【文章內(nèi)容簡介】 集中體現(xiàn)與展示，濟南這座古城，才和一般的北方城市風(fēng)光與性格不同，才具有了南方的一些特色。宋人黃山谷早就有詩“濟南瀟灑似江南”，竹枝詞里便緊隨其后樂此不疲的一再吟唱：“城北湖光罨畫長，水田漠漠似江鄉(xiāng)”；“朋來尋樂話喃喃，賒酒一瓶魚一籃，名士美人都不記，湖山瀟灑似江南”；以致后有竹枝詞不滿如此一味的舊調(diào)重彈，而寫道：“未必江南如此好，可憐只說似江南”，直說江南難比濟南好了，有點兒山東人的氣魄。　?、嗲迥┻€有這樣一首竹枝詞，最讓我流連：“圖書新館傍湖開，漢偈秦碑剝綠苔，千古文人屬鄒魯，蜀車?yán)@過濟南來。”是專門記錄當(dāng)時大明湖畔新建的圖書館。重視文化，重視讀書，我以為，這是大明湖的魂，有這個魂在，大明湖的水、柳和荷，才有了長在的生命和情感，才有了別樣的美麗和魅力。（2013年06月12日《人民日報》，有刪節(jié)） （1）下列對文章的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?5分)A．文章第③段畫線句子使用了通感的修辭手法，由視覺向聽覺轉(zhuǎn)移，表明這里的山水風(fēng)景與音樂一樣美妙。B．作者親眼目睹了大明湖獨具的特色，大明湖的荷花、柳樹，還有就是它的水多。同時看到重視文化，重視讀書，這是大明湖的魂。C．本文引用“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“名士美人都不記，湖山瀟灑似江南”等詩句是強調(diào)大明湖的特色就是水多，好似江南。D．“天然妙句留楹帖，輸與風(fēng)流老侍郎”詩句稱贊“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”一聯(lián)為天然妙句，并交代了此聯(lián)出自清末老侍郎劉鳳誥的手筆。E．本文運用了比喻、通感、夸張、引用和對比的手法，生動形象地描寫了大明湖別樣的美麗和魅力。（2）第④段中畫線句子在文中有何作用？簡要分析。(6分)_______________________________________________________________________（3）結(jié)尾處畫線句子“有這個魂在，大明湖的水、柳和荷，才有了長在的生命和情感，才有了別樣的美麗和魅力”有什么含義？(6分)________________________________________________________________________（4）本文在描寫“濟南及大明湖”時，作者主要運用了哪些表現(xiàn)手法？請結(jié)合文本簡要分析。(8分)________________________________________________________________________四、實用類文本閱讀（25分），完成（1）（4）題。（25分）監(jiān)獄中的成名作徐剛在監(jiān)獄的不眠之夜中，倚著冰冷的墻壁、艾青借著鐵柵欄外的昏暗的燈光，在拍紙簿上寫著、寫著。他力求字跡端正，他從來不喜歡潦草、雜亂；但燈光實在太暗了，有時寫著、寫著就把兩句詩疊在一起了，只有等天亮再把它們拆開、重抄。就在《大堰河——我的保姆》這首詩寫成后，為了避免監(jiān)獄方面的注意，他第一次用了一個新的筆名：艾青。詩稿寫成后，艾青的心里是異乎尋常地難以平靜的，如同是流浪者找到了歸宿，苦苦地尋覓之后發(fā)現(xiàn)了柳暗花明一樣，艾青與詩歌由先前的若即若離變成了心心相印。不僅如此，因為對于這個死去的乳媽的懷念，艾青仿佛也明白了活著的人應(yīng)該怎樣地走一條屬于人民和時代的路。他在監(jiān)獄里輕聲地把詩念給難友們聽，那些失去自由的人們、艾青的最早的讀者，為之感動了。流著眼淚寫完這首詩的艾青，又流著眼淚讀完了它。《大堰河——我的保姆》寫成后，由探監(jiān)的沈鈞儒帶給李又然，李又然隨即寄往莊啟東、方士人編的《春光》雜志，揭載于1933 年第三期。這首詩的發(fā)表，震動了中國詩壇，人們紛紛為之感奮，為之落淚，為之叫好，并且很快傳到了日本。艾青一舉成名。這對于艾青來說，多少是有點兒出乎意外的。因為：他并不想完全脫離他所愛好的畫畫的事業(yè)，他并沒有期望過這首詩的巨大的成功，但，他卻成功了。從此與畫夾、顏料作別，潛心于形象思維，苦苦地以詩歌去再現(xiàn)、塑造多種形象，去畫布之外更廣闊的天地中馳騁想象。這首詩也曾寄給過《現(xiàn)代》雜志，后來退稿了。李又然曾經(jīng)不勝感慨過：自詡為現(xiàn)代派的人，也終于沒有能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代的一個真正的詩的新星！在畫家艾青還鮮為人知的時候，詩人艾青卻已經(jīng)開始蜚聲文壇了。隨著《大堰河——我的保姆》的流傳，艾青這個名字也不脛而走——以后的半個多世紀(jì)中，艾青得到過“桂冠詩人”、“泰斗”的稱譽，艾青也曾經(jīng)像“痰盂”那樣，被眾多的誣陷、謾罵所凌辱。30 年代的上海文壇，因為由魯迅及追隨他的一批左翼人士支撐著、奮斗著，所以雖是在國民黨、漢奸、特務(wù)的重壓之下、羅網(wǎng)之中，也還是演出了不少有聲有色的“話劇”的，并十分重視生力軍的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)。艾青的第一首詩《會合》的發(fā)表，是坐牢前由田間拿走、寄出的。最早寫文章稱贊艾青的《大堰河——我的保姆》的是茅盾，馮雪峰、胡風(fēng)等人都曾熱情地關(guān)注過艾青的創(chuàng)作。那時，這些文學(xué)青年的準(zhǔn)則是簡單而明白的：哪兒發(fā)表魯迅的文章，咱們就往哪兒投稿！從此后，“母雞”便開始接連不斷地下起了“鴨蛋”。從此后，艾青再也沒有懷疑過自己寫詩的天分與才華——哪怕在生活中最沉重的、不讓寫作的年代里—一因而，他總是在探索，總是在收獲?！洞笱吆右灰晃业谋Ｄ贰分?，所吐露出來的詩人的思想與藝術(shù)的高度成熟，形式上的無拘無束，乃至遣詞造句的準(zhǔn)確、簡練，都使人感到，這似乎不應(yīng)該是艾青早期的作品，然而又的確是的。與很多嶄露頭角的青年詩人不一樣的是：艾青是在極高的起點上起步的；艾青是吸取了西方文學(xué)藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法來豐富自己的，艾青是經(jīng)過深思熟慮后寫作的；艾青是從現(xiàn)實主義的土地上出發(fā)的；艾青是從自己十分鮮明的藝術(shù)個性走上中國詩壇的。從此以后，艾青就進入了作為一個作家或詩人一般都要經(jīng)過相當(dāng)長的藝術(shù)實踐才能得到的這種稱譽：“這就是艾青！”“這就是艾青的詩?！笔闱榈?，但不是蒼白的自我。時代的，但不是概念的堆砌。革命的，但不是口號的重復(fù)。對“大堰河”，艾青遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開了一般的同情和憐憫，他是把這個窮苦的農(nóng)婦當(dāng)作生身母親的，同時又時時地和自己真正的生身母親相聯(lián)系、相比較著?！鞍酌琛钡墓Ψ?，樸素的魅力，真實的力量，沒有遮掩的感情，毫不做作的語言，在這首詩里互為襯托，相映生輝。并且，作為藝術(shù)特點，一直貫串在艾青五十年的創(chuàng)作生涯中，真是談何容易?。ü?jié)選自《艾青傳》第三章《監(jiān)獄中的成名作》）(