【文章內(nèi)容簡介】 是創(chuàng)作一件完美的樁景作品成敗 的關(guān)鍵。現(xiàn)將整體構(gòu)成應(yīng)注意的 幾個問題著重分析如下： 1 . 以主干為基礎(chǔ) 以主干為基礎(chǔ)，其它部位為輔助，并完全為主干服務(wù)。只有使主干貫穿全局，才能達到完整協(xié)調(diào)、一氣呵成、突出整體的效果。如圖，由于主干是直干式，具有挺拔雄偉的內(nèi)涵， 因此各部分要素都應(yīng)圍繞這 一特點進行組合造型。此圖 是用蒼勁的鹿角枝、鋼爪般 的放射形根和上揚的扇形冠 與主干配合的。 此圖為曲干式主干，配合它造型的是曲折雞爪枝、盤扭繞干根、繁茂的半圓冠，使整個造型突出了古雅、蒼翠、老當益壯的特點。 主干從上曲折延伸而下成懸崖式，用曲折平展枝、盤龍側(cè)向根和簡潔的平頂冠配合，突出整體造型險峻剛猛的特點，以及追求“臨危不懼、化險為夷”的藝術(shù)意境。 由于主干為斜干式，用上揚的自然枝、柔和的偏向根及輕盈的三角冠配合，使整體呈上升趨勢，給人以蓬勃向上、勢不可擋之感。 此主干為曲干式，配以風吹式垂簾枝、偏向式盤龍根和柳式轉(zhuǎn)折冠，力圖顯示整體的輕松、纖秀與飄游拂動之美。 附石半懸式的主干，結(jié)合上揚曲折、斜跌回旋枝和游龍式的盤扭根、厚重欲墜的傘形冠，再加上蝕空怪異的秀石，使其達到古雅秀麗、驚險逍遙的意境。 直干式“大樹形”放射狀鹿角枝，曲繞干、垂絲、放射型根合唱“根的旋律”，枝、葉、冠合一呈半圓傘形冠，與整體渾然一體，顯得婆娑凝重，枝繁葉貌，一派蔥蘢。 曲臥式的主干結(jié)合上揚、回旋枝、側(cè)向盤龍根和輕快的扇形冠，使猶如蛟龍初醒呈藏龍臥虎之勢的主題得以顯現(xiàn)。 以曲折、放射根、半圓冠配合斜劈式主干，構(gòu)成一幅劫后余生、不畏強暴的景象，給人以堅毅剛強之美。 干腐式的曲斜主干與逆式風吹枝，形成了久經(jīng)風霜、歷盡滄桑、勇于拼搏的動人畫面。 用蔓曲枝、側(cè)向根配合曲干式主干，特別是由于冠與枝的完美結(jié)合，突出了古穆、荒莽、無拘無束的藝術(shù)特點。 2 . 畫龍點睛 通過畫龍點睛，重點渲染、突出主體，以形傳神，使其恰倒好處地為主體服務(wù)。這樣才能使整體的主次更加分明，從而加強作品的韻律，豐富作品的內(nèi)涵。 不平衡的斜主干，通過斜跌的下主枝的夸大予以加強，使整體達到既平穩(wěn)又具有動感的舒展灑脫之形態(tài)。 用下折上揚枝使曲主干增加重向，打破平衡，創(chuàng)造險峻氣勢，令主體形象更加優(yōu)美生動。 主要特點是以少勝多。通過主斜跌枝與主干和樹冠的巧妙配合，省略了不必要的次枝，使主題具有概括明朗、飄灑神韻之風格。 曲折上揚主枝充當了主干之后的第二主體，形成了主與次的兩個樹冠，突出了整體參差有致和濃淡錯綜的特點。 利用左邊的大折枝彌補懸崖式主干曲位中的空隙，使整體飽滿充實和取得平衡，給人以臨危不懼、險峻剛猛之感。 附石式曲斜主干通過右主枝的重點“刻畫”，打破了下部秀石邊形的平直呆板現(xiàn)象，使樹形與石體巧妙配合，生動默契。 整體形態(tài)是風吹式形象，通過著意渲染左主枝的飄斜，更突出了“風”的動向，同時也賦予傾斜欲跌的主干取得平衡，表現(xiàn)了不畏風暴并與之頑強拼搏的主題。 此雙干是利用右邊直干式主平展枝的夸大，取得兩樹整體的均衡，并破壞直主干的平直單調(diào)氣氛，使整體富于層次變化。從兩樹分別看雖不平衡，但從兩樹整體配合看卻很平衡。 曲劈式樹干配以曲折枝，使“枝與干平、干合枝勢”，突出了“輕如浮云”之風格，給人以飄逸輕盈的藝術(shù)感受。 3 . 錯落有致，層次分明 處理好虛實、輕重、疏密、藏露、粗細等關(guān)系，瞻前顧后，豐富主題。 枝干并非一定 要求左右對稱，只 要達到整體上的 “ 均衡 ” ，把握其動 向走勢，使枝在配 合主干布局上有收 有放、有疏有密， 就能體現(xiàn)主體的 “ 神 韻 ” 風姿。如圖為曲 主干，枝的配合是左邊收緊而右邊放松，左邊緊枝宜少以配合下主干曲部，使其不致于 “ 凝結(jié) ” ，右邊松枝宜多，以增加它的密度和視覺 “ 重心 ” ，使主干松緊適宜，富于 “ 彈性 ” 和力度。 直干式的第一主枝托不能太低，以免破壞此類樹形高聳挺拔的氣勢，并可通過第一主枝的飄長表現(xiàn)其灑脫自如，無拘無束的豪放性格，同時也是為了打破直干式過于直板的局面。 懸崖式曲干上的陰陽向背蘊含著松亦放與緊亦收的力學(xué)原理；向是松放，背是緊收。主枝托宜布局在松放面上，使主枝走勢舒展暢快，枝脈分明。 主干曲位宜露不宜藏，直長位宜藏不宜露。應(yīng)充分利用枝杈的自由變化來修飾主干的優(yōu)缺之處，使主體揚長避短，從而豐富其藝術(shù)表現(xiàn)力。 無論任何形式的樹木，主頂冠都必須蓬勃向上（除垂柳無冠式外），樹木才會呈現(xiàn)生命和活力。無論主干如何傾斜曲折，都可利用枝杈的增補變化來達到整體的平衡。 盆景藝術(shù)雖然被稱為“立體的畫”，但并非它的各個角度都能給人以滿意的視覺效果。因此要分清樹木盆景的最佳欣賞面，力求選擇最能體現(xiàn)其主題內(nèi)容的位置。主干的欣賞面一般不宜讓枝杈遮擋過多，以免影響樹木干、枝、葉之間層層遞進的前后、主次關(guān)系。 圓曲位不宜過大。過大會凝固主干本身的張力，整體延伸外向力趨向也將被打破而形成凝結(jié)約束之感。因此，主干的圓曲位應(yīng)知度回返，順應(yīng)整體走勢。 此款與上圖恰好相反，由于圓曲位的定向與下主干走勢一致，故力度得到了加強，強調(diào)了主干的韌力和“戲劇性”，使趣味與力度渾然一體。 附石樹木不能只考慮樹的單方面關(guān)系，要從二者的對比中求統(tǒng)一，使它們的結(jié)合達到層次分明、有藏有露、缺一不可的藝術(shù)境界。 雙干或多干式樹木盆景，應(yīng)以大為主、以小為輔的原則互為配合，一干的傾斜動向用另一干作平衡來彌補，使它們的結(jié)合動中有靜、高低相宜、疏密得當。每一樹干既要有各自的形態(tài)，又要考慮各樹干之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以增強整體的藝術(shù)效果。 樹的枝葉在主干的前后、上下、左右布局，不僅僅是整體的層次問題，同時也是局部烘托與遮隱的處理手段。主干后的枝葉一般是烘托關(guān)系，往往是由于主干的某一部位較為優(yōu)越，而有意利用枝葉在后面烘托渲染，使其更加醒目突出；而主干前的枝葉遮 擋卻是為了彌補主干上的某些 不足，或是有意運用藝術(shù)造型 的虛實關(guān)系，隱約間斷地進行 整體結(jié)構(gòu)布局處理，以獲得加 強景深的藝術(shù)效果。 第八節(jié) 樹木造型的整體 審美感覺 大自然是千百萬化、豐富多彩的，人的意識對事物的反映也因各人的文化修養(yǎng)、社會道德觀念、傳統(tǒng)、信仰、素質(zhì)等方面的差異而有所不同。但是人類得以互相了解，使思想能夠溝通，其原因是在許多方面能“約定俗成”形成共同的觀點。審美觀念是意識的一部分，各人的審美感覺雖有個性差異，但同時也有共同認識的一面。這種審美意識的兩重性，構(gòu)成了個性與共性的統(tǒng)一，也就是認識上的普遍性。下面以審美觀念的普遍認識，對樹木造型作一些劃分比較。我們可以從樹木的整體動勢和各局部的構(gòu)成因素極其所占據(jù)的空間比例等方面，來判斷整體的風格特點，從而獲得樹木造型的總體審美感覺。 雄壯 飄逸 健實 高聳 疏狂 峻峭 野趣 奔逸 清幽 清秀 壯和 蒼勁 濃潤 雅潔 古雅 險峻 樸實 剛猛 豪邁 凝重 堅毅 婆娑 柔媚 嚴靜 渾厚 秀潤 灑脫 挺拔 肅穆 蒼翠 文柔 典雅 瀟灑 彌健 樸茂 素凈 第九節(jié) 樹木整體造型的 風格對比 每件成功的樁景作品，都是其各局部的有機完整結(jié)合，是互為對立而統(tǒng)一的整體。形成這些層次豐富、形式多樣、風格各異、寓意深長的立體畫面，是由盆景藝術(shù)家的總體審美意識決定的。下面列舉一些較典型的樹木樣式，并從整體風格上作出分析對比，而且有意省略其整體內(nèi)局部各細節(jié)之間關(guān)系的分析，旨在從審美感覺上給人以明確清晰的整體印象。希望能從這些不同的風格對比中找出它們之間的特點及差別，從而提高自己審美意識的潛在能力，為把握和創(chuàng)造樹木造型的整體形象打下基礎(chǔ)。 1 . 強與弱 樹干縱向的比例大致一樣，而橫向的比例則作粗與細的對照；“強”者緊湊結(jié)實，弱者松散單薄，但可用多