【文章內(nèi)容簡介】 電視文藝晚會、文藝專題片。11. 電視文藝語境下的視聽語言電視文藝語境：語境是指特定的語言環(huán)境。大到電視文藝總體，中到各種節(jié)目類型和樣式，小到特定節(jié)目內(nèi)容的上下文，都會形成運用某種視聽手段的語境。在特定語境下，一些多義的元素有了特定的含義，而一些指向性明確、含義固定的元素在此時此刻有了新的詮釋。只有當元素存在于特定的語境中時，語言才能稱其為有意義的語言。在電視文藝作品中，我們看到和聽到的所有東西都具有語義的相關(guān)性，視聽語言所有語義符號結(jié)合在一起，構(gòu)成了相關(guān)聯(lián)的特定的電視文藝藝術(shù)情境，它是視聽元素在電視文藝特定的樣式中使用的結(jié)果。視聽元素在電視文藝語境中使用的特點：一些視聽元素在運用中超越了自身原有的含義，與語境中其它部分結(jié)合，產(chǎn)生了新的意義；電視文藝中常常運用的特技手法在與具體內(nèi)容結(jié)合時，也往往會出現(xiàn)“神來之筆”的效果；一些具有多義性的元素在語境中使語義得到了確定（如春晚用紅色和金色）；一些元素的結(jié)構(gòu)方式和使用規(guī)則在語境中被打破，出現(xiàn)特殊的使用效果；電視文藝在創(chuàng)作時的元素運用帶有強烈的愉悅 色彩；色彩更多的是各種氣氛的代名詞。12. 電視文藝視聽語言的符號特性：直觀性、運動性、立體性、技術(shù)性13. 電視文藝視聽語言的審美特征：再現(xiàn)和記錄生活中美好的人物和事件，但它本身并不以敘事為重點；鏡頭再現(xiàn)鏈條中雖沒有嚴格的因果關(guān)系，但節(jié)奏的展開和起伏、結(jié)構(gòu)的省略與延長，以及色彩和照明的表現(xiàn)意味，都使電視文藝的再現(xiàn)具有了特殊的審美效果；電視文藝在表現(xiàn)意象時，具有時間和空間結(jié)合的特點；電視文藝的視聽語言方式使現(xiàn)實記錄和還原具有了藝術(shù)表現(xiàn)的效果；電視文藝收視群體巨大而身份龐雜，使得審美結(jié)果因人而異。二． 藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律1. 結(jié)構(gòu)n 戲劇性結(jié)構(gòu)：（悉德 菲爾德）一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)和事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)局。n 非戲劇性結(jié)構(gòu)：（庫特 馮尼格特）一系列偶然的時刻被隨意地串聯(lián)在一起。n 結(jié)構(gòu)要素：是指在藝術(shù)品的構(gòu)成中，為了達到“寓多樣于統(tǒng)一”的目的而采用的貫穿結(jié)構(gòu)因素。這種貫穿因素因為多次重復(fù)出現(xiàn)，而起作用。比如綜藝節(jié)目中的音樂。2. 文學劇本 n 文學劇本：是未來影片（電視劇）的基礎(chǔ)和框架。提供了影片的基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了主題、情節(jié)、人物性格和風格樣式，可以稱之為影片創(chuàng)作的“施工藍圖”。n 分鏡頭劇本（導(dǎo)演工作臺本）：是導(dǎo)演在文學劇本的基礎(chǔ)上確定了拍攝場景以后，按自己對未來影片畫面和場面調(diào)度的設(shè)想，寫出的用于拍攝的臺本。n 完成臺本：是在影視劇制作完成之后，由場記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場次、鏡號、拍攝方法、場面調(diào)度、人物對話、音響音樂以及長度等，完整地記錄下來的臺本形式。3. 主題n 主題：情節(jié)主題和主題思想兩個方面。情節(jié)主題就是“動作和人物”，主題思想則指劇作中所蘊涵的思想觀念和意識形態(tài)。情節(jié)主題是為表現(xiàn)主題思想而服務(wù)的，主題思想只有通過動作和人物才可能得以體現(xiàn)，兩者間相互依存，共同構(gòu)成劇作的主題。n 主題的作用：創(chuàng)作過程中的目標和指南，從一開始就會影響和決定劇本的創(chuàng)作方向。面對同樣的素材，劇作者想要表現(xiàn)的主題不同便會有不同的選擇：事件、人物關(guān)系、結(jié)構(gòu)方式等。n 主題的產(chǎn)生：是在創(chuàng)作過程中逐漸形成并與作品一起完成的。主題應(yīng)該是生活素材本身所蘊含的某種傾向，而劇作者只是發(fā)現(xiàn)它并選擇蘊含著它的素材來表現(xiàn)主題。n 多義性主題與多主題：社會、人物、情節(jié)復(fù)雜決定一部作品主題可能不是單一的，甚至同一條情節(jié)主線、同一個情節(jié)主題也有不同主題思想，這便是主題的多義性。但總有一個是居于主導(dǎo)地位的。4. 人物：影視劇一切以人為中心n 功能分類：主要人物（參與沖突、敘事功能）、次要人物（具備某些推進劇情的信息）、不敘事人物(使主要人物形象豐滿、幫助理解主題、增添光彩趣味)n 性格分類：扁平人物（類型人物）單一固定平面化，簡單性格意念造。容易辨認、容易贏得認同、便于把握和使用。性格特征是人物固有而非劇情發(fā)展變化；圓形人物（典型人物）復(fù)雜多面、充實豐滿。深度、現(xiàn)實，性格隨劇情發(fā)展逐漸生成變化。5. 情節(jié)與情節(jié)點n 情節(jié)不等于故事：情節(jié)之有別于故事正是因為它對因果關(guān)系的強調(diào)。情節(jié)還需要有明確的指向性：情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個既定的目標——結(jié)局－推進。這便構(gòu)成了情節(jié)線。在這條線上最關(guān)鍵的使確立敘事推進的終點。n 情節(jié)模式：某些業(yè)已定型的、可供反復(fù)套用的安排情節(jié)的方式。有其合理性，但重要的是為模式尋找到真正有新意的具體的情節(jié)而不是模式本身。n 情節(jié)點：為敘事提供新的戲劇動機以推動其前進的某一事變或事件的發(fā)生或某一人物的出現(xiàn)。6. 動作與人物性格：只有通過動作才能了解人物性格n 戲劇性動作特征：流動性（劇情因果鏈條中承上啟下）爆發(fā)力（對劇情的意義和引起人物情緒的反應(yīng)）n 外部動作：人物外在的形體動作或者語言動作——流n 內(nèi)部動作：人的情感、意志等心理活動——源7. 沖突n 沖突：沖突人物的動作與障礙的反動作之間的反抗就是沖突。產(chǎn)生沖突產(chǎn)生于人與他的戲劇性需求之間的距離和障礙，一部劇本的劇情可以歸納為人物實現(xiàn)其戲劇性需求的過程。n 特征：在情節(jié)發(fā)展框架的局限內(nèi)迅速形成發(fā)展和解決，集中、濃縮、真實；更注重沖突之間的因果和遞進關(guān)系。沖突之間的聯(lián)系和遞進保持了情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一。n 沖突與情境：情境就是容納了障礙、人物動作與反動作，形成某種“情勢”并激發(fā)沖突的環(huán)境。包含動作的客觀環(huán)境、人物關(guān)系、事件的情勢。形成沖突的情境其實是一種困境。它可能作用于人的內(nèi)心世界，打破人物內(nèi)心的平衡使之陷入沖突。還可以作用于人物的外部動作，形成人物行動的障礙。功能在于加強反動作的強度，最大限度地激發(fā)人物的潛能去克服障礙，由此產(chǎn)生對抗和沖突。n 沖突的類型：人與人、人與社會集團、社會集團之間、人/社會集團與自然/超自然因素、人物的內(nèi)心沖突8. 懸念 n 懸念：所有敘事最重要的元素質(zhì)疑，是指在敘事中某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產(chǎn)生對敘事的以后部分的期待心理。n 好奇：對劇中人物命運的關(guān)注；解開謎底的欲望n 優(yōu)越感：出自對劇情和人物命運的不完全的預(yù)知，導(dǎo)致了比完全無知更強烈的期待心理。 以及對創(chuàng)作的不可預(yù)測性的期待。如文學名著改編電視劇n 總懸念：一部影視劇中貫穿劇情始終 并 蘊含和激發(fā)劇情中的主要沖突和對抗n 分懸念：在劇情發(fā)展過程的某一階段中出現(xiàn)并在這一階段得以解決。n 突發(fā)式懸念：將秘密維持到最后關(guān)頭n 期待式懸念：完全不對觀眾保密（更為有力和優(yōu)越）9. 情節(jié)與結(jié)構(gòu)10. 情節(jié)與節(jié)奏11. 內(nèi)容與形式第四部分：電視制作基礎(chǔ)一． 節(jié)目流程（2006年簡釋）指在節(jié)目生產(chǎn)過程、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)機制等方面具有一系列基本的操作規(guī)范，在這種規(guī)范的調(diào)整之下，節(jié)目的生產(chǎn)、設(shè)置、播出、改版、創(chuàng)新均能科學、合理、有效的進行，從而減低運營成本，整合有效資源，提高資源利用效率，擴大節(jié)目傳播效果。二． 電視節(jié)目策劃（2007年簡釋）策劃者遵照電視節(jié)目生產(chǎn)和運作規(guī)律，對電視節(jié)目的選題立意、采拍制作、播出銷售等生產(chǎn)過程進行總體籌劃和論證并形成具有指導(dǎo)性的文案的一種電視行為。根據(jù)電視節(jié)目生產(chǎn)和運作的過程，人們常常把電視節(jié)目策劃分成前期策劃、中期策劃、后期策劃；根據(jù)策劃的主題和目標，人們又常常把電視節(jié)目策劃分為選題策劃、攝制策劃、播出策劃和銷售策劃。但不管是哪一個階段和哪一種策劃，策劃者都要把握最關(guān)鍵的一點，即電視節(jié)目策劃的創(chuàng)意。從這種意義上說，策劃永遠不等同于計劃，因為它包含了某種創(chuàng)意，某種新的嘗試，某種新的追求和探索。電視節(jié)目策劃應(yīng)該具有目標的明確性、策劃的可行性、伸縮性和挑戰(zhàn)性等。三． 技術(shù)手段1. 導(dǎo)播：對攝像機的調(diào)度和多訊道節(jié)目信號的現(xiàn)場切換組；完成這些工作的編導(dǎo)。2. 單機拍攝：只用一臺攝像機逐個完成每一個鏡頭的前期拍攝任務(wù)，然后經(jīng)過后期編輯把這些單個鏡頭組接起來。3. 三機位：以舞臺為關(guān)系線（軸線），在舞臺下方一側(cè)圍繞舞臺設(shè)置三個機位，面向舞臺從左到右依次為一號、二號、三號機。三個機位全、中、近的交替進行過程，也是敘事完成的過程。4. 線性編輯（應(yīng)試精要P71）5. 非線性編輯（應(yīng)試精要P71）6. 三網(wǎng)合一（應(yīng)試精要P76）7. 數(shù)字電視：（應(yīng)試精要P75）數(shù)字電視的概念是指節(jié)目從攝制、編輯、播出、發(fā)射到接收的整個過程都是采用數(shù)字化技術(shù)實現(xiàn)的，中間不經(jīng)過任何模擬處理。具體包括數(shù)字攝像、數(shù)字制作、數(shù)字編碼、數(shù)字調(diào)制和數(shù)字接收等，達到高質(zhì)量傳送電視信號的目的。不僅如此，數(shù)字電視還具有豐富的信息業(yè)務(wù)廣播功能，具有可交互性等。模擬電視相比，數(shù)字電視有以下幾個優(yōu)點：收視效果好，圖像清晰度高，音頻質(zhì)量高，提供DVD級別的圖象質(zhì)量，滿足人們感官的需求。 抗干擾能力強。數(shù)字電視不易受處界的干擾，避免了串臺、串音、噪聲等影響。 傳輸效率高。利用有線電視網(wǎng)中的模擬頻道可以傳送8—10套標準清晰度數(shù)字電視節(jié)目。 兼容現(xiàn)有模擬電視機。通過在普通電視機前加裝數(shù)字機頂盒即可收視數(shù)字電視節(jié)目。 提供全新的業(yè)務(wù)。借助雙向網(wǎng)絡(luò)，數(shù)字電視不但可以實現(xiàn)用戶自點播節(jié)目、自由選取網(wǎng)上的各種信息，而且可以提供多種數(shù)據(jù)增值業(yè)務(wù)。8. 網(wǎng)絡(luò)電視：（應(yīng)試精要P76）IPTV是Internet Protocol Television的縮寫，即交互式網(wǎng)絡(luò)電視，是一種利用寬帶有線電視網(wǎng)，集互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、通訊等多種技術(shù)于一體，向家庭用戶提供包括數(shù)字電視在內(nèi)的多種交互式服務(wù)的嶄新技術(shù)。 用戶在家中可以有兩種方式享受IPTV服務(wù)：（1）計算機，（2）網(wǎng)絡(luò)機頂盒+普通電視機。該業(yè)務(wù)將電視機或個人計算機作為顯示終端，通過寬帶網(wǎng)絡(luò)向用戶提供數(shù)字廣播電視、視頻服務(wù)、信息服務(wù)、互動社區(qū)、互動休閑娛樂、電子商務(wù)等寬帶業(yè)務(wù)。IPTV的主要特點是交互性和實時性。它的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)主要包括流媒體服務(wù)、節(jié)目采編、存儲及認證計費等子系統(tǒng)，主要存儲及傳送的內(nèi)容是流媒體文件，基于IP網(wǎng)絡(luò)傳輸，通常要在邊緣設(shè)置內(nèi)容分配服務(wù)節(jié)點，配置流媒體服務(wù)及存儲設(shè)備，用戶終端可以是IP機頂盒+電視機，也可以是PC。（流媒體指以流方式在網(wǎng)絡(luò)中傳送音頻、視頻和多媒體文件的媒體形式。）9. 虛擬演播室（2005年簡釋）：一種全新的電視節(jié)目制作工具，虛擬演播室技術(shù)包括色鍵技術(shù)、計算機虛擬場景設(shè)計和藍背景技術(shù)、燈光技術(shù)和攝像機跟蹤技術(shù)等。虛擬演播室技術(shù)是在傳統(tǒng)色鍵摳像技術(shù)的基礎(chǔ)上，充分利用了計算機三維圖形技術(shù)和視頻合成技術(shù)，根據(jù)攝像機的位置與參數(shù)，使三維虛擬場景的透視關(guān)系與前景保持一致，經(jīng)過色鍵合成后，使得前景中的主持人看起來完全浸盡于計算機所產(chǎn)生的三維虛擬場景中，而且能在其中運動，從而創(chuàng)造出逼真的、立體感很強的電視演播室效果。第五部分：廣播電視藝術(shù)發(fā)展史一． 廣播二． 電視1. 電視文藝發(fā)展史n 第一階段：1958——1965（初創(chuàng)）從簡單到復(fù)雜，從低級到高級表現(xiàn)手段：演播室實況直播——劇場演出直播——初次嘗試錄播內(nèi)容與形式：轉(zhuǎn)播既有藝術(shù)形式——更富電視化特點的再創(chuàng)探索——涉足各種，打下基礎(chǔ)1958年5月1日19時北京電視臺6月15第一部電視劇《一口菜餅子》6月26第一次劇場轉(zhuǎn)播59年國慶第一次大規(guī)模實況轉(zhuǎn)播60年綜合性文藝晚會61年首次以笑為主題的文藝晚會61年周信芳藝術(shù)生涯40年第一次大規(guī)模連續(xù)轉(zhuǎn)播64年12月底第一次錄播文藝節(jié)目（進入第二階段的標志：直播轉(zhuǎn)錄播）n 第二階段：1966——1976（停滯）文化大革命消極：樣板戲為主、部分外國文藝節(jié)目、積極：1973彩色試播 詳細的轉(zhuǎn)播鏡頭本提高質(zhì)量和水平、搶救一批傳統(tǒng)曲藝節(jié)目n 第三階段：1977——1978（復(fù)蘇）歌頌老革命家、慶祝粉四人幫勝利節(jié)目雨后春筍；長期禁錮傳統(tǒng)曲目重放異彩；電視文藝新樣式涌現(xiàn)。78年文革后第一部彩色電視劇《三家親》；5月1日北京電視臺更名CCTVn 第四階段：1979——今（發(fā)展興旺）春晚大發(fā)展、電視劇全面繁榮、多種新型文藝樣式涌現(xiàn)、頻道專業(yè)化、節(jié)目多樣化、制作精品化、商業(yè)化、全球化、本土化2. 電視劇發(fā)展史n 1958——1966（初創(chuàng)）n 1966——1976 （停滯）n 1978——1990（藝術(shù)成型期、迅猛發(fā)展階段）1978《三家親》新時期第一部，全實景錄制1978——1981 張志新原型《永不凋謝的紅花》第一步連續(xù)劇《敵營十八年》80年代中期 佳作異彩紛呈81年“飛天獎”80末第一部室內(nèi)劇《渴望》主要成就：數(shù)量質(zhì)量提高、風格樣式多樣、大批電視藝術(shù)家n 199——今（走向成熟）市場化、規(guī)模大、生產(chǎn)主體和風格樣式多樣化創(chuàng)作流變（兩大趨勢）：走向本體——藝術(shù)的自覺 ；現(xiàn)實主義道路體裁：（79年單本劇暫露頭角，82年連續(xù)劇發(fā)展，80年代中連續(xù)劇成熟，90年代長篇成主流、室內(nèi)劇興起全面繁榮）電影審美歷程對電視劇影響：年代思潮代表汲取優(yōu)點缺點電視劇70末80初形式美學黃健中《小花》形式美學西方影片打破單一敘事拓寬表現(xiàn)天地增強形式美感形式大于內(nèi)容不明顯文化準備86后紀實美學鄭洞天《鄰居》張暖忻《沙鷗》巴贊《什么是電影》德國《電影的本性》沖擊偽飾審美現(xiàn)實主義思潮拘泥生活，限制表現(xiàn)張力《黑槐樹》《丹姨》80后造型美學張藝謀陳凱歌田壯壯西方“新浪潮”鮮明個性色彩視聽造型強烈審美沖擊，強化導(dǎo)演意識和電影語言人為淡化情節(jié)，自我表現(xiàn)，忽視受眾《秋白之死》《南行記》第六部分：電視生存環(huán)境和方式一． 技術(shù)發(fā)展對電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響（2005年論述）科技不斷在形式上翻新和追求理念上突破的同時，藝術(shù)也不斷在追求觀念上創(chuàng)新和媒介的革新，兩者的發(fā)展軌跡也是與時并進的。在科技低度開發(fā)的區(qū)域里，科技對于藝術(shù)的影響力可能比較低，因為科技對生活的影響程度比較少，藝術(shù)家可以選擇的創(chuàng)作媒介也相當有限。在科技程度高度發(fā)展的地區(qū)，科技對于藝術(shù)的影響倍增。因為大多數(shù)人的生活對科技的依賴日深。比如，