【文章內容簡介】 的當代平面設計。 達達主義：“達達主義運動”發(fā)生于第一次世界大戰(zhàn)期間?！斑_達”一詞本身沒什么特別的含義，只是組織者隨便從字典里翻出來的字眼。因為達達主義否定一切固有的意識形態(tài)，其命名本身已經表現出運動的荒誕形態(tài)。特點：其強調自我、非理性、荒謬和怪誕，雜亂無章和混亂，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現實和現有價值，是特殊時代的寫照。達達主義反對所有現存的藝術，反理性，認為世界是沒有任何規(guī)律可循的，唯一可循的是機會和偶然性。他具有強烈的虛無主義特點，同時也是一種有計劃的無計劃，有目的的無目的，有組織的無政府主義，有內容的虛無主義。代表人物：馬謝杜象，馬塞爾杜尚《下樓梯的裸女》《帶胡子的蒙娜麗莎》。影響：“達達主義運動”對傳統(tǒng)的大膽突破，對偶然性、機會性的強調，對于傳統(tǒng)版面設計原則的突破，都對平面設計具有很大的影響。達達主義對未來主義的精神和形式加以探索和發(fā)展，繼而為超現實主義的產生奠定了基礎。 超現實主義：“超現實主義運動”是繼達達主義之后一場重要的現代主義藝術運動，也是建立在一個比現實世界更真實的現實中進行的文學藝術運動。超現實主義的正式開端是1924年《超現實主義宣言》的發(fā)表。特點:超現實主義認為“美食在解放了的意識中那些不可思議的幻象和夢境”，所以超現實主義是一種超理性、超意識的藝術，其創(chuàng)作核心是表現藝術家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，比如夢、下意識、潛意識。代表人物：薩爾瓦多達利《記憶的永恒》。現代主義：是指19世紀80~90年代興起的一系列反傳統(tǒng)的美學、文學思潮，即所謂西方現代文學藝術思潮和流派的總和。其在意識形態(tài)上具有革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，這些特點都非常典型和鮮明?，F代主義設計的特點：從現代主義建筑設計出發(fā)，對現代主義設計形式進行來了深刻分析，并指出現代主義設計形式應有以下幾個特點：第一,突出的功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益和效率。第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務。第三，在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，反對在圖板上、預想圖上設計，而是以模型為中心的設計規(guī)劃。第四，重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中并作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。上述這四個方面，在建筑設計領域中有充分的表現，在其后的一些設計領域中也有不同程度的反映，盡管這種設計形式使建筑造型和平面設計的構圖存在著嚴重的單一化傾向，但是其所追求的功能第一，形式第二的設計理念，使產品的生產實現了標準化、批量化，提高了生產效率，促進了生產力的發(fā)展。現代設計的思想和形式基礎主要源于“構成主義”、“風格派”和“包豪斯”這三個現代設計主義運動最重要的核心。1德國工業(yè)同盟背景：德國供應同盟是20世紀最重要的設計組織，也是世界上第一個政府資助的設計促進中心，是得到德國政府支持的半官方機構，奠定了德國現代主義設計的基礎，確立了現代工業(yè)設計的基本理論，并影響了奧地利、英國、丹麥、瑞典等國，這些國家都在1911~1915年左右相繼成立了類似的工業(yè)同盟的工業(yè)設計組織。開創(chuàng)者：赫爾曼穆特修斯、凡德威爾德和彼得貝倫斯.彼得貝倫斯德國工來聯盟中最著名的設計師是彼得貝倫斯，他是工業(yè)聯盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設計師，他最有代表性的設計都與德國最有代表性的企業(yè)——德國通用電器公司聯系在一起，他全面負責該公司的建筑設計、視覺傳達設計和產品設計，為公司樹立了一個統(tǒng)一的完整的企業(yè)形象，不僅開創(chuàng)了現代公司標識體系的先河，而且他與公司的合作開創(chuàng)了歐洲現代工業(yè)與藝術設計相結合的先河。他主張對造型規(guī)律進行數學分析，堅持理性主義美學原則，培養(yǎng)了包括格魯皮烏斯、米斯和勒科西布埃等在內的眾多世界著名的建筑師和設計師。設計主張：（1）明確提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；（3）強調聯盟走非官方路線，保持聯盟作為藝術界行業(yè)組織的性質，避免政治對設計的干擾；（4）要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現代工業(yè)；（5）在設計中，反對任何形式的裝飾；（6）主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基本要求。德國工業(yè)同盟成立以后，發(fā)展非常迅速，成員遍及德國各個藝術院校，以設計家盧西恩伯恩哈德為代表的新一代的設計家開始帶領德國的現代設計走向獨立。影響：第一，同盟向其成員灌輸的現代設計思想，影響了眾多的設計師，第二，同盟通過年會、年鑒、講座、展覽等眾多形式，向世人展示同盟成員的設計作品，引起了人們的廣泛關注，因而其設計思想、觀念有一定的社會和民眾基礎，為這種設計藝術的存在于發(fā)展提供了空間。1“俄國構成主義”概念：構成主義又稱結構主義?！皹嫵伞背蔀樗麄冊O計的思想基礎。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的，他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。特征：簡單、明確，采用簡明的縱橫版面編排為基礎，以簡單的幾何形和縱橫結構來進行平面裝飾。其立場是：“形式決定內容”。三個基本原則：技術性、肌理、構成。代表人物：1）弗拉基米爾塔特林，代表作《第三國際紀念碑》和《繪畫浮雕》。 2）埃爾李西斯基，他對于構成主義的平面設計風格影響最大。1荷蘭“風格派” 概念：風格派又稱“新造型主義”指1917年至1928年，在荷蘭以《風格》雜志為核心，形成的以青年藝術家為成員的松散藝術團體。 特征：風格派最求和諧、寧靜、有秩序，造型中拒絕使用具象元素，認為藝術不需要表現個別性和特殊性，而應該以抽象的元素去獲得人類共通的純粹的精神。他們主張藝術語言的抽象化和單純性，表現數學精神。 代表人物：杜斯伯格、蒙德里安、里特威爾德。 蒙德里安是風格派最核心的人物，代表作有《開花的蘋果樹》、《紅、黃、藍與黑色欄桿》。 創(chuàng)作立場：第一，新的文化應在普遍性和個性之間取得平衡；第二，要放棄自然形及既有建筑的形，重新追求一個新的文化基礎。風格派在平面設計中體現的特點：高度理性，完全采用簡單的縱橫編排方式，字體完全采用無裝飾線體，除了黑白方塊或長方形之外，基本 沒有其他裝飾，直線方塊組合文字成了基本全部的視覺內容；在版面編排上采用非對稱方式，但是追求非對稱之中的視覺平衡；在造型上反復運用幾何結構，在色彩使用上重視基本原色和中性色。1“包豪斯”概念：包豪斯由德文的Bau（建筑）和Haus（房子）組成的，意為“建筑之家”，音譯為“包豪斯”，是20世紀初在德國創(chuàng)辦的建筑及產品設計學校。格羅佩斯的設計思想：藝術與技術的統(tǒng)一；藝術、技術、經濟和社會的統(tǒng)一；藝術設計師與建筑企業(yè)家的統(tǒng)一和設計典型系列化和標準。包豪斯的發(fā)展歷程：第一階段(1919—1925年)，魏瑪時期。格羅佩斯（WALTER GROPIUS）任校長，提出“藝術與技術新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練20世紀設計家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工制作相結合的新型教育制度；這一時期設計師伊頓對包豪斯的發(fā)展有非常重要的影響，他最大的成就在于開設了現代色彩學的課程。第二階段(1925—1932年)，迪索時期。包豪斯在德國迪索重建，在學院的名稱后面加上了一個副標題——包豪斯設計學院，這是包豪斯第一次明確的把“設計學院”與學院的名稱聯系在一起。并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅佩斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢斯邁耶（HANNS MEYER）接任第二任校長。這一時期包豪斯在平面設計上具有高度理性化、功能化、簡單化、減少主義化和幾何形式化的特點。在包豪斯整個發(fā)展時期，教員拜耶和納吉對其面貌和形象的形成影響最大。赫伯特拜耶，在平面設計、攝影、展覽設計、建筑設計等方面都有非凡的才能，拜耶一直堅持著功能主義和構成主義的道路，并發(fā)明了一種隱含網格的新構圖方式。創(chuàng)造了簡練的無裝飾線字體“拜耶體”。第三階段(1932—1933年)，柏林時期。由米斯凡德羅擔任第三任校長。由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結束其14年的發(fā)展歷程。密斯是現代設計主義建筑設計最重要的大師之一。他提出“少則多”的立場和原則，