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正文內(nèi)容

室內(nèi)設(shè)計:室內(nèi)空間的形成(編輯修改稿)

2025-04-18 00:47 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 筑藝術(shù)看成是一種造型藝術(shù),把主要精力放在建筑實體的藝術(shù)處理上; 近代建筑師認(rèn)為墻、柱、房頂?shù)炔贿^是建筑的外殼 ,而建造房屋的根本目的不在于取得這個外殼,而在于取得這個外殼所包容的那個空著的部分,即建筑空間。我們應(yīng)用更多的精力研究和處理好建筑中的各種空間。 1. 實體空間的處理手法 同一個空間,由于處理手法不同,其效果也截然不同。如下圖 (1) 空間的 “ 圍 ” 與 “ 透 ” 在實體空間中,同樣是室內(nèi)一角,通過 “ 圍 ” 與 “ 透 ” 的處理手法,其空間效果也大不一樣。如下圖 (2) 垂直線縱向處理手法 在空間比較低矮時,室內(nèi)多用垂直線來劃分空間,這樣會使房子 增高 的感覺。如下圖 (3) 水平劃分 水平線給人以 平靜、輕快之感 ,能使人進(jìn)入 安詳、松弛的狀態(tài) 。所以在一些要求寧靜的場合,通常采用長的窗臺和窗簾盒以及橫向的百葉窗和低矮的家具,形成一個寧靜的休息環(huán)境。如右圖 (4) 其它線條的處理手法 曲線有 優(yōu)美活潑之感 ,在由直線形成的空間內(nèi)出現(xiàn)一組曲線,那么這個空間的氣氛就會變得活潑。 螺旋線則富有彈性; 統(tǒng)一而有變化的 弧線 ,給人以樸實無華、親新明快的藝術(shù)感受;封閉的 圓、橢圓 顯得 安定、統(tǒng)一、完美 。如下圖 2. 實體空間的變化形式 要想使過大的空間產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果,那就要用許多不同的手法去處理,空間的寬度如果超出了結(jié)構(gòu)(梁)的允許限度,就需要設(shè)置柱子。 ( 1) 列柱的劃分 單排列柱把空間等分為兩個部分,主從不分,有損統(tǒng)一 。如下圖 使列柱偏于一側(cè),主從關(guān)系就明確了 。如下圖 雙排列柱把空間等分為三個部分,主從不分,有損統(tǒng)一 。如下圖 擴(kuò)大中央部分,縮小兩旁部分??臻g的主從關(guān)系就明確了 。如下圖 人民大會堂中央大廳采用 環(huán)形回廊式的列柱劃分 ,使得中間的 空間層次十分明確 ,給大廳造成一種 十分 壯觀的空間效果 。如下圖 列柱處理的 原則 ,不僅適合正方形平面的空間,而且也適合矩形、八角形、圓形等平面空間。 ( 2) 地面、天花的錯落 在室內(nèi)設(shè)計中,局部 降低或提升某一部分地面 ,同樣可以改變?nèi)藗兊?空間感 。近代建筑常利用這種手法來強調(diào)或突出某一部分空間或劃分空間,以豐富空間的變化。如下圖 荷蘭某市政廳的部分地面處理,是通過地面的標(biāo)高差把空間劃分為幾個部分,既豐富了空間的變化,又可借踏步把人流引到各個方向。此外,天花部分也有空間的穿插變化,形成一個豐富的空間形象。如下圖 ( 3) 以夾層分隔空間 在空間設(shè)置 夾層 ,也可以造成一種 分隔感 。如果說 列柱造成的分隔感是縱向的 ,那么 夾層造成的分隔感則是橫向的 。不過夾層的設(shè)置適合于功能的要求和空間的完整性。請看下圖 當(dāng) L1小于 L2時,則 H2小于 H1,支柱通到上層,原空間被分隔為 A、 B兩個部分。 H1=H2,支柱通到上層,原空間被分隔為 A、 B、 C三個部分。 再看下圖。在空間的四周設(shè)置夾層,就會形成 B和 C兩個環(huán)形的空間套著 A空間的組合形式。 某火車站侯車廳的設(shè)計,由于夾層較低,特別是柱子通不到上層,僅把夾層以下的部分的空間從整體中分隔出來,主叢關(guān)系比較分明。如下圖 北京火車站中央廣廳夾層部分壓得很低,借對比手法鮮明地烘托出中央部分的空間。為
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