【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 集中布置方式就是把揚(yáng)聲器系統(tǒng)，集中安放在舞臺(tái)兩側(cè)和舞臺(tái)的上方。這種方式優(yōu)點(diǎn)很多，一是它有足夠的功率，可以保證各席位有一定的聲音響度；二是聲源的自然聲與揚(yáng)聲器的重放聲方位一致，視聽(tīng)統(tǒng)一；三是沒(méi)有多只揚(yáng)聲器相互干涉現(xiàn)象，因而聲音清晰。如果使用恒指向揚(yáng)聲器以加寬聲束，則可使場(chǎng)內(nèi)聲壓級(jí)均勻，多數(shù)席位可以獲得好的音質(zhì)。但它也有一些缺點(diǎn)，如揚(yáng)聲器的直達(dá)聲不易達(dá)到后排樓下席位，從而影響這些席位的聲音清晰。因此，需在這些席位附近，加一些小型輔助揚(yáng)聲器，以提高聲音清晰度，并利用延時(shí)器把輔助揚(yáng)聲器的聲音加以延時(shí)，以保證視 聽(tīng)方位一致。集中方式適合于一般劇場(chǎng)或會(huì)堂，但對(duì)揚(yáng)聲器的指向特性、功率容量和靈敏度要求較高。大型劇場(chǎng)也有使用聲柱系統(tǒng)的，把聲柱放置在舞臺(tái)兩側(cè)。 （二）分散布置方式 分散布置方式就是把揚(yáng)聲器分區(qū)安放在觀眾席的四壁或頂棚上，按觀眾席前排、中央、后排覆蓋各觀眾席位，使每個(gè)席位都能獲得相同的響度。 分散布置方式的特點(diǎn)是每個(gè)揚(yáng)聲器輸出聲功率小，但可以使觀眾席的聲壓級(jí)均勻，每個(gè)席位的聲音清晰，而且不容易出現(xiàn)聲反饋。但也有一些缺點(diǎn)，若使用多只揚(yáng)聲器則過(guò)于分散，極易產(chǎn)生揚(yáng)聲器之間相互干涉，反而影響聲音的清晰。由于聲源來(lái)自舞臺(tái) 方向，每排席位缺乏應(yīng)有的時(shí)間延遲，若用于舞臺(tái)演出需使用延時(shí)器作相應(yīng)地補(bǔ)償。分散布置多用于大型會(huì)堂，或場(chǎng)館，作為集會(huì)或文藝演出擴(kuò)聲，用于音樂(lè)或戲劇演出擴(kuò)聲則效果不好。 （三）集中與分散相結(jié)合布置方式 這種方式可發(fā)揮以上兩種方式的優(yōu)點(diǎn)，克服其缺點(diǎn)，使每個(gè)席位既能獲得足夠的響度又能保持舞臺(tái)聲源與揚(yáng)聲器方向的統(tǒng)一，國(guó)內(nèi)大型劇場(chǎng)或大會(huì)堂多采用這種方式。 大型劇場(chǎng)、禮堂通常是把聲柱系統(tǒng)分別放置在舞臺(tái)兩側(cè)，把恒指向聲揚(yáng)聲器安放在舞臺(tái)的前上方，觀眾席兩側(cè)裝上輔助揚(yáng)聲器，以覆蓋響度不足的席位。 所以在音響系統(tǒng)經(jīng)過(guò)對(duì)照?qǐng)D紙計(jì)算 分析，實(shí)地考察研究，量身訂制了高、中、低揚(yáng)聲器，對(duì)不同的電平，相位頻譜，延時(shí)等，進(jìn)行不同的設(shè)置，并采用世界最先進(jìn)的（ SIS）揚(yáng)聲器布置方式，綜合了傳統(tǒng)的立體聲和單聲道兩種，擴(kuò)聲方式的優(yōu)點(diǎn)，采用不同規(guī)格的音箱，設(shè)置不同的位置，均勻覆蓋全場(chǎng)。 A、較好的解決了音樂(lè)和人聲兼容擴(kuò)聲的問(wèn)題 ； B、提高了再現(xiàn)聲音的立體感 ，現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)確定位； C、使聲音更加逼真清晰 。 采用 集中加輔助式擺放音箱，主音箱集中布置在某一個(gè)地域，然后在聲場(chǎng)的死角或遠(yuǎn)離主音箱的后部加一些輔助音箱，再用延時(shí)器調(diào)整時(shí)差，適合有樓座的大型劇場(chǎng)禮 堂。 在集中式布局的情況下，若要提高功率，如果單只音箱的功率不夠大的話，那只有增加音箱的數(shù)量，同時(shí)向場(chǎng)內(nèi)供聲。這就是常說(shuō)的音箱陣。將相當(dāng)數(shù)量的音箱組成陣，有三種方式：一是縱向組陣．叫縱列，又叫線列。二是橫向組陣．叫橫列。三是組成一個(gè)面，叫音墻。不管是哪種方式組陣，都會(huì)遇到一個(gè)不可避免的問(wèn)題，那就是音箱間的相位干涉。音箱的數(shù)量越多，干涉現(xiàn)象越嚴(yán)重。干涉問(wèn)題處理不好，一定會(huì)破壞聲場(chǎng)的均勻度，加大失真，干涉越嚴(yán)重，后果也越嚴(yán)重，這是我們所不愿見(jiàn)到的。用大功率音箱集中供聲．可減少音箱的總數(shù)，數(shù)量少了，也必然會(huì)減弱相 互間的相位于涉，如果我們控制好單只音箱的指向性，我們利用了這些優(yōu)點(diǎn)一定會(huì)造成一個(gè)既有足夠聲壓級(jí)，又能保證失真小，聲場(chǎng)分布均勻的聲場(chǎng)效果。這就是大功率音箱的優(yōu)越性之一。另外，大功率音箱可以在輕負(fù)荷狀態(tài)下就能提供足夠的聲壓級(jí)，誰(shuí)都知道揚(yáng)聲器的失真是免不了的，只是大小而已。而揚(yáng)聲器的失真又是與負(fù)荷大小成正比的，所以負(fù)荷輕時(shí)，失真必然相對(duì)較小，擴(kuò)聲保真度高?？傊F(xiàn)代擴(kuò)聲中，大功率音箱越來(lái)越得到人們的關(guān)注。方法只有三個(gè)：①增加音箱的數(shù)量。②提高單只音箱的功率。③提高音箱喇叭單元的靈敏度。 具體做法是： 在大型或較長(zhǎng)的 廳堂，揚(yáng)聲器常采用半集中式的布置，每組揚(yáng)聲器服務(wù)一個(gè)區(qū)域。但要注意：在不延時(shí)情況時(shí)，前后相鄰兩組揚(yáng)聲器之間距離最好在 12 米左右，最大不超過(guò) 15 米，以確保后座觀眾聽(tīng)不到二個(gè)聲音?？拷_(tái)前的一組揚(yáng)聲器功率可以小些，其供聲范圍也應(yīng)小些。 音箱覆蓋區(qū)域的計(jì)算是以后排的高度等于音箱安裝位置的 12 倍，覆蓋的范圍長(zhǎng)度等于音箱安裝位置的 23 倍。 主音箱（左、右）設(shè)置在舞臺(tái)上，分左右擺開(kāi)作為主擴(kuò)聲， 輻射場(chǎng)內(nèi) 。房間四周安放輔助音箱， 輻射于觀眾廳中前區(qū) 作為 前區(qū)補(bǔ)聲 ， 并可將臺(tái)口上方音響走廊內(nèi)揚(yáng)聲器的聲像下移，保證場(chǎng)內(nèi)聲像感官更自然 作為。使整個(gè) 聲場(chǎng)分布均勻、定位準(zhǔn)確，達(dá)到觀眾廳擴(kuò)聲目的。 音箱 布置要點(diǎn) ①對(duì)于有舞臺(tái)的廳堂，音箱布置應(yīng)靠近自然聲源。布置在臺(tái)口上方，臺(tái)框兩側(cè)。 ②對(duì)于四面均有觀眾的廳堂，如體育館、雜技館等，音箱的布置應(yīng)在大廳中央，采用多組音箱向觀眾席四周輻射。 ③音箱的布置應(yīng)有一定高度和輻射傾斜度，以保證整個(gè)聲場(chǎng)輻射區(qū)域的覆蓋均勻性。通常，音箱主聲束的軸線應(yīng)指向觀眾席最遠(yuǎn)區(qū) 1m 高度處。 ④選擇恒定指向性號(hào)筒音箱或指向性適度的音柱作遠(yuǎn)距離擴(kuò)聲，并對(duì)后墻作強(qiáng)吸聲處理，避免回聲干擾。 ⑤在放置傳聲器的演出區(qū)，應(yīng)調(diào)整好音箱與傳聲器的距離和夾角，并選擇指向性強(qiáng)的音箱和音柱，控制好指向性，采用強(qiáng)指向性傳聲器，盡可能地將聲反饋減少到最小。 ⑥在廳堂頂棚和側(cè)后方應(yīng)有適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散界面。以彌補(bǔ)后區(qū)直達(dá)聲的不足，確保聲場(chǎng)均勻。 ⑦由于廳堂體形復(fù)雜多樣，集中式布局系統(tǒng)可以采用多路音箱組裝在一起，按照不同形狀的曲線配置，以獲得觀眾廳內(nèi)均勻的聲壓級(jí)。 抑制聲反饋 會(huì)議、劇場(chǎng)、禮堂擴(kuò)聲揚(yáng)聲器與傳聲器同處于混響聲場(chǎng)中，當(dāng)傳輸增益提高某一限度時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)聲反饋甚至嘯叫。擴(kuò)聲中出現(xiàn)聲反饋嘯叫，會(huì)給 劇場(chǎng)和觀眾造成不可挽回的影響，因此應(yīng)采取各種措施加以抑制。造成聲反饋的原因很多，除場(chǎng)內(nèi)建聲原因外，主要是傳聲器布置不合理，傳聲增益控制不當(dāng)?shù)?。為防止聲反饋一般采取下列措施? （ 1）處理好傳聲器與揚(yáng)聲器之間的關(guān)系 揚(yáng)聲器布置與安放時(shí)，其指向角要避開(kāi)舞臺(tái)面，舞臺(tái)附近的揚(yáng)聲器要遠(yuǎn)離傳聲器并衰減低頻，以免因低頻多而造成聲反饋。傳聲器要使用單指向話筒，指向角對(duì)著舞臺(tái)，而背著觀眾席，傳聲器位置盡量靠近聲源并避開(kāi)舞臺(tái)上的反射面。 （ 2）控制聲反饋臨界點(diǎn) 會(huì)議、劇場(chǎng)、禮堂擴(kuò)聲的音量受聲反饋臨界點(diǎn)的制約，所謂臨界點(diǎn)就是把音量 開(kāi)大到某一點(diǎn)時(shí)，揚(yáng)聲器開(kāi)始出現(xiàn)嘯叫，這一點(diǎn)就稱做臨界點(diǎn)。臨界點(diǎn)是由許多因素決定的，比如劇場(chǎng)、禮堂的建聲條件、場(chǎng)內(nèi)混響、噪聲、傳聲器與揚(yáng)聲器之間的關(guān)系等。由于造成聲反饋因素多，臨界點(diǎn)需通過(guò)聽(tīng)感來(lái)確定。在空?qǐng)稣{(diào)聲時(shí)按演出確定的話筒位置、把音量逐漸開(kāi)大，當(dāng)聽(tīng)到聲音不穩(wěn)將要出現(xiàn)嘯叫時(shí)，記下音量鈕的刻度，把這一點(diǎn)定為臨界點(diǎn)；從臨界點(diǎn)把音量下降 6dB 作為安全極限加以控制。因?yàn)槌竭@一極限雖不致發(fā)生嘯叫，但音質(zhì)已開(kāi)始劣化。 （ 3）使用均衡器或移頻器控制 劇場(chǎng)、禮堂聲反饋容易在某一頻率上產(chǎn)生，因此在試聽(tīng)聲反饋時(shí)，要使各路信 號(hào)通過(guò)多頻均衡器并把音量開(kāi)足，從中找到造成聲反饋的頻率。擴(kuò)聲時(shí)對(duì)這一頻率加以抑制即可防止出現(xiàn)聲反饋。如果反饋頻率不穩(wěn)也可以使用移頻器，移動(dòng)節(jié)目信號(hào)的頻率來(lái)解決聲反饋。但移頻器只能在語(yǔ)言聲中使用，音樂(lè)節(jié)目則不能使用，因?yàn)榧词狗浅Ｐ〉囊祁l也會(huì)改變音程，人耳很容易聽(tīng)辨出來(lái)。 音箱功率分配 （ 1）主音箱系統(tǒng)的功率分配 擴(kuò)聲用主音箱系統(tǒng)的功率分配應(yīng)根據(jù)所確定的組合臺(tái)數(shù)、依照功率放大器不失真功率條件，選擇適當(dāng)?shù)呐_(tái)數(shù)。對(duì)于音箱的驅(qū)動(dòng)，可以采用前級(jí)分頻方式，也可以采用功率分頻方式。為了保證廳堂內(nèi)音箱系統(tǒng)工作的合理性與可靠性 ，在功率分配的分組與布線技術(shù)上，須作專門(mén)處理。在大型廳堂，為了使音箱系統(tǒng)有較好的方位感，最好能使觀眾“看到”音箱，使視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)方位基本一致，因?yàn)閷?duì)于