室內(nèi)設(shè)計(jì)原理ppt課件(編輯修改稿)
2025-02-13 17:22 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果， 往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材， 在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的 烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。 三、白色派 白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國 建筑師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例． R 邁耶白色派的室內(nèi)， 并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師 在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的 借景 ‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的 “背景 39。，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染． 四、新洛可可派 洛可可原為 18 世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的 裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技 術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不 失有時代氣息的裝飾氛圍． I 五、風(fēng)格派 風(fēng)格派起始于 20 世紀(jì) 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術(shù)流派， 強(qiáng)調(diào) “純造型的表現(xiàn) ，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術(shù)”．風(fēng)格派認(rèn)為“把卓活環(huán) 境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí) ‘．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以 及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風(fēng)格攘的室內(nèi)，在色彩及造型 方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對建筑室內(nèi)外空 間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈 的色彩對塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設(shè)計(jì)，圖為 v 杜斯 堡設(shè)計(jì)的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。 六、超現(xiàn)實(shí)派 超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲 面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設(shè)備， 有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng) 具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 ( 圖 10 — 20) 。 七、解構(gòu)主義派 解構(gòu)主義是本世紀(jì) 60 年代，以法國哲學(xué)家 J 德里達(dá) LDerfida) 為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) ． 八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派 裝飾藝術(shù)派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法． 近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內(nèi)，裝飾圖形富有文化內(nèi)涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細(xì)圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內(nèi)典型的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，圖 10 — 23 為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內(nèi)景，從室內(nèi)多層次的線型圖案及裝飾特點(diǎn)，也可歸入裝飾藝術(shù)握手法。 第四章 室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù) 家具是人們生活的必需晶，不論是工作、學(xué)習(xí)、休息，或坐或臥或躺，都 離不開相應(yīng)家具的依托．此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小 小的用品，也均需要相應(yīng)的家具來收納、隱藏或展示．因此，家具在室內(nèi)空間 中占有很大的比例和很重要的地 位，對室內(nèi)環(huán)境效果起著重要的影響。 家具的發(fā)展與當(dāng)時社會的生產(chǎn)技術(shù)水平、 政治制度、生活方式、風(fēng)格習(xí)俗、思想觀念以 及審美意識等因素有著密切的聯(lián)系．家具的發(fā) 展史也是一部人類文明、進(jìn)步的歷史縮影。 第五章 室內(nèi)色彩與材料質(zhì)地 第一節(jié) 室內(nèi)色彩概說 色彩是室內(nèi)形式的另一基本要素，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介，而且兼有實(shí)際的機(jī)能作用。換句話說，室內(nèi)色彩具有美學(xué)的和適用的雙重目標(biāo)，一方面可以表現(xiàn)美感效果，另一方面可以加強(qiáng)環(huán)境效用。 色彩的來源 ： 光 色彩的三屬性 ： 色相、明度、彩度 色彩的混合 ： 原色、間色、復(fù)色、補(bǔ)色 減色混合：三原色混合成黑色 加色混合：光色混合為白色 圖形色與背景色 ? 小面積色比大面積色成為圖形的機(jī)會多 ? 被圍繞著的色彩比圍繞著的色彩作為圖形的機(jī)會多 ? 靜止的比動態(tài)的作為圖形的機(jī)會多 ? 簡單而規(guī)則的比復(fù)雜而不規(guī)則的作為圖形的機(jī)會多 第二節(jié) 材質(zhì)、色彩與照明 室內(nèi)一切物體除了形和色以外，材料的質(zhì)地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質(zhì)感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現(xiàn)象來說，略勝一籌。 ? 粗糙和光滑 ? 軟和硬 ? 冷和暖（注意區(qū)分顏色的冷暖和材質(zhì)的冷暖） ? 光澤和透明度 ? 彈性 ? 肌理 注意：同樣的材料在不同的光照下，其效果也有很大的區(qū)別 材料質(zhì)感表現(xiàn)： 第三節(jié) 色彩的物理、生理和心理效應(yīng) 一、 色彩的物理效應(yīng) 溫度感 暖色（ warm color）：黃、橙、紅、紅紫 冷色（ cool color） : 藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫 中性色彩： 黃綠、綠、紫 距離感 具有前進(jìn)性的色彩：明度高、彩度強(qiáng)、暖色調(diào) 具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色調(diào) 室內(nèi)采用前進(jìn)色將使空間縮小 室內(nèi)采用后退色將使空間擴(kuò)大 重量感 明度和純度高的顯得輕 —— 桃紅、淺黃色 明度和純度低的顯得重 —— 黑，深褐色 尺度感 二、色彩對人的生理和心理反應(yīng) 暖色：具有興奮作用 高明度色彩：具有開朗的性格 高彩度色彩：具有刺激效應(yīng) 冷色：具有鎮(zhèn)定作用 明度低的色彩：具有安定性質(zhì) 彩度低的色彩：具有鎮(zhèn)靜效應(yīng) 積極而興奮的色彩 消極而鎮(zhèn)定的色彩 三、 色彩的含義和表征性 色彩的聯(lián)想 抽象聯(lián)想 具體聯(lián)想 紅 熱情、革命、危險(xiǎn) 火、血、口紅、蘋果 橙 華美、溫情、嫉妒 桔、柿、炎、秋 黃 光明、幸福、快樂 光、檸檬、香蕉 綠 和平、安全、成長 葉、田園、森林 藍(lán) 沉靜、理想、悠久 天空、海、南國 紫 優(yōu)美、高貴、神秘 紫羅蘭、葡萄 白 潔白、神圣、虛無 雪、砂糖、白云 灰 平凡、憂郁、憂恐
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