【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 婉含蓄 、婉轉(zhuǎn)纏綿 直白明快 、辭藻華麗 通俗易懂 、深沉雋永 豪邁雄奇 、沉郁頓挫 幽默諷刺 、慷慨悲壯 哀怨悲涼 常用感情詞 憂國(guó)憂民建功報(bào)國(guó)勇往殺敵懷古傷（諷、喻）今 物是人非世事滄桑昔盛今衰蔑視權(quán)貴憤世嫉俗批判憎惡 仕途失意懷才不遇壯志未酬 思鄉(xiāng)懷人羈旅行役離愁別恨 孤獨(dú)寂寞抑郁沉悶哀怨惆悵 寄情山水歸隱田園閑適恬淡 豪邁狂放灑脫曠達(dá) 惜春悲秋年華易逝驕奢淫逸 清高正直高潔、潔身自好、不同流合污 愉悅歡快欣喜向往 常用意境詞 宏闊 —— 蒼涼遼闊、雄渾壯麗、蒼茫、莽蒼迷茫、高遠(yuǎn)闊大、煙波浩渺、氣勢(shì)恢弘細(xì)膩 —— 纏綿婉轉(zhuǎn)、朦朧空寂 繁復(fù) —— 繁華熱鬧 清冷 —— 荒涼蕭瑟、暗淡渺茫、寥落蕭條、蕭索、荒涼冷寂、冷清死寂 自然 —— 幽靜寧謐、幽美恬靜、恬淡閑適、清新明麗、淳樸 題型 注意事項(xiàng)： 1. 讀詩(shī)要慢，一句一句甚至一詞一詞的理解 2. 很多詩(shī)歌要帶著題目去讀 3. 讀詩(shī)要有上下文意識(shí) 4. 注重注釋和題干的作用 5. 得出的感情要有依據(jù)，不要進(jìn)行過(guò)多的猜想。 6. 答案顯眼化；答案條理化； 答案全面化。 雜亂無(wú)章 飄零孤獨(dú) 時(shí)光流逝，人生苦短。 喻飄零的生活。 “飛蓬”、“飄蓬”、“轉(zhuǎn)蓬”、“孤蓬”； “征蓬”就象征著天涯游子 。 “六朝古都”、石頭城、臺(tái)城、烏衣巷、朱雀橋，六朝舊事，隋宮，后唐遺事，西塞山，玉樹(shù) “總為浮云能蔽日”的修辭手法 ？手法？ 比喻 象征 雙關(guān)：道是無(wú)晴卻有晴 春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海 危似孤臣末世難 象征：萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流 總為浮云能蔽日 借代：中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？ 篇四：古詩(shī)詞賞析總結(jié) 古詩(shī)中的常見(jiàn)詞語(yǔ)意思及典故 “暈”指日月周圍光環(huán)，此處以“暈”代月，屬于以特征代本體，可聯(lián)系“月暈而風(fēng)，礎(chǔ)潤(rùn)而雨”，“日暈三更雨，月暈午時(shí)風(fēng)”。 息機(jī)：擺脫瑣事雜務(wù)，停止世俗活動(dòng)。 次韻，舊時(shí)古體詩(shī)詞寫(xiě)作的一種方式。按照原詩(shī)的韻和用韻 的次序來(lái)和詩(shī)次韻就是和詩(shī)的一種方式。也叫 步韻。 禹門(mén)：即龍門(mén)，古時(shí)以“魚(yú)躍龍門(mén)”喻指考試得中。 “桃花浪”，典出宋張世南 《游宦紀(jì)聞》卷六：“ 鮑氏安國(guó) 、 安行 、 安世兄弟，三科連中，故程文昌 伯禹 贈(zèng)之詩(shī)，有 ?七年三破桃花浪 ?之句?！? “折桂”一詞源于《晉書(shū) 詵傳》“累近雍州刺史武帝于東堂會(huì)送，問(wèn)詵曰： ?自以為何如？ ?詵對(duì)曰： ?臣舉賢良對(duì)策，為天下第一，猶桂林之一枝，昆山之片玉 ?”此后即將朝廷科舉中選拔人才稱為“折桂”借喻高中狀元。 “折腰”代替“做官”，它很自然地引發(fā)人們聯(lián)想到東晉陶淵明“不為五斗米折腰”而 毅然辭官歸隱的典故。 馀花：殘花 楚國(guó)隱士接輿曾唱歌當(dāng)面諷刺孔子迷于從政，疲于奔走，《論語(yǔ)》因稱接輿為“楚狂”。 《楚辭漁父》中說(shuō)，屈原被放逐，“游于江潭”，“形容枯槁”，漁父問(wèn)他為什么到了這種地步，屈原說(shuō)：“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒，是以見(jiàn)放。”漁父勸他“與世推移”，不要“深思高舉”，自討其苦。屈原說(shuō)：“寧赴湘流，葬于江魚(yú)之腹”，也不肯“以皓皓之白，而蒙世俗之塵?！薄O父聽(tīng)后，一邊搖船而去，一邊唱道：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足?！币馑际莿袂?于審時(shí)度勢(shì)，采取從時(shí)隨俗的處世態(tài)度。詞人化用此典，意在進(jìn)一步表明自己的志節(jié)情操。 1據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)任誕》載，西晉張翰（字季鷹），為人“縱任不拘”，有人問(wèn)他：“卿乃可縱適一時(shí)，獨(dú)不為身后名耶？”他說(shuō)：“使我有身后名，不如即時(shí)一杯酒?！睋?jù)《世說(shuō)新語(yǔ)識(shí)鑒》：“張季鷹辟齊王東曹掾，在洛見(jiàn)秋風(fēng)起，因思吳中菰菜羹、鱸魚(yú)膾，曰： ?人生貴得適意爾，何能羈宦數(shù)千里以要名爵！ ?遂命駕便歸。俄而齊王敗，時(shí)人皆謂為見(jiàn)機(jī)。“后來(lái)被傳為佳話，“莼鱸之思”也就成了思念故鄉(xiāng)的代名詞。 1據(jù)《列子黃帝篇》載，相傳海上有位 喜好鷗鳥(niǎo)的人，每天早晨必在海上與鷗鳥(niǎo)相游處，后遂以與鷗鳥(niǎo)為友比喻浮家泛宅、出沒(méi)云水間的隱居生活。 1列錦：就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法 1“生意”即生機(jī)的意思。 1忘機(jī)：消除機(jī)心。機(jī)心，巧詐之心。 1明府：唐人對(duì)縣令的尊稱 1“別路”的意思是戎卒離別家鄉(xiāng)到邊關(guān)的路。 1“南冠”“楚囚”，典出《左傳》，為囚徒的代稱。 1同唱第：在金榜題名前，進(jìn)士們?cè)诨蕦m正殿 內(nèi)集合，按名次點(diǎn)卯，進(jìn)士應(yīng)聲報(bào)道。 “朱紫”指服色。唐代規(guī)定：三品以上為紫色官服，四品、五品穿緋（紅）色官服，六、七品為綠色官服，八、九品著青色 官服。 2金谷，即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。石崇《金谷詩(shī)序》里說(shuō)，征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí)，他曾金谷澗為其餞行。所以后來(lái)南朝江淹的《別賦》中就有“送客金谷”之說(shuō)，成了典故。 2長(zhǎng)亭，亦稱十里長(zhǎng)亭。古代為親人送行，常長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈(zèng)。 2最后“王孫”三句，活用《楚辭意，是全詞之主旨?！巴鯇O”本是古代對(duì)貴族公 子的尊稱， 后來(lái)詩(shī)詞中，往往代指出門(mén)遠(yuǎn)游之人。 古詩(shī)中常見(jiàn)的字眼及作用 下句折入現(xiàn)實(shí)，緊承以“誰(shuí)記”二字，頓時(shí)引出一片寂寞凄涼。詞人運(yùn)千鈞之力于毫端，用“誰(shuí)記”一筆兜轉(zhuǎn)，于轉(zhuǎn)折中進(jìn)層。 “獨(dú)”字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸 這首詞看似超脫、“安分”，實(shí)則于嘯傲煙水中深寓忠憤抑郁之氣，內(nèi)心是極不平靜，極不安分的。 陸游放歸后詞作的特色：他在描寫(xiě)湖山勝景，閑情逸趣的同時(shí)，總蘊(yùn)含著壯志未酬、壯心不已的幽憤。 “竹”、“雪”、“梅”等意象 表現(xiàn)出詩(shī)人高雅的人生志趣。蘭、蕙、菊都是花草，在詞中都用來(lái)象征詞人高尚、純潔的品格和節(jié) 操。 整首詩(shī)借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物來(lái)描寫(xiě)孤獨(dú)凄涼的身世之慨，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，更見(jiàn)其哀；以月色鋪設(shè)情境，則無(wú)一處不孤寂愁苦。 冷暈：借“暈”代月，“暈”配以“冷”，突出月夜寒意侵人；“暈”又預(yù)示了天氣變化，引出下句情感表達(dá)，一明白如話，一含蓄蘊(yùn)藉各得其所，各盡其妙。 作者對(duì)周圍環(huán)境的渲染，更是對(duì)他自己精神狀態(tài)的描寫(xiě)。 寫(xiě)到宦游的多表現(xiàn)宦海沉浮的無(wú)奈；渴望建功立業(yè)卻不受重用的苦悶。 綠凈春深“凈”字巧妙展現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)芳菲凋盡，“綠”成了自然的主色調(diào)的情景，委婉道出詞人內(nèi)心的純凈。 1①?gòu)慕Y(jié)構(gòu)上看，開(kāi)頭兩句領(lǐng)起全篇，接下來(lái)十四句詳寫(xiě)統(tǒng)治者驕奢侈靡的生活，而結(jié)尾僅用兩句描述“凍死囚”，文勢(shì)陡急，有一落千丈之勢(shì)。 ②從藝術(shù)效果看，前面十四句通過(guò)層層鋪敘、渲染，為結(jié)尾一幕作藝術(shù)的鋪墊，前后構(gòu)成強(qiáng)烈、鮮明的對(duì)比，震撼人心。 1玉笛聲一般喚起作者的哀怨之情?？吹接甏蜻^(guò)后稀疏的梨花，作者感到自己孤寂無(wú)依?？吹竭h(yuǎn)飛的燕子，作者想起自己飄零千里之外 1作者在“梨花 ”前冠之以 “落落”，更顯雨中梨花之孤寂了。中國(guó)古代詩(shī)人似總喜以雨與黃昏為背景來(lái)寄托其愁緒，如“丁 香空結(jié)雨中愁”等等，那么雨中梨花亦可作為寄托愁緒之意象了。 1將兩個(gè)節(jié)日名列出，一般寫(xiě)飄零異鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。 1辛棄疾詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。 1“長(zhǎng)恨”而“短歌”，不僅造成形式上的對(duì)應(yīng)美，更主要的是顯示出那種恨不得盡言而又不能不言的 情致。 1用“何人”呼起，以反詰語(yǔ)氣出之，大大增強(qiáng)了詞句的感人力量； 1首句由物候點(diǎn)明季節(jié)，景物氛圍渲染出離別的悲涼氣氛 1“楊柳”“飛絮” 意象的內(nèi)涵：表春景逝去，又表漂泊無(wú)依、離愁別緒。多抒發(fā)了抒發(fā)暮春傷別之情，也抒發(fā)了愁情別恨。 柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別 。 2“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫(xiě)愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情 感流，言盡而情不盡。 2從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫(huà)面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。 2朱、青，綠，白，顏色明麗喜人，相為映襯，烘托出一種 清新的四月鄉(xiāng)間獨(dú)特的風(fēng)貌，傳達(dá)出詩(shī)人愉悅而閑適之情 2“軟”字以觸覺(jué)寫(xiě)視覺(jué)，生動(dòng)地寫(xiě)出了夕陽(yáng)余暉可感可觸、柔和溫暖的獨(dú)特美感；“涌”字運(yùn)用比擬的修辭手法，化靜為動(dòng)形象的描繪出在夕陽(yáng)紅光映照之下，白雪覆蓋的東山如銀濤涌出的奇麗景象。 2“曉云散去山腰瘦”寫(xiě)出了曉云散去后山峰的清秀，暗含著曉云彌漫 時(shí)想象中山峰的壯闊；“宿雨來(lái)時(shí)水面肥”既表現(xiàn)出夜里下雨之后的寬闊，又暗含著下雨之前水面的窄狹。 2一個(gè)“初”字可謂“題眼”，就暗含了“驚喜”與“期待”之情。展開(kāi)描寫(xiě)時(shí)，先寫(xiě)鞍馬勞頓中青山對(duì)我的開(kāi)解，又寫(xiě)日暮時(shí)風(fēng)雨天氣，最后才讓數(shù)峰露面，可謂“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，將鋪墊手法用到極致。 2①高峻山峰在一片積云中突現(xiàn)，基于這種觀感，作者運(yùn)用了擬人手法，以“清瘦”形容山峰，突出山峰的高峻挺拔，造語(yǔ)新奇；一個(gè)“出”字，作者運(yùn)用了以動(dòng)寫(xiě)靜的手法，賦予山峰動(dòng)感，使山峰與云層形成了尖聳與廣闊、躍動(dòng)與靜態(tài)相結(jié)合 的畫(huà)面。②”清瘦”表現(xiàn)了作者清高獨(dú)立、人格堅(jiān)守的精神氣質(zhì)。 2隔，隔斷、阻隔之意。詩(shī)人身處江西，目光被樹(shù)阻隔而難望見(jiàn)江東。同時(shí)，也是自身被阻隔，而回不到江東。一語(yǔ)雙關(guān)，增強(qiáng)了對(duì)江東留戀之情。 2下片前兩句實(shí)寫(xiě)燈前寫(xiě)信無(wú)人傳，引起后兩句錯(cuò)過(guò)大雁傳信時(shí)的虛寫(xiě)（想象）；想象中的暮秋雁斷烘托了現(xiàn)實(shí)中情感阻隔。 本詩(shī)的上片中的望之不見(jiàn)是寫(xiě)實(shí)，思之入夢(mèng)是寫(xiě)虛；下片中的燈下寫(xiě)信，無(wú)人傳寄是寫(xiě)實(shí)，想雁幫忙而時(shí)已晚是寫(xiě)虛。均是以虛襯實(shí)，突出孤寂之感，思念之情。 3題為“代人賦”，實(shí)則為己賦， 采用代人填詞的形式，以薺菜花自況，效果獨(dú)特。 3悠悠：一方面描繪水流的悠長(zhǎng)和江面的空闊，另一方面以景寫(xiě)情，烘托出客子思?xì)w的孤寂之情。 3正值客心孤寂之時(shí)，忽見(jiàn)紅袖憑樓而更增思家之情。詩(shī)人看到紅袖憑樓的情景時(shí)，一下子聯(lián)想到家人也在盼望自己歸來(lái)，于是思家之情更加濃重（或“紅袖的悠閑和客心的空回形成鮮明對(duì)照，越發(fā)襯托出旅思的凄涼，進(jìn)一步出發(fā)了詩(shī)人的思家之情?！保? 3列錦的好處：全句由若干個(gè)純名詞構(gòu)成若干個(gè)意象，既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅完整的畫(huà)面，創(chuàng)造意境。 3詠史詩(shī)多表現(xiàn)懷 古傷今，通過(guò)寫(xiě)昔日繁華強(qiáng)盛的帝國(guó)今日的荒涼衰敗來(lái)表現(xiàn)世事無(wú)常，物是人非的感慨（多用山水等永恒的自然景物作對(duì)比）；對(duì)自己身處的朝代衰敗式微的感慨；諷刺統(tǒng)治者沉溺享樂(lè)而不思進(jìn)取等。同時(shí)將自己的理想寄托在過(guò)去的時(shí)代里，這是詩(shī)歌中常用的寫(xiě)法，借此來(lái)表明自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，同時(shí)使詩(shī)歌具有一種“高古”的氣象。 3從意境上看：寥落的晨星，南歸的雁陣，哀婉的笛聲，倚樓吹笛之人，營(yíng)造了一幅凄清的畫(huà)面，烘托出內(nèi)心的悲涼之情。 從手法上看：①視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)多角度寫(xiě)：“殘星幾點(diǎn)”“雁橫塞” “人倚樓”是目見(jiàn)，“長(zhǎng)笛 一聲”是 耳聞。②動(dòng)靜結(jié)合：“雁橫塞”是動(dòng)態(tài)，“殘星”“人倚樓”是靜態(tài)。 3擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無(wú)常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心。 3繞水游”是排遣心中的愁緒或不平事的一種辦法，在這里，作者借這種典型的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的無(wú)邊愁緒。 3“上盡層樓”含有中國(guó)古代的“登高懷遠(yuǎn)”“登高而愁”的文化密碼。從南北朝時(shí)期的王粲寫(xiě)《 登樓賦》開(kāi)始，這個(gè)動(dòng)作就被賦予了思念故國(guó)之情。 一個(gè)“空”字，寫(xiě)出了長(zhǎng)江奔流不息，從不因任何事而改變的特點(diǎn)，抒發(fā)了人生盛衰無(wú)常而宇宙永恒（或物是人非）的感慨。 4以“梨花風(fēng)雨”象征了作者的命運(yùn)處境；將許多愁都凝聚在風(fēng)雨中的梨花之上，貌似超脫，實(shí)則沉痛；以景作結(jié)，耐人尋味。 4“廣澤生明月”，“廣澤”即廣闊的洞庭湖面是靜的，“明月”本來(lái)也是靜的，但一個(gè)“生”字，將月亮冉冉升起的動(dòng)感寫(xiě)出來(lái)了；“蒼山夾亂流”，“蒼山”是靜的，“亂流”是動(dòng)的。兩句詩(shī)通 過(guò)動(dòng)靜結(jié)合的手法，寫(xiě)出了洞庭湖的闊大與 靜謐，賦予了明月以活潑的生命，還寫(xiě)出了蒼茫的青山、喧鬧的滔滔江流，構(gòu)成了一幅含情的淡彩的楚江月夜山水圖，給人以無(wú)限的遐想。 “廣澤生明月”的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩(shī)人