【文章內(nèi)容簡介】 意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認(rèn)識不是被動地接受，而是主動地參與。 ? 拉鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對比、反襯、或比喻等效果。因為拉鏡頭可以通過鏡頭運(yùn)動首先出現(xiàn)遠(yuǎn)處的人物再出現(xiàn)近處的人物和景物，然后將前景的人物、景物、背景的人物同處于落幅畫面之中，形成結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)。 ? 拉鏡頭時使景別連續(xù)變化，由小景別向大景別過渡，有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。這方面拉鏡頭與推鏡頭正好相反，但它們是通過鏡頭運(yùn)動而不是通過鏡頭組接來實現(xiàn)景別的變化這一點上又是一致的。因此，由于表現(xiàn)時空的完整和連貫，同樣在畫面表現(xiàn)上具有無可置疑的真實性和可信性。 ? 拉鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比較能發(fā)揮感情上的余韻，同時由于畫面表現(xiàn)空間的擴(kuò)展反襯出主體的遠(yuǎn)離和縮小，從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結(jié)感和結(jié)束感。在最終的落幅畫面中，主體仿佛是像戲劇舞臺上的 退場 和 謝幕 一般。 搖鏡頭的作用及表現(xiàn)功能 ? 搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝影機(jī)的運(yùn)動將畫面向四周擴(kuò)展放大視野，包容了更多的視覺信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景，它具有大景別的功能又比固定畫面的遠(yuǎn)景有更為開闊的視野。 ?根據(jù)物體特征運(yùn)用較小的景別，讓物體充滿畫面，將無意義的部分排除在畫面之外，達(dá)到用小景別出大效果的目的。 ? 介紹、交待同一場景中的兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系，也可通過性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖攝將它們連接起來，表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系，如果表現(xiàn)三個或三個以上主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖，把幾個主體串連起來。把生活中富有對比因素和兩個單獨形象連接起來，使它所表現(xiàn)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個單獨形象所表現(xiàn)的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時空的完整性，使畫面所傳達(dá)出的信息更具有真實性，因而在紀(jì)實性節(jié)目中具有不可置疑的力量。 ?除了通過鏡頭搖動使兩個物體建立某種聯(lián)系外，還可通過搖出后面的物體對前面的物體的進(jìn)一步說明來規(guī)范觀眾的思路。 ? 搖攝還便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)?？梢钥吹竭\(yùn)動員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動；打排球、籃球或踢足球時，一般鏡頭也是隨著球運(yùn)動的方向搖動。 ? 對一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可以強(qiáng)化人們對這個事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。 移鏡頭的作用及表現(xiàn)功能 ?移動攝影使畫面的框架處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動開的態(tài)勢，并且移動攝影通過攝影機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴(yán)格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運(yùn)動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。 跟鏡頭的作用及表現(xiàn)功能 ? 跟鏡頭是以運(yùn)動的被攝對象為契機(jī)和依據(jù)，環(huán)境逐一連貫的表現(xiàn)出來，這種跟鏡頭重點在于通過人物的運(yùn)動引出其所在的環(huán)境。 ? 被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，如果是近景始終是近景，如果是遠(yuǎn)景始終是遠(yuǎn)景，目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，這種攝法既能突出主體，又能交代主體運(yùn)動的方向、速度、體態(tài)及與環(huán)境的關(guān)系。 ? 從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物的視點同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，攝影機(jī)背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向就是被攝人物的視向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空間，這種視向的合一，可以表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和參與感。 ? 跟攝對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)形式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的紀(jì)實意義，跟攝中被攝人物的運(yùn)動直接左右著攝影機(jī)的運(yùn)動，攝影機(jī)跟隨被攝人物運(yùn)動的拍攝方式體現(xiàn)了一種攝影機(jī)的運(yùn)動是由于人物的運(yùn)動而引起的被動紀(jì)錄方式，這種表現(xiàn)方式不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目擊者”，而且還表現(xiàn)出一種客觀紀(jì)錄的“姿態(tài)”。盡管攝影機(jī)是運(yùn)動的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動的，它使我們在畫面造型上感覺到攝影者在事件現(xiàn)場不是事件的策劃者和組織者，而是事件的“旁觀者”和紀(jì)錄者。 升降拍攝的作用及表現(xiàn)功能 ?升降拍攝是一種較為特殊的運(yùn)動攝影的方式，我們在日常生活中很難找到一種與之相對應(yīng)的視覺感受，除非跳水和跳傘等運(yùn)動。可以說升降鏡頭的畫面造型效果是極富視覺沖擊力的，甚至能給觀眾以新奇、獨特的感受。升降拍攝可帶來畫面視域的擴(kuò)張和收縮，即 登高而望遠(yuǎn) ，當(dāng)攝影機(jī)的機(jī)位升高之后，視野向縱深逐漸展開且能越過某些景物的屏蔽，展現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的大范圍場面，當(dāng)攝影機(jī)的機(jī)位降低時，鏡頭距離地面越來越近，所能展示的畫面空間范圍也越來越窄小起來，在戰(zhàn)爭場面和大型文藝晚會中常?？梢姷竭@種拍攝方法，它利用高度變化和視點的轉(zhuǎn)換給觀眾以豐富多采的視覺感受。 ? 升降拍攝能強(qiáng)化畫內(nèi)空間的視覺深度感，引發(fā)高度感和氣勢感，因此常常被用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。比如大型運(yùn)動會開幕式的集體舞表演時，升降鏡頭從小景別升起后展現(xiàn)出大景別畫面中的群舞場面，給人一種此起彼伏、規(guī)模浩大的現(xiàn)場感。 ? 升降鏡頭在垂直地展現(xiàn)高大物體時不同于垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由于機(jī)位固定、透視變化，高處的局部可能會變形；而升降鏡頭可以在一個鏡頭中用固定的焦點和固定的景別對各個局部進(jìn)行準(zhǔn)確的再現(xiàn)。以拍攝同一幅懸掛起來的巨型豎幅標(biāo)語為例，用垂直搖鏡頭從最上一個字搖到最下一個字，本來一樣大的字體會在畫面中呈現(xiàn)出由小到大的變化；而用升降鏡頭拍攝時，畫面中的字從頭到尾還是一樣大。 ? 升降鏡頭視點的升高，視野的擴(kuò)大，可以表現(xiàn)出某點在某面中的位置；同樣，視點的降低和視野的縮小能夠反映出某面中某點的情況。 ? 升降鏡頭從低至高或從高至低的運(yùn)動過程中，可以在同一鏡頭中完成不同形象主體的轉(zhuǎn)換，比如升鏡頭中較遠(yuǎn)的景物和人物最初被畫面中的形象所遮擋，隨著鏡頭升起后逐漸顯露出來。反之，降鏡頭可以實現(xiàn)從大范圍畫面形象向某一較近的形象調(diào)度。 甩鏡頭的作用及表現(xiàn)功能 ? 甩鏡頭是攝影機(jī)超快速運(yùn)動的一種形式。從一個靜止畫面快