淺析文藝復(fù)興時(shí)期及尼德蘭藝術(shù)(編輯修改稿)
2025-02-13 00:53 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 為爭(zhēng)取城市的發(fā)展取得了一系列的特權(quán)，從而獲得了相對(duì)的獨(dú)立性。 另外，由于通過(guò)皇家聯(lián)婚和協(xié)議，使尼德蘭大部分地區(qū)都成了強(qiáng)大的勃艮第公國(guó)的領(lǐng)地，完成了初步政治上的統(tǒng)一，并促進(jìn)了尼德蘭各城市的的長(zhǎng)足發(fā)展。所以當(dāng)時(shí)的尼德蘭已成為歐洲唯一的可以與意大利相提并論的先進(jìn)地區(qū)，尼德蘭的美術(shù)活動(dòng)最初與法國(guó)有著密切的關(guān)系。 14 世紀(jì)有許多尼德蘭美術(shù)家受雇 于法國(guó)宮廷，他們除了將尼德蘭美術(shù)風(fēng)格帶到法蘭西以外，同時(shí)接受于流行法國(guó)的意大利美術(shù)風(fēng)格影響。百年戰(zhàn)爭(zhēng)之后，勃艮第首府遷入佛蘭得斯境內(nèi)，尼德蘭美術(shù)開始在改造和發(fā)展晚期哥特式藝術(shù)的過(guò)程中發(fā)展 ，由此尼德蘭藝術(shù)正式誕生！ 作品賞析 期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 4 頁(yè) （ 二 ） ，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格 由于雕刻作品現(xiàn)存極少，在 15 世紀(jì)尼德蘭美術(shù)中繪畫方面的成就便顯得非常突出了 ， 尼德蘭繪畫的風(fēng)格可以分為兩個(gè)時(shí)期，下面我分別說(shuō)明。 （ 1）尼德蘭早期 ： 色彩豐富的祭壇畫與中世紀(jì)手稿的插圖 ——細(xì)密畫的傳統(tǒng)賦予了尼德蘭的繪畫以寶石般精巧的品質(zhì)。尼德蘭的繪畫是精細(xì)和寫實(shí)的 表現(xiàn)，同時(shí)含有神秘的情緒，具有夸張的想象，與較有秩序的理想色彩的意大利藝術(shù)形成鮮明對(duì)照。 （ 2）尼德蘭盛期 ： 16 世紀(jì)初，在尼德蘭形成一股被稱之為“羅馬化”的思潮，這股思潮仰慕以自然科學(xué)成果為基礎(chǔ)的意大利人文主義文化，以意大利文化為楷模，引進(jìn)了意大利的繪畫技法，改造尼德蘭的傳統(tǒng)文化。該思潮的積極作用是促進(jìn)了尼德蘭美術(shù)寫實(shí)的技巧的提高和完善，它的消極作用是對(duì)特有的民族傳統(tǒng)較 為 輕視。 尼德蘭的“羅馬化”畫家還處在學(xué)習(xí)表面的階段，他們?cè)谌梭w比例，透視法則等發(fā)面，比原有的傳統(tǒng)繪畫有很大的進(jìn)步，但在藝術(shù) 感染力方面卻比過(guò)去遜色。 （ 三 ） ，創(chuàng)作特點(diǎn) 尼德蘭由于 受世界宗教神權(quán)統(tǒng)治的時(shí)間比較長(zhǎng)，使得祭壇畫與獨(dú)幅木板畫成為主要表現(xiàn)形式。它的特點(diǎn)是色彩艷麗，筆觸細(xì)膩，畫風(fēng)細(xì)致。但總的繪畫傾向嚴(yán)肅、靜穆，人物形象不夠生動(dòng)自然；受資本主義生活方式的影響，初期以后描寫現(xiàn)實(shí)主義世俗生活繪畫漸漸增多，最終形成尼德蘭風(fēng)格畫和早期團(tuán)體肖像畫。 作品賞析 期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 5 頁(yè) 出現(xiàn)摹仿意大利藝術(shù)風(fēng)格的 羅馬 派 。其創(chuàng)作特點(diǎn)隨藝術(shù)家的不同而各具特色，在傳統(tǒng)理 念的基礎(chǔ)上，各自畫家有不同的發(fā)展。 下面我將在代表人 物中和其作品中做詳細(xì)介紹。 （ 四 ） ，代表人物及作品 （ 1）尼德蘭時(shí)期的代表人物首先我要提到的是凡艾克兄弟。弟弟揚(yáng)凡艾克 是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀(jì)北歐后哥德式繪畫的創(chuàng)始人。尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的奠基者，油畫形成時(shí)期的關(guān)鍵性人物，因其對(duì)油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為 “油畫之父 ”。 他既忠于真實(shí)又把真實(shí)加以變形， 實(shí)中有變 卻不失其真。著名的作品 《阿爾諾芬尼夫婦像》 。 該畫常被稱為歐洲第一幅心理肖像。作品真實(shí)生動(dòng) 的描繪了當(dāng)時(shí)尼德蘭富裕市民家庭的新婚場(chǎng)景，鮮明地刻畫了這一對(duì)新婚市民夫婦的性格特征。畫中細(xì)致地描繪了市民家庭的室內(nèi)景物，如蠟燭 、掃把、蘋果以及小狗，創(chuàng)造了一種恬靜親切和幸福的氣氛。畫中引人注意的是位于畫面中央的一面掛鏡，通過(guò)鏡子畫出新婚夫婦的背影，和站在這對(duì)夫婦對(duì)面的另一個(gè)人，即畫家本人。這面鏡子的細(xì)節(jié)處理，擴(kuò)大了畫面的空間，顯示了畫家對(duì)光反射的研究和興趣。還值得注意的是，這面掛鏡的四周，飾有十幅畫的及其細(xì)致的圣故事畫，可見傳統(tǒng)的細(xì)密畫風(fēng)格對(duì)其的影響
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