八年級(jí)美術(shù)上冊(cè)第1課筆墨千秋課件1湘美版(編輯修改稿)
2024-07-16 19:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 意見很不一致 —— 第一說：黑、濃、濕、干、淡；第二說：濃、宿、焦、退、埃；第三說： 焦、濃、重、淡、清 ； 第四說：濃、次濃、淡、次淡、最淡。 還有用墨，濃、濕、干、淡、白作為墨的大彩 。五色是概數(shù)，是形容層次多的意思，所以不要拘于怎樣辦法，我們只要認(rèn)識(shí)到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。 墨的變化實(shí)際上就是水的變化，墨的干濕度也就是水的干濕。所以畫什么效果，當(dāng)沒有把握時(shí)，最好通過試紙?jiān)囈幌略佼嫞@樣實(shí)踐久了，就能做到心中有數(shù)，為了掌握果法之變化，亦盯試做各種濃淡干濕的練習(xí)，以對(duì)筆頭的水份能夠控制自如。 積墨 ，使枝干厚重 淡破濃 濃破淡 臥鋒 ，一筆下去有濃有淡 干墨 淡墨 《容膝齋圖》（倪瓚） 《山水圖軸》（黃賓虹） 《 容膝齋圖 》 是容膝齋晚年的精品。圖為紙本，縱 ，橫 ，作于去世前兩年，筆墨爐火純青。典型的 “三段式”構(gòu)圖：下方土坡上畫雜樹五棵，二棵點(diǎn)葉，二棵垂葉，一棵為枯槎無葉，樹后是平坡茅亭；中間空白，茫茫湖水；上方畫遠(yuǎn)山數(shù)疊。自署“壬子歲 (1372)七月五日云林生寫”。二年后再題謂：“贈(zèng)寄仁仲醫(yī)師。且錫山予之故鄉(xiāng)也，容膝齋則仁仲燕居之所。”“他日將歸故鄉(xiāng)，登斯齋，持卮酒，展期圖，為仁仲壽?！狈街藞D乃是寄放在醫(yī)師仁仲之“容膝齋”，以備他日為仁仲祝壽之用。比之 17年前畫的 《 漁莊秋霽圖 》 ，雖章法相似，但用筆更剛勁灑脫，“折帶皴”更顯得老辣純熟，風(fēng)神飄逸。 對(duì)于“折帶皴”，清代鄭績?cè)裕骸罢蹘я迦缪鼛д坜D(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊。”用這種皴法畫出的山石，和太湖地區(qū)沉積巖地層斷面的地貌十分相似?？梢娔攮懙漠?，雖然他自謂“逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”，但其“不似”，乃是在扎實(shí)的“似”的基礎(chǔ)上的千錘百煉，去粗取精，刪繁就簡，決不是信手涂鴉，不然何來他早年的自述：“見物皆畫似”？ 倪瓚的個(gè)性特立，為人孤僻狷介，嗜潔成癖，被稱作“倪迂”。所畫山水構(gòu)圖簡逸，從不作重山復(fù)林，墨色清淡，干筆皴擦多于渲染，絕少設(shè)色，也幾乎不畫人，雖然題得一手好字，卻又從不蓋一方紅印。他的畫在生前并不被人重視，直至明初，才逐漸引起畫界注目，聲價(jià)漸高?！敖先思乙杂袩o云林畫為其清濁”，成為一種時(shí)尚。
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