有一種魅力叫節(jié)奏(編輯修改稿)
2025-05-14 02:14 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 法，它能引導(dǎo)觀眾出沒于故事的峰回路轉(zhuǎn)之中并保持興趣盎然。美國劇作家弗蘭克科雷文有這樣的論述：“讓你的人物藏在鍋里，點火把他燒出來?！敝圃鞈夷钣肋h是有效吸引觀眾眼球的最佳方法。但是，在影片《小鞋子》中，制造懸念的成分比較少，因為影片的總體節(jié)奏是緩慢的，攝像機就像忠實的記錄者，僅僅是再現(xiàn)現(xiàn)實?！缎⌒印窙]有運用快速的鏡頭切換、快速的場景變換來給人視覺上的緊張感，也沒有運用強烈的背景音樂來烘托緊張氣氛，而是娓娓道來，不急不慢，有懸念但是又不是很強烈，然而，如詩一般的溫情卻隨著故事緩緩展開。例如，影片的開頭：一雙修鞋匠的手正在修補一雙粉色的小皮鞋。這個鏡頭持續(xù)了1分45秒，在影片的開頭便呼應(yīng)了片名，特寫鏡頭里只有鞋子和修鞋匠的手，毫無其他情節(jié)的情況下觀眾無法推測小鞋子將引發(fā)怎樣的故事。接著，當(dāng)鞋子被當(dāng)做垃圾收走后，前一個懸念得以解決，但也為另一個大懸念埋下了伏筆：鞋子丟失后兄妹倆該怎么辦？鞋子會有如何的命運？但是這些懸念，影片并有刻意人為的去制造，包括在追尋鞋子過程中設(shè)計的各種偶然因素，都給觀眾一種順其自然的感覺，或許這是伊朗電影尊重紀實性的特點使然。與其他類型影片不同，《小鞋子》的懸念不那么強烈，也沒有可以運用剪輯手法等特殊技巧去制造懸念，這種緩緩的懸念節(jié)奏賦予了影片屬于自己的風(fēng)格。緩和的懸念節(jié)奏反而增加了影片的真實感，使觀影者如同在看自己的生活般，津津有味，可謂此時無懸勝有懸。二、 外在節(jié)奏 剪輯節(jié)奏自然推進格里菲斯首先倡導(dǎo)有意識地運用剪輯表現(xiàn)敘事節(jié)奏。剪輯是當(dāng)代影視制作至關(guān)重要的組成部分。沒有剪輯，電影很難成為一門藝術(shù)。好的剪輯是每個動作都傳達給鏡頭以節(jié)奏感，使觀眾感受到精通里看不到的東西，它能把聯(lián)想的線索暗示給觀眾。 《小鞋子》的剪輯節(jié)奏同樣嚴格遵守了整部電影的總體節(jié)奏，即緩慢。影片中沒有出現(xiàn)快速切換的畫面，反而喜歡運用長鏡頭敘事，這是伊朗電影紀實風(fēng)格的體現(xiàn)。最好的說明就是影片開頭那個長達1分45秒的特寫鏡頭，不會給人冗長的感覺，卻在無形中被某種細節(jié)感化。除此
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