【文章內容簡介】 為手、腳、景物特寫或物體局部。在大特寫畫面中，特寫表現(xiàn)為一個具體的 “ 小具象 ” ，如一個日記本、一本書、一盞燈、一個煙斗、一朵花、一只手等。 二是容易給觀眾以視覺上、心理上的感染。特寫畫面的畫框比近景畫面進一步接近被主體，是一種對局部情景的放大，即：排除了一切多余的景象，把最有價值的細節(jié)部份突現(xiàn)給觀眾。這樣的畫面往往容易給觀眾以視覺上心理上的感染。它作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。從這個意義上說，選擇“最有價值的細節(jié)”并加以放大拍攝，是構成特寫的重要因素。 《 電視畫面景別歌 》 畫面五景要記清，遠景廣袤景中人。 全景完整現(xiàn)全身，中景局部膝以上。 近景細致取自胸，特寫表情看芳容。 遠景特寫分大小，特點作用有不同。 電視新聞固定畫面的拍攝要求 固定畫面是攝像機在 “ 三不動 ” 的情況下（即：機位不動、視軸不變、焦距固定）拍攝的電視畫面。那么，對固定畫面拍攝的一般要求，就是講角度、重清穩(wěn)了。 （ 1）講角度 指拍攝時對攝像機機位的選擇，它既包括拍攝方向和拍攝高度，還包括從事物的細節(jié)、特點等方面入手捕捉反映事物本質特征的畫面。 ① 攝動感 畫面不同于照片的是：照片是 “ 凝固 ” 的瞬間記錄，電視畫面是 “ 流動 ” 的記錄。 “ 凝固 ” 一詞的另一層含義，是不活動和 “ 呆板 ” 。電視畫面的 “ 流動 ” 是以每秒鐘25幀畫幅的 速度記錄事物。電視新聞要求攝動感，是由基于以下幾個因素決定的： ②攝細節(jié) 細節(jié)事實是組成新聞事實的重要內容。細節(jié)的特點在于 “ 細 ” ，不易被人發(fā)現(xiàn)。從電視畫面上看，細節(jié)事實的拍攝是將圖像、線條等不為人們注意的細微動作，從整體畫面中 “ 調 ” 出來，加以放大，讓人感受事實的內涵。從寫作上看，細節(jié)畫面如同新聞寫作時的 “ 典型事例 ” ，濃墨重彩地表現(xiàn)事物的某一 “ 斷面 ” 、或側面。 ③ 攝特征。 所謂特征，就是事物的外部表象、標志。任何事物總有屬于它自身的特點并表現(xiàn)為一定的外部表現(xiàn)。記者 抓住抓住了特征，就能清晰而生動地介紹事物，使觀眾產生深刻而難忘的印象。 ◆ 動感、細節(jié)和特征是電視新聞的特質決定的。新聞是流動的事實，電視新聞畫面從本質上說，要反映事實的運動而不是靜態(tài)的事實。細節(jié)作為新聞事實的重要組成內容，是從整體事實中，將不為人們注意的細小事實加以放大。特征是新聞事實外部表現(xiàn)。動感、細節(jié)和特征，構成了電視新聞畫面的特質。 ◆抓攝動感畫面、細節(jié)畫面和特征畫面的主要方法，是 “ 搶、等、挑 ” 。 （ 2）重清穩(wěn) 指重視電視畫面的清晰和平穩(wěn)。 ① 清晰，是拍攝電視畫面最基本的要求之一。 不清晰，意味著畫面圖像的模糊，觀眾就看不清楚畫面的影像，就不能正確理解電視畫面影像信息的含義。 從技術的角度來說，所謂清晰 ,是指圖像細節(jié)交界處黑白對比鮮明的程度。黑白對比越鮮明，清晰度就越高。畫面清晰與否有很原因構成，但從攝制層面上分析，電視畫面的不清晰，有兩種情形： 一是調焦不清； 二是用光不對； ② 穩(wěn)，是平穩(wěn)。 固定畫面的平穩(wěn)，是指畫面的不搖抖、不晃動。對于電視記者來說，畫面平穩(wěn)是拍攝電視的基本功之一，需要勤學苦練才能為之。 從方法上講，利用角架固定機位拍攝，是畫畫平穩(wěn)的有效方法。在肩扛式拍攝時，記者的兩腿要夾緊，要挺胸立直，用右手的手掌將攝像機托起，始終保持這樣一種拍攝姿態(tài)： 抬頭挺胸一棵松，兩腿夾緊與肩平。 右肘貼胸掌托機，用指推拉速度勻。 左指旋動調焦距，推至跟前鏡頭清。 《 電視節(jié)目研究 》 第七講 第二節(jié) 電視新聞運動畫面 一、電視新聞運動畫面 運動攝制與運動畫面 運動畫面與運動攝制是彼此關聯(lián)的兩個概念。運動畫面是相對固定畫面來說的。 （ 1）運動攝制 運動攝制是指通過對攝像機機位的移動與變動攝像機鏡頭視軸、鏡頭焦距的拍攝。運動攝制，實際上可以分為“ 機位移動 ” 攝制和 “ 鏡頭變動 ” 攝制兩種運動攝制形式。 鏡頭變動，又可以分為變動鏡頭視軸和變動鏡頭焦距兩種方式。 ① 機位移動攝制，是指攝像機在不停機狀態(tài)下，通過外力因素，一邊拍攝，一邊發(fā)生拍攝方向、拍攝角度、拍攝高度和機位移動變化。不停機、借助外力、發(fā)生變化是構成機位移動的三條件。機位移動攝制，主要包括改變拍攝方向、拍攝角度的 “ 搖攝 ” ，改變拍攝機位的 “ 移攝 ”、 “ 跟移 ” 和改變拍攝高度的 “ 升降拍攝 ” 等。 ② 鏡頭變動攝制，是指攝像機在不停機狀態(tài)下，由于鏡頭功能原因，一邊拍攝，一邊發(fā)生鏡頭焦距的變化。不停機、鏡頭功能變化是構成鏡頭變動攝制的兩條件。鏡頭變動攝制，主要是指鏡頭焦距引起的 “ 推攝 ” 和 “ 拉攝 ”。 ③ 機 位移動和鏡頭變動的根本區(qū)別： 機位移動是一種外力運動，即，需要借助一定的外力，才能發(fā)生機位移動； 鏡頭變動是鏡頭功能的一種變化運動。如同攝像機既有錄像功能、又有錄音功能一樣，攝像機鏡頭也有許多功能。變動焦距，是攝像機鏡頭的一種功能。由于鏡頭是攝像機的一部份，鏡頭焦距變動與機位移動構成了攝像機的運動。 （ 2）運動畫面 指通過運動攝制獲得的電視圖像畫面。比如說，由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降拍攝、翻滾拍攝等形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭，跟鏡頭、升降鏡頭和翻滾鏡頭等等。 （ 3）運動攝制與運動畫面的關系 從運動攝制與運動畫面的關系看，二者構成了因果關系。運動攝制是一種運動表現(xiàn)的攝制，運動畫面是運動攝制的結果。這就是說，推攝，必然形成畫面的推鏡頭；拉攝，必然形成畫面的拉鏡頭；搖攝，必然形成畫面的搖鏡頭等等。 （ 4） 運動攝制的要義 是圍繞一定的報道主題，運動攝制的要義是圍繞一定的報道主題，是表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關系，或是再現(xiàn)事件變化的過程而進行的一種有目的的畫面拍攝。一般說來，記者進行畫面運動攝制的原因，主要基于以下“三個圍繞”來考慮運動攝制畫面的： ① 圍繞一定的報道主題，進行運動畫面的攝制。 ② 圍繞事物的關系，表現(xiàn)事件發(fā)生發(fā)展過程進行運動畫面攝制。 ③ 圍繞視點創(chuàng)新，激活觀眾的審美需求進行運動畫面攝制。 二、運動攝制的形式 運動攝制是一種攝像機的運動，指通過對攝像機機位的移動，或是通過對鏡頭視軸的變動和鏡頭焦距的變化的拍攝。由此可見，攝像機 機位的移動、鏡頭視軸的變動和鏡頭焦距的變化 是運動攝制的三種基本形式。 （ 1）機位移動 機位的移動，有廣義和狹義之分。狹義的機位移動，是專指機位的 “ 挪動 ” 。廣義的機位移動，包含這樣三層含義： ① 機位的 “ 挪動 ” 所謂機位挪動，是指在同一新聞現(xiàn)場，攝像機在不停機的狀態(tài)下由一個 “ 點 ” 移動到了另一個 “ 點 ” 拍攝。這種機位移動，包括移攝和跟攝這樣兩種情形。移攝，形成移鏡頭；跟攝，形成跟鏡頭。 ② 機 位高度的變化 所謂拍攝高度，是指攝像機鏡頭與被攝主體垂直平面上的相對高度。機位高度變化，分為兩種情形，是指對同一景物拍攝時，攝像機在不停機狀態(tài)下，進行垂直升降拍攝。升降拍攝，形成升降鏡頭。 ③ 鏡頭方向的改變 所謂鏡頭方向改變，是指攝像機機位雖然原地不動，但拍攝方向發(fā)生了變化。鏡頭方向的改變，形成搖攝。所謂改變拍攝方向，是記者圍繞某一主題、或為表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關系，通過 “ 搖攝 ” 的辦法，將攝像機鏡頭從一個拍攝方向轉向另外一個方向的畫面拍攝。 鏡頭視軸的改變 所謂視軸，通俗地說，是指人與人相互對視的視線。當攝像機正對被攝主體時，攝像機鏡頭與被攝主體之間也就構成了一條無形的視線。這條視線，我們稱為之 “ 視軸” 這就是說，所謂鏡頭視軸變化，實際上是攝像機鏡頭的拍攝方向改變，即攝像機鏡頭的拍攝方向從一個被攝主體搖 向了另一個被攝主體的拍攝。視軸變化的實質是形成“搖攝”，即“左右搖”、“上下?lián)u”、“斜搖”。 （ 3）鏡頭焦距的變化 攝像機的鏡頭可以被看成是一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡。光線穿過透鏡聚成焦點，由焦點到鏡頭的距離即為“ 焦距 ” 。 鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在拍攝上是 “ 推攝 ” 和 “ 拉攝” 。 推攝和拉攝，是鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在圖像畫面上是景別的變化。推攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由小到到大的變化過程；拉攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由大到小的變化過程。 三、運動攝制的畫面特點 （ 1）強烈的動感性 所謂動感性，是指由運動攝制的方法拍攝的電視畫面，具有強烈的動感屬性。 景物運動是被攝主體的運動。運動攝制是一種攝像機的運動，即通過攝像機機位的變動和光學鏡頭的變化形成的畫面拍攝。這就是說，運動攝制的畫面，無論是通過調整攝像機機位、改變拍攝角度等攝像機運動拍攝的 “ 搖鏡頭 ” 、 “ 移鏡頭 ” 、 “ 跟鏡頭 ” ，還是通過改變鏡頭焦距等光學 運動拍攝的“推鏡頭”、“拉鏡頭”，或是通過人工輔助設備拍攝的“升降鏡頭”等等，運動攝制的畫面始終處在一種運動狀態(tài)。 （ 2）記錄的完整性 攝像機是一種記錄工具，電視新聞畫面是對鏡頭前正在發(fā)生的新聞事實的記錄。從記錄的角度來說，不論筆記式記錄、還是錄音式記錄，都只能是一種 “ 片斷 ” 式記錄。記錄的要義是重點、重要和盡可能地完整兩個方面。電視新聞攝制作為一種記錄手段，也是如此。 ● 從 景別上看，運動攝制畫面記錄的完整性。一般來說，畫面的景別大，內含的信息量就大。運動攝制時的景別，通常為 “ 五大 ” ，即：①由 “ 拉攝 ” 拉出的大場景；②由 “ 搖攝 ” 形成的大景別；③由 “ 移攝 ” 表現(xiàn)出的大場面、大景深、多景別；④由 “ 跟攝 ” 反映人物與環(huán)境的大景別；⑤ “ 升降 ” 拍攝，展示事物的規(guī)模、氣勢、場面。 ● 從被攝主體與環(huán)境的關系上看，運動攝制畫面的完整性。固定畫面景別單一、播出時一個畫面通常只有幾秒鐘。一般來說，運動攝制是多景別、多層面、多角度、長鏡頭的畫面。仔細分析，主要有： ① 由 “ 面 ” 到 “ 面 ” 的拍攝，即由機位移動形成的移攝和跟攝，由拍攝角度、拍攝方向的變化形成的搖攝和升降拍攝等，擴大了記錄的完整性； ② 由 “ 面 ” 到 “ 點 ” 的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的拉攝，增強了記錄的完整性； ③ 由 “ 面 ” 到 “ 點 ” 的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的推攝，強化了信息的具體性。 ● 從占用時間長度上說，運動畫面由于由多景別、多層面、多角度構成，又受到速度的影響（如搖速、推速、拉速、移速、升速、降速等），一般來說，運動攝制畫面的時間長度，長于固定畫面的時間，圖像畫面的信息容量相對來說要多得多。 （ 3）信息的綜合性 運動攝制的電視新聞畫面具有綜合性的特點。 ● 從景別與景別的關系來看，運動攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。例如， “ 推攝 ” 畫面是由大景別到小景別、連續(xù)不斷地拍攝，拉攝 ” 畫面是由小景別到大景別的連續(xù)不斷的拍攝。也就是說，推拉拍攝記錄的畫面內容，是一個由從概貌到具體、或是由具體