jié)目傳播效果。二． 電視節(jié)目策劃（2007年簡(jiǎn)釋）策劃者遵照電視節(jié)目生產(chǎn)和運(yùn)作規(guī)律，對(duì)電視節(jié)目的選題立意、采拍制作、播出銷售等生產(chǎn)過程進(jìn)行總體籌劃和論證并形成具有指導(dǎo)性的文案的一種電視行為。根據(jù)電視節(jié)目生產(chǎn)和運(yùn)作的過程，人們常常把電視節(jié)目策劃分成前期策劃、中期策劃、后期策劃；根據(jù)策劃的主題和目標(biāo)，人們又常常把電視節(jié)目策劃分為選題策劃、攝制策劃、播出策劃和銷售策劃。但不管是哪一個(gè)階段和哪一種策劃，策劃者都要把握最關(guān)鍵的一點(diǎn)，即電視節(jié)目策劃的創(chuàng)意。從這種意義上說，策劃永遠(yuǎn)不等同于計(jì)劃，因?yàn)樗四撤N創(chuàng)意，某種新的嘗試，某種新的追求和探索。電視節(jié)目策劃應(yīng)該具有目標(biāo)的明確性、策劃的可行性、伸縮性和挑戰(zhàn)性等。三． 技術(shù)手段1. 導(dǎo)播：對(duì)攝像機(jī)的調(diào)度和多訊道節(jié)目信號(hào)的現(xiàn)場(chǎng)切換組；完成這些工作的編導(dǎo)。2. 單機(jī)拍攝：只用一臺(tái)攝像機(jī)逐個(gè)完成每一個(gè)鏡頭的前期拍攝任務(wù)，然后經(jīng)過后期編輯把這些單個(gè)鏡頭組接起來。3. 三機(jī)位：以舞臺(tái)為關(guān)系線（軸線），在舞臺(tái)下方一側(cè)圍繞舞臺(tái)設(shè)置三個(gè)機(jī)位，面向舞臺(tái)從左到右依次為一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)機(jī)。三個(gè)機(jī)位全、中、近的交替進(jìn)行過程，也是敘事完成的過程。4. 線性編輯（應(yīng)試精要P71）5. 非線性編輯（應(yīng)試精要P71）6. 三網(wǎng)合一（應(yīng)試精要P76）7. 數(shù)字電視：（應(yīng)試精要P75）數(shù)字電視的概念是指節(jié)目從攝制、編輯、播出、發(fā)射到接收的整個(gè)過程都是采用數(shù)字化技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，中間不經(jīng)過任何模擬處理。具體包括數(shù)字?jǐn)z像、數(shù)字制作、數(shù)字編碼、數(shù)字調(diào)制和數(shù)字接收等，達(dá)到高質(zhì)量傳送電視信號(hào)的目的。不僅如此，數(shù)字電視還具有豐富的信息業(yè)務(wù)廣播功能，具有可交互性等。模擬電視相比，數(shù)字電視有以下幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：收視效果好，圖像清晰度高，音頻質(zhì)量高，提供DVD級(jí)別的圖象質(zhì)量，滿足人們感官的需求。 抗干擾能力強(qiáng)。數(shù)字電視不易受處界的干擾，避免了串臺(tái)、串音、噪聲等影響。 傳輸效率高。利用有線電視網(wǎng)中的模擬頻道可以傳送8—10套標(biāo)準(zhǔn)清晰度數(shù)字電視節(jié)目。 兼容現(xiàn)有模擬電視機(jī)。通過在普通電視機(jī)前加裝數(shù)字機(jī)頂盒即可收視數(shù)字電視節(jié)目。 提供全新的業(yè)務(wù)。借助雙向網(wǎng)絡(luò)，數(shù)字電視不但可以實(shí)現(xiàn)用戶自點(diǎn)播節(jié)目、自由選取網(wǎng)上的各種信息，而且可以提供多種數(shù)據(jù)增值業(yè)務(wù)。8. 網(wǎng)絡(luò)電視：（應(yīng)試精要P76）IPTV是Internet Protocol Television的縮寫，即交互式網(wǎng)絡(luò)電視，是一種利用寬帶有線電視網(wǎng)，集互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、通訊等多種技術(shù)于一體，向家庭用戶提供包括數(shù)字電視在內(nèi)的多種交互式服務(wù)的嶄新技術(shù)。 用戶在家中可以有兩種方式享受IPTV服務(wù)：（1）計(jì)算機(jī)，（2）網(wǎng)絡(luò)機(jī)頂盒+普通電視機(jī)。該業(yè)務(wù)將電視機(jī)或個(gè)人計(jì)算機(jī)作為顯示終端，通過寬帶網(wǎng)絡(luò)向用戶提供數(shù)字廣播電視、視頻服務(wù)、信息服務(wù)、互動(dòng)社區(qū)、互動(dòng)休閑娛樂、電子商務(wù)等寬帶業(yè)務(wù)。IPTV的主要特點(diǎn)是交互性和實(shí)時(shí)性。它的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)主要包括流媒體服務(wù)、節(jié)目采編、存儲(chǔ)及認(rèn)證計(jì)費(fèi)等子系統(tǒng)，主要存儲(chǔ)及傳送的內(nèi)容是流媒體文件，基于IP網(wǎng)絡(luò)傳輸，通常要在邊緣設(shè)置內(nèi)容分配服務(wù)節(jié)點(diǎn)，配置流媒體服務(wù)及存儲(chǔ)設(shè)備，用戶終端可以是IP機(jī)頂盒+電視機(jī)，也可以是PC。（流媒體指以流方式在網(wǎng)絡(luò)中傳送音頻、視頻和多媒體文件的媒體形式。）9. 虛擬演播室（2005年簡(jiǎn)釋）：一種全新的電視節(jié)目制作工具，虛擬演播室技術(shù)包括色鍵技術(shù)、計(jì)算機(jī)虛擬場(chǎng)景設(shè)計(jì)和藍(lán)背景技術(shù)、燈光技術(shù)和攝像機(jī)跟蹤技術(shù)等。虛擬演播室技術(shù)是在傳統(tǒng)色鍵摳像技術(shù)的基礎(chǔ)上，充分利用了計(jì)算機(jī)三維圖形技術(shù)和視頻合成技術(shù)，根據(jù)攝像機(jī)的位置與參數(shù)，使三維虛擬場(chǎng)景的透視關(guān)系與前景保持一致，經(jīng)過色鍵合成后，使得前景中的主持人看起來完全浸盡于計(jì)算機(jī)所產(chǎn)生的三維虛擬場(chǎng)景中，而且能在其中運(yùn)動(dòng)，從而創(chuàng)造出逼真的、立體感很強(qiáng)的電視演播室效果。第五部分：廣播電視藝術(shù)發(fā)展史一． 廣播二． 電視1. 電視文藝發(fā)展史n 第一階段：1958——1965（初創(chuàng)）從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從低級(jí)到高級(jí)表現(xiàn)手段：演播室實(shí)況直播——?jiǎng)?chǎng)演出直播——初次嘗試錄播內(nèi)容與形式：轉(zhuǎn)播既有藝術(shù)形式——更富電視化特點(diǎn)的再創(chuàng)探索——涉足各種，打下基礎(chǔ)1958年5月1日19時(shí)北京電視臺(tái)6月15第一部電視劇《一口菜餅子》6月26第一次劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播59年國慶第一次大規(guī)模實(shí)況轉(zhuǎn)播60年綜合性文藝晚會(huì)61年首次以笑為主題的文藝晚會(huì)61年周信芳藝術(shù)生涯40年第一次大規(guī)模連續(xù)轉(zhuǎn)播64年12月底第一次錄播文藝節(jié)目（進(jìn)入第二階段的標(biāo)志：直播轉(zhuǎn)錄播）n 第二階段：1966——1976（停滯）文化大革命消極：樣板戲?yàn)橹?、部分外國文藝?jié)目、積極：1973彩色試播 詳細(xì)的轉(zhuǎn)播鏡頭本提高質(zhì)量和水平、搶救一批傳統(tǒng)曲藝節(jié)目n 第三階段：1977——1978（復(fù)蘇）歌頌老革命家、慶祝粉四人幫勝利節(jié)目雨后春筍；長(zhǎng)期禁錮傳統(tǒng)曲目重放異彩；電視文藝新樣式涌現(xiàn)。78年文革后第一部彩色電視劇《三家親》；5月1日北京電視臺(tái)更名CCTVn 第四階段：1979——今（發(fā)展興旺）春晚大發(fā)展、電視劇全面繁榮、多種新型文藝樣式涌現(xiàn)、頻道專業(yè)化、節(jié)目多樣化、制作精品化、商業(yè)化、全球化、本土化2. 電視劇發(fā)展史n 1958——1966（初創(chuàng)）n 1966——1976 （停滯）n 1978——1990（藝術(shù)成型期、迅猛發(fā)展階段）1978《三家親》新時(shí)期第一部，全實(shí)景錄制1978——1981 張志新原型《永不凋謝的紅花》第一步連續(xù)劇《敵營十八年》80年代中期 佳作異彩紛呈81年“飛天獎(jiǎng)”80末第一部室內(nèi)劇《渴望》主要成就：數(shù)量質(zhì)量提高、風(fēng)格樣式多樣、大批電視藝術(shù)家n 199——今（走向成熟）市場(chǎng)化、規(guī)模大、生產(chǎn)主體和風(fēng)格樣式多樣化創(chuàng)作流變（兩大趨勢(shì)）：走向本體——藝術(shù)的自覺 ；現(xiàn)實(shí)主義道路體裁：（79年單本劇暫露頭角，82年連續(xù)劇發(fā)展，80年代中連續(xù)劇成熟，90年代長(zhǎng)篇成主流、室內(nèi)劇興起全面繁榮）電影審美歷程對(duì)電視劇影響：年代思潮代表汲取優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)電視劇70末80初形式美學(xué)黃健中《小花》形式美學(xué)西方影片打破單一敘事拓寬表現(xiàn)天地增強(qiáng)形式美感形式大于內(nèi)容不明顯文化準(zhǔn)備86后紀(jì)實(shí)美學(xué)鄭洞天《鄰居》張暖忻《沙鷗》巴贊《什么是電影》德國《電影的本性》沖擊偽飾審美現(xiàn)實(shí)主義思潮拘泥生活，限制表現(xiàn)張力《黑槐樹》《丹姨》80后造型美學(xué)張藝謀陳凱歌田壯壯西方“新浪潮”鮮明個(gè)性色彩視聽造型強(qiáng)烈審美沖擊，強(qiáng)化導(dǎo)演意識(shí)和電影語言人為淡化情節(jié)，自我表現(xiàn)，忽視受眾《秋白之死》《南行記》第六部分：電視生存環(huán)境和方式一． 技術(shù)發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響（2005年論述）科技不斷在形式上翻新和追求理念上突破的同時(shí)，藝術(shù)也不斷在追求觀念上創(chuàng)新和媒介的革新，兩者的發(fā)展軌跡也是與時(shí)并進(jìn)的。在科技低度開發(fā)的區(qū)域里，科技對(duì)于藝術(shù)的影響力可能比較低，因?yàn)榭萍紝?duì)生活的影響程度比較少，藝術(shù)家可以選擇的創(chuàng)作媒介也相當(dāng)有限。在科技程度高度發(fā)展的地區(qū)，科技對(duì)于藝術(shù)的影響倍增。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人的生活對(duì)科技的依賴日深。比如，