【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 帶給我很多的觸動(dòng)的。 最后一集是全劇的情節(jié)的高潮和境界的升華，竇漪房看著新入宮的家人子，仿佛看到少女時(shí)代的自己，和自己最好的姐妹一 樣滿(mǎn)懷著對(duì)未來(lái)的期望，來(lái)到了后宮。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，歷史的車(chē)輪滾滾向前，不一樣的角色，卻上演著相似的劇情。人生的不同時(shí)期，人的想法和行為總是差別巨大，少年時(shí)期的憧憬，耿直，叛逆，總有一天變成了認(rèn)命，難得糊涂。長(zhǎng)輩與晚輩間的隔閡和摩擦，就在歷史的車(chē)輪下一遍又一遍地上演。這是一個(gè)怪圈，確實(shí)所有人都難以逃脫的宿命，年少的熱血總是與老年的穩(wěn)重現(xiàn)實(shí)格格不入。額，扯遠(yuǎn)了。看著新入宮的家人子們，王娡問(wèn)道：有什么方法能讓他們互相斗爭(zhēng)算計(jì)。竇漪房答道：這是不可能的，宮里只有一個(gè)皇上啊。是啊，資源是有限的，可那么 多的妃嬪，怎么會(huì)沒(méi)有斗爭(zhēng)！同樣是在宮里，待遇怎會(huì)相差那么多，即使心性恬靜，不惜爭(zhēng)斗，可是別人有怎會(huì)讓你過(guò)上如意的生活。就像現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，什么都要去努力爭(zhēng)取，不去爭(zhēng)取，下場(chǎng)會(huì)很慘。 縱觀竇漪房的一生，其實(shí)很可憐，幼時(shí)父母雙亡，雖有親戚收留，卻備受折磨，入宮后，姐妹反目，婆媳不合，母子隔閡，重要的人一個(gè)個(gè)的離自己而去。唯一心安之事也就是皇上的寵愛(ài)?；蛟S，正是這一點(diǎn)支撐著竇漪房一步一步走下去的吧。劉恒死后，他便迅速的衰老了下去，再也沒(méi)有以前的精力去管那么多的事，只是掙扎著留住自己愛(ài)的人，可是最終，自己愛(ài)的人 還是一個(gè)個(gè)離自己而去，雪鳶、皇上，兩個(gè)兒子。很久以前，有個(gè)大臣曾告訴他，不要到最后贏了一切，卻輸了天下。每個(gè)人的天下是不一樣的，對(duì)于宮中的女人，皇上就是天下，贏了皇上就是擁有了天下。而對(duì)于我，天下，就是家人，我要讓他們過(guò)上更好的生活，再也不會(huì)為了生計(jì)發(fā)愁，不再讓別人欺負(fù)。這便是我的天下，雖然現(xiàn)在自己跟他們的關(guān)系處的不好，但不會(huì)是太久，總有一天，他們會(huì)理解我的，我也絕不會(huì)辜負(fù)他們的期望。這時(shí)我想起謝霆鋒在張柏芝懷孕時(shí)說(shuō)的一句話(huà)， Ifight， 就是我的愿望。暈死，又跑題了，好久 不寫(xiě)博客，這思緒完全是脫韁的野馬啊，完全不受控制。唉，算了，就當(dāng)時(shí)寫(xiě)隨筆了吧。想到什么就寫(xiě)什么吧，就讓思緒飛一會(huì)吧。 有一句話(huà)是很多人做壞事的理由：人不為己，天誅地滅。我不知道這句話(huà)出自何處，但是總是覺(jué)得這句話(huà)有一定的道理，有時(shí)候，太過(guò)于為他人著想，別人不一定領(lǐng)情不說(shuō)，還有可能傷害了自己和親人。就如竇漪房一樣她一生都在為皇上著想，為江山社稷著想，反而無(wú)數(shù)次讓自己陷入險(xiǎn)境。我要做一個(gè)獨(dú)立的人，我會(huì)為了愛(ài)自己的人著想，但決不做老好人，我活出我自己！ 接受自己的不完美，容忍自己的放縱，勇敢的追尋自 己的理想，自己的努力靠自覺(jué)，不是靠自己的愧疚和逼迫，從明天起，做一個(gè)全新的自己吧！生命很美好，人生還有很多事我沒(méi)有嘗試過(guò)，還有很多有趣的人沒(méi)有結(jié)識(shí)，我怎么能不去努力呢。 第四篇：肖邦傳觀后感 《一曲難忘》觀后感 在這學(xué)期選修的音樂(lè)鑒賞課上老師不僅教會(huì)了我們不少音律方面的知識(shí)還給我們欣賞了許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，最后一節(jié)課上，老師更是給我們播放了一部名為《一曲難忘》的電影，這部上世紀(jì) 40 年代拍攝的影片雖然在今天看來(lái)有些粗陋，但是它的故事依然深深打動(dòng)了我，帶我領(lǐng)略了一位音樂(lè)家，一位愛(ài)國(guó)者 —— 肖邦那波瀾壯闊的一生。 弗里德里克弗朗索瓦肖邦的一生無(wú)疑是傳奇的，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲 19 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。這部電影講述的正是這位傳奇人物的生平。少年時(shí)的肖邦已經(jīng)初露頭角，展現(xiàn)了非凡的音樂(lè)才能，他積極投身波蘭的革命運(yùn)動(dòng)，又以高超的琴藝活躍在音樂(lè)沙龍里。在一次聚會(huì)中，他公然拒絕為沙皇的手下演奏，震驚四座。之后他與老師埃爾斯納一起逃亡巴黎，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)已名揚(yáng)巴黎的年輕鋼琴家李斯特 ，在李斯特的幫助下，肖邦以他高超的鋼琴技巧折服了眾人，其間，他也認(rèn)識(shí)了那位終將影響他一生的女子，年輕的女作家喬治桑，兩人的愛(ài)情逐漸開(kāi)花結(jié)果，在綠樹(shù)成蔭，花香鳥(niǎo)語(yǔ)的環(huán)境里，肖邦獻(xiàn)給喬治桑一首又一首優(yōu)美的鋼琴曲。她在樂(lè)曲聲中寫(xiě)作，倆人形影不離，傾訴衷腸，他們擁抱接吻，沉浸在愛(ài)戀之中。喬治桑對(duì)肖邦說(shuō)：“你的天賦是創(chuàng)造音樂(lè)，供那些不如你的人去演奏。利用你的天賦，否則你會(huì)迷失方向，并且失去一切。對(duì)你的天賦就是要自私，留在這兒，寫(xiě)你的音樂(lè)！”然而，肖邦到底是肖邦，他思念祖國(guó)的赤子之心并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間而磨滅。沙俄對(duì)波 蘭的蹂躪讓肖邦痛苦交加，他拒絕了喬治桑的勸阻，全身心地投入到演出之中，為波蘭革命籌款，并利用他的名聲在法國(guó)人民中爭(zhēng)取朋友，求得幫助。超負(fù)荷的演出最終催跨了這位偉人的身體，終于在巴黎的一次演出中摔倒了。在病床上，肖邦向老師提出，想見(jiàn)見(jiàn)喬治桑，想聽(tīng)李斯特的彈奏。喬治桑卻拒絕了，只有李斯特在他的床畔用緩慢的旋律在彈奏著，埃爾斯納告訴肖邦：“她身體不好，來(lái)不了。”肖邦說(shuō)：“我懂了，過(guò)去你是對(duì)的 ??現(xiàn)在，就像回家一樣 ???！卑査辜{回答：“對(duì)的，弗雷德里克，我們就像回到了家里一樣 ??”本片雖然有些戲說(shuō)的成分，但 毫不影響觀眾感受這位音樂(lè)家的偉大，音樂(lè)與愛(ài)國(guó)的情懷都是不分國(guó)界的。這部電影最打動(dòng)人之處便是肖邦作為一名藝術(shù)家的拳拳愛(ài)國(guó)之心，以及他與喬治桑之間的愛(ài)情。即便身在國(guó)外，他依然沒(méi)有忘記在祖國(guó)的那些飽受摧殘的同胞，幼年時(shí)沙俄對(duì)波蘭的侵略便已經(jīng)深深烙入他的內(nèi)心，也讓他飽受心靈的折磨，這些痛苦也或多或少的映入了他的作品之中，這些作品能激起無(wú)窮的情感體驗(yàn)，他的波蘭舞曲更是反映出了波蘭的民族情懷，堅(jiān)毅果敢的俠骨總是與對(duì)愛(ài)人全身心的奉獻(xiàn)柔情緊密結(jié)合。此外，他與喬治桑之間的感情也為人津津樂(lè)道，雖然兩個(gè)人沒(méi)能走到最后，喬治 桑對(duì)肖邦的愛(ài)國(guó)情誼也無(wú)法理解，然而不可否認(rèn)的是喬治桑確實(shí)為肖邦的創(chuàng)作提供的溫床，肖邦那些傳世的名作大多是在兩人交往的時(shí)期所完成的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，兩人成就了彼此?！兑磺y忘》為我們揭開(kāi)了肖邦傳奇的人生，他以音樂(lè)為骨架，以愛(ài)國(guó)的情操為血肉譜寫(xiě)了無(wú)數(shù)膾炙人口的作品，在美妙的音樂(lè)聲中讓我們感受到了屬于那個(gè)時(shí)代的為了自由的高聲吶喊。篇二：戰(zhàn)地鋼琴師觀后感 《鋼琴師》改編自英國(guó)劇作家羅納德哈伍德撰寫(xiě)的“二戰(zhàn)”期間波蘭猶太幸存者瓦拉迪斯勞斯皮爾曼的傳記。 聽(tīng)著馬勒的交響樂(lè)，在第九交響曲的深邃和不 規(guī)則中思索《鋼琴家》的主題。反復(fù)想起肖邦的第一敘事曲，表達(dá)波蘭人反抗外敵侵略的作品。它在影片中的出現(xiàn)，是否是刻意用來(lái)表現(xiàn)主題。盡管屠殺是荒謬的，可是一切只能那么周密，在似乎匱乏人性的行為背后，是對(duì)人性的熟稔。我在影片中看到的，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，是對(duì)人性的反思，是對(duì)藝術(shù)的崇拜，是對(duì)生活和人性暖黃色基調(diào)的描摹，是對(duì)一段不能啟齒的歷史的深刻的靜觀。 影片的音樂(lè)和鏡頭的處理都十分的得體，音樂(lè)僅僅響起了四次，片頭，鋼琴家在電臺(tái)演奏，那是臨戰(zhàn)之前最后一次演奏，修長(zhǎng)的手指和飛揚(yáng)的神采，藝術(shù)的光環(huán)籠罩在他身旁，不幸電 臺(tái)遭到襲擊，他卻還是堅(jiān)持演奏，直到不得不離開(kāi)；中間一次是在鋼琴家藏身的房子里，修長(zhǎng)的、已經(jīng)骯臟的手放在鍵盤(pán)上方，優(yōu)美的音樂(lè)在幻覺(jué)中響起，一切都是破舊的狼狽的，只有對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)依舊；第三次是在廢墟的房子中在德國(guó)軍官的面前，那是令人的靈魂動(dòng)容的聲音；第四次又是在電臺(tái)，戰(zhàn)后恢復(fù)的華沙電臺(tái)，我們看到和聽(tīng)到的是時(shí)間和戰(zhàn)爭(zhēng)帶不走的東西，是文明的靈魂和精髓。還有鏡頭，在華沙猶太人區(qū)，在第一個(gè)屠殺的夜晚，鏡頭安靜的從下到上，順著斯皮爾曼家的視線(xiàn)，順著德國(guó)兵的腳步，線(xiàn)條清晰得幾乎不可置信。 而在斯皮爾曼最后藏身的破房 子里，在他在德國(guó)軍官面前彈奏肖邦的第一敘事曲時(shí)，一束月光徑直的從斯皮爾曼左邊的肩膀上方灑下來(lái)，那種光象征著一種神圣；還有一束散光打在德國(guó)軍官的正面，而這種光線(xiàn)的處理，卻讓我們覺(jué)得他像一個(gè)正在懺悔的罪人。西方人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思較東方人多得多，這部影片不是將德國(guó)人當(dāng)作不共戴天的仇人來(lái)寫(xiě)的，德國(guó)軍官的“同情心”正是來(lái)自德國(guó)自身對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。最后有一個(gè)情節(jié)：當(dāng)斯皮爾曼的一個(gè)朋友經(jīng)過(guò)農(nóng)場(chǎng)的鐵絲網(wǎng)邊那些被俘的德國(guó)士兵身旁時(shí)，他大聲咒罵他們；當(dāng)其中有一個(gè)人說(shuō)他救過(guò)“那個(gè)鋼琴家”時(shí)，他停下了腳步；當(dāng)他和斯皮爾曼幾年后返回農(nóng)場(chǎng)已 經(jīng)找不到那個(gè)當(dāng)年的德國(guó)軍官時(shí)，他說(shuō)：“我曾經(jīng)咒罵過(guò)他，但是我已經(jīng)原諒了他。”人能理智地處理自己情緒的波動(dòng)，能反思，不失是一種美德。本作的音樂(lè)我知道的僅僅只有那一首肖邦的第一敘事曲。一般認(rèn)為這首敘事曲是取材于密茨凱維茨的史詩(shī)劇作《康拉德華倫洛德》。在這首敘事曲中肖邦概括了這個(gè)故事的精神并具有史詩(shī)般的氣概，但沒(méi)有寫(xiě)實(shí)性的寫(xiě)。樂(lè)曲的序奏具有敘事詩(shī)的意境，就像是立陶宛老人在撥動(dòng)琴弦邊敘述邊唱歌，以啟發(fā)華倫洛德的愛(ài)國(guó)意識(shí)，樂(lè)曲的最后仿佛是在描寫(xiě)華倫洛德慷慨就義，以個(gè)人的犧牲換取祖國(guó)的利。舒曼十分推崇這首曲子，他說(shuō)這 首樂(lè)曲“是肖邦最粗獷而又最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品?！睒?lè)曲采用自由奏鳴曲式寫(xiě)成。具有莊重的宣敘調(diào)特點(diǎn)的 8 小節(jié)序奏之后，第一主題