影視制作畢業(yè)論word版(編輯修改稿)
2025-07-13 14:42 本頁面
【文章內容簡介】 越大。由于恐怖片中聲音給人的感受是很直接的，也使人印象深刻，所需要的聲音也是豐富多彩的，所以我們經常選用 24 位的。 但是，由于目前的數字設備是非常強大的，所以無論是話筒還是錄音機， 市場上的設備都能夠滿足恐怖片的拍攝需要的。所以我們在選擇錄音設備的時候，不論是恐怖片還是非恐怖片，它們的設備都是基本通用的。 4 開始恐怖片的同期錄音 話筒設置需因地制宜 美國曾經有一部影片是 講述電影由無聲片到有聲片 的發(fā)展，在片中 遇到新的挑戰(zhàn) ， 錄音的問題擺在創(chuàng)作者面前 ， 話筒怎么設置都不滿意 ， 最后鬧出一系列的笑話。事實上 ， 上述 影片中所展示的問題 ， 現在依然存在 ， 處理不好 ， 就會重蹈覆轍。話筒設置的最佳方位理論上是演員頭部上方 ， 但在實際應用中 ， 拍攝現場由于景別的制約、 布 光以后影子的產生、拍攝空間的限制等一 系列現實問題 ， 我們不可能總是將話筒設置在上方 ， 只能根據具體環(huán)境來考慮話筒的設置 ， 這就要求我們能夠靈活運用 ， 因地制宜設置話筒。當然無論怎么設置 ， 話筒應指向聲源即演員的嘴或鼻尖方向 ， 以便盡可能的獲取與最佳話筒位置上相同的聲音質量。藏話筒是我們常用的一種手段。 在恐怖片《你是誰》中有這樣一場戲 ， 父親楊平和女兒楊維在客廳從沙發(fā)走到窗口稍做停頓 ， 然后交談 ， 景別是全景 ， 畫面帶著屋頂和地面。如果我們從演員頭部上方下桿 ， 話筒離演員太近 就 會穿幫，由于是全景 ， 如果貼著畫框拾音 ，距離又太遠 。 按照常規(guī)的方法舉桿 ， 顯然所錄演員對話的 質量是 比較 差的?？紤]到走戲時演員站定后基本不動 ， 觀察到現場窗臺上放著一盆假花 ， 并且正好在兩人中間 ， 因 此拾音員 將話筒藏在花里 ， 假花的枝葉遮擋話筒 ， 前景的沙發(fā)擋了話筒線 ， 話筒角度指向聲源 ， 這樣因地制宜設置話筒 ， 保證了錄音的質量。 人聲通常是影視劇中塑造聲音形象主要的因素。但是 ， 在同期錄音中 ， 如果只注重人聲的拾取 ， 往往不能很好地還原聲音的空間感 ， 以及演員的情緒和心理狀態(tài)。動作音響能很細膩地表現出人物的心理狀態(tài) ， 基于這種考慮我們另外設置一支話筒以拾取演員從沙發(fā)到窗口的腳步聲 ， 演員站定開始說話前 ， 在調音臺 上拉掉該路話 筒信號的輸入 ， 以限制噪聲及混響量 ， 保證了對話清晰度的獲得 ?？植榔鹅`異》 有一場戲是一群人圍著桌子對話 ， 頭頂上撐著遮陽傘 ， 景別是全景 ，沒有辦法下桿?？紤]到現場的實際情況 ， 拾音員將話筒吊在遮陽傘下 ， 為防止話筒線“穿幫” ， 把話筒線緊貼傘柱借助傘柱作遮擋 ， 然后再順著地面的磚縫布線輸入 到 調音臺。這樣因地制宜地設置話筒 ， 收到較好的拾音效果。 如果拍攝現場地形比較復雜 ， 被攝主體有調度 ， 跟話筒受到阻礙時 ， 往往需要考慮設置兩支或者多支話筒。 恐怖片 《你是誰》中楊維因為戶口的事和父親生氣一場戲中 ， 拍攝現場是在中國政法大學研究生院待拆的筒子樓里。固定機位拍楊維在另一房間哭訴 ， 她邊訴說邊穿過隔簾走到這個房間 ， 這樣因為有隔簾阻擋 ，一支話筒沒法跟 ， 因而設置兩支 SENNHEISERMKH416 話筒 ， 分別置于兩個房間跨空間接桿 ， 在調音臺控制話筒的輸入電平。用有線話筒拾音有利于聲音空間感、距離感、運動感的獲得與體現 ， 由于話筒可以靠近聲源 ， 演員對話的清晰度有了保證。設置兩支或兩支以上話筒時要注意噪聲、混響、相位等問題的產生。調音臺電平的調整既要使記錄信號有較高的信噪比 ， 又要保證有足夠的動態(tài)余量 ， 接桿時各支話筒的 開啟關閉以及自然的轉換等都需要做到準確及時 ， 一步到位。 無線話筒的使用 有時鏡頭偷拍時或者所拍攝的畫面是景別較大的全景，演員在這種情況下說話，話筒員根本不能在有效的距離內接近到演員，因此也就沒辦法把話筒送到可以清楚拾取演員臺詞的位置，這個時候就需要給演員帶上無線話筒。 在恐怖片《血玫瑰》 羅警長與陳軍一段對話的拍攝中 ， 現場選在北京西客站站臺 ， 羅警長與陳軍混在滾滾人流中 ， 邊走邊對話 ,全體劇組人員隱藏起來 ， 攝影師采用長焦隱蔽拍攝 ， 為了不被群眾覺察 ， 這種情況錄音只能用無線話筒。具體做法是將無線話筒粘貼在演員 胸前隱蔽拾音 ， 無線接收機將接收信號輸入調音臺 ， 經調音臺調節(jié)輸出給記錄載體記錄。 選擇無線話筒應頻響 范圍要盡量寬，靈敏度要比較高，發(fā)射頻率也要非常高，以保證很好的抗干擾
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