錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)(編輯修改稿)
2025-07-19 21:27 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 一種叫法；一種在保持各自音量電平和聲象位置的同時(shí)組合多種信號(hào)的放大器。對(duì)于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋扔?，就好比自來水的控制。水通常從一個(gè)位置進(jìn)入目標(biāo)地，通過幾個(gè)管子進(jìn)入房間的不同位置，開關(guān)水龍頭，就能控制水流的路徑。調(diào)音臺(tái)普遍都有“立體聲總線”，用來將信號(hào)引導(dǎo)到一處或兩處位置。例如，錄音總線通常成對(duì)設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B），3軌和4軌（或C和D）等。送到立體聲總線每一邊的信號(hào)量由聲象位置控制。如果您將信號(hào)設(shè)置在錄音總線的1軌和2軌，并將聲象信號(hào)都設(shè)在左邊，那么所有信號(hào)將錄入1軌，而2軌中未錄入任何信號(hào)。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果。如果將聲象位置設(shè)在 ，信號(hào)將均等地錄在1軌和2軌中?？梢詫⒘Ⅲw聲總線想象為一條兩車道的公路。聲象好比方向盤，能控制走哪個(gè)車道。請(qǐng)看下圖：通道1AB總線聲象音軌一（左）音軌二（右）推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來的。顧名思義，推子前是指到達(dá)推子前前的音頻信號(hào)；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號(hào)。當(dāng)音頻不受推子控制的時(shí)候，常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽到音頻信號(hào)的原電平。這種設(shè)置對(duì)錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。當(dāng)傳送獨(dú)立耳機(jī)混音而不改變調(diào)音臺(tái)設(shè)置時(shí)，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機(jī)中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平，同時(shí)保留了主音人聲的混響。請(qǐng)看下圖：輸入均衡推子音軌主輸出推子前傳送推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。推子后可以使您監(jiān)聽輸出電平并控制每軌各自的電平。在使用推子后效果時(shí)，能控制更多的效果?？梢匀婵刂品祷靥囟ㄜ壍男Ч麛?shù)和原始音頻信號(hào)的電平。輸入均衡推子音軌主輸出推子后傳送 獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵，首先是正確的輸入電平。電平過高或過低，會(huì)毀壞一個(gè)本來很優(yōu)秀的演奏。如果輸入的電平過低，在縮混中提高電平時(shí)，很可能會(huì)造成混音中夾雜不必要的噪音。另一方面，如果輸入電平過高，常常導(dǎo)致音軌失真。動(dòng)態(tài)范圍當(dāng)錄音時(shí)，可能注意到由于演奏和音樂風(fēng)格的不同，電平的變化很大。例如，在一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重?fù)粜≤姽摹＿@種電平的變化叫做動(dòng)態(tài)范圍。動(dòng)態(tài)范圍與音量不同。音量是指在任意時(shí)間的振幅，動(dòng)態(tài)范圍是振幅的變化量。請(qǐng)看下圖解釋最大電平標(biāo)稱“0dB”電平噪音床自由空間信號(hào)到電平動(dòng)態(tài)范圍模擬與數(shù)碼在設(shè)置電平時(shí)，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間區(qū)別很大。用模擬錄音，可以錄制0dB以上的輸入電平，而不會(huì)失真。有時(shí)錄制0dB以上的輸入電平有助于使磁帶得到較熱或較溫暖的信號(hào)。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶咝咝聲）。在數(shù)字區(qū)域內(nèi)，輸入電平不能超過0dB。而且絕對(duì)不能高。事實(shí)上，多數(shù)數(shù)碼錄音機(jī)在0dB以上不會(huì)有任何顯示。如果輸入電平超過0dB，錄音中有可能出現(xiàn)失真。這種失真通常 “數(shù)字失真”。這對(duì)錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中得到最佳效果，錄音輸入電平應(yīng)該在12至4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬錄音電平，也會(huì)為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數(shù)碼錄音機(jī)不存在模擬錄音機(jī)上常帶的噪音床的問題。能夠錄制較低電平而不會(huì)加入噪音。如果沒有把握，就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌往往就固定不變了，要從錄音中去除噪音是不可能的。前置電平與后置電平為保證能以適當(dāng)?shù)碾娖戒浺簦匾稽c(diǎn)就是弄懂調(diào)音臺(tái)上的表的運(yùn)行原理。在多數(shù)調(diào)音臺(tái)的表上可以看到兩個(gè)設(shè)置中的其中一個(gè)：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示通過推子之前被送往調(diào)音臺(tái)的信號(hào)電平。這是信號(hào)電平輸入調(diào)音臺(tái)時(shí)最準(zhǔn)確的顯示。錄音時(shí)，建議將推子改置在0dB，將表設(shè)為前置電平，并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示通過推子以后的信號(hào)電平。這是為觀察錄音軌電平而最常做的設(shè)置。信號(hào)通過推子后，常常到達(dá)混音總線或主輸出端。因此后置電平改置成為最適合于觀察縮混的設(shè)置。監(jiān)聽效果效果處理是改變、加大或修改音頻信號(hào)的過程。當(dāng)音頻信號(hào)加入效果時(shí)，被稱為濕音。當(dāng)一個(gè)音頻信號(hào)未使用效果時(shí)，被稱為干音。那么，什么時(shí)候錄制濕音，什么時(shí)候又該錄制干音呢？錄制濕音信號(hào)的長(zhǎng)處是您不必再用效果器來制作需要的效果。該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處理器省出來用于另一個(gè)軌或制作其它效果。錄制干音信號(hào)的長(zhǎng)處是能保留以后改變效果的靈活性。如果沒有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。另一個(gè)常用的錄音技巧是將信號(hào)干音錄在一個(gè)軌上。再將信號(hào)濕音錄在另一軌上，這樣，可以制作干音信號(hào)和帶效果信號(hào)的混合提。這在混響和延時(shí)等效果中特別有用。而且，如果保留了干音軌，將來就可以按需要改變效果。如果有許多軌，或者如果你的錄音機(jī)上有虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當(dāng)插入一效果時(shí)，即將效果置于源信號(hào)（通常為輸入端或前面錄制的軌）與信號(hào)目標(biāo)（通常為混音或錄音總線）之間。插入效果將改變?cè)葱盘?hào)的物理特性。一般都是以插入形式使用效果，包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器等。請(qǐng)看下圖；均衡器效果處理器主輸出當(dāng)以插入形式編輯效果時(shí)，就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號(hào)中。這意味著當(dāng)用此方法編輯效果時(shí)，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用效果時(shí)，要將信號(hào)目標(biāo)與效果處理器之間的源信號(hào)分開。這樣，就有了獨(dú)立的干音信號(hào)（原始源信號(hào)）和濕音信號(hào)（效果處理器的返回）。您可以控制干音信號(hào)和效果信號(hào)的混音。使用“l(fā)oop”這個(gè)術(shù)語是因?yàn)樵葱盘?hào)通常由調(diào)音臺(tái)的輸入部分傳送到效果處理器，再送回輸入部分，從而形成一個(gè)源信號(hào)的“l(fā)oop”。常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時(shí)、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺(tái)為您提供兩種選擇：信號(hào)到達(dá)推子之前送至效果處理器（推子前）還是通過推子以后送至效果處理器（推子后）。用推子前，可以在不改變效果傳送電平的情況下，控制音軌或輸入電平。例如，制作一種聲音環(huán)繞的幻覺，好象聲音由懸崖墜下，可以使用推子前傳送至混響效果。這樣，就能用推子降低干音音量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時(shí)，降低干音信號(hào)，所產(chǎn)生的效果猶如聲音來自遠(yuǎn)處。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平，以及從同一個(gè)推子送出的效果。在大部分效果應(yīng)用中可能會(huì)用到推子后路徑。請(qǐng)看下圖所示：輸入均衡推子音軌主輸出效果處理器推子前或推子后傳送效果返回到音軌或主輸出壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對(duì)經(jīng)過壓縮器的各種信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行壓縮。主要用于使響亮的聲音變?nèi)岷?，使柔和聲音變響亮。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號(hào)響亮部分的振幅。此過程就叫增益降低。隨著響亮信號(hào)振幅的降低，用少量放大來增加低電平信號(hào)。這幾項(xiàng)操作合在一起就使信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍變窄。下面是壓縮器
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