【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 行員有 64 人都在中國(guó)軍民的幫助下返回了美國(guó)。 題目里已經(jīng)提到，這部片是給二戰(zhàn)愛好者的一次狂歡，因此它的觀影門檻顯得有些高，你固然能從片頭的封閉式艦艏和上層建筑來確認(rèn)第一艘映入眼簾的航母是美國(guó)的約克城級(jí)，并因麥克拉斯基、尼米茲和斯普魯恩斯、哈爾西這些耳熟能詳?shù)拿肢@得雙份的愉悅，但對(duì)于普通觀眾而言，他們所能獲得的的觀影樂趣會(huì)因?yàn)?不夠了解這段歷史而有所折扣，視聽體驗(yàn)更多地來源于直接的海空碰撞，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的路人緣不是太好，歷史片拍出了粉絲向電影的既視感。 第二個(gè)是用于調(diào)節(jié)氣氛的文戲穿插的不太好，這點(diǎn)有些奇怪，我說不上來是文戲本身的氛圍有些不對(duì)勁還是能體會(huì)到一絲絲的說教意味，亦或是其他的什么，但總覺得文戲拖了整部電影的后腿。 第三個(gè)是羅蘭想要表達(dá)的東西太多，幾乎把太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以來到珍珠港的每個(gè)重要節(jié)點(diǎn)都交代了，個(gè)人猜測(cè)其目的在于表現(xiàn)中途島戰(zhàn)役的轉(zhuǎn)折作用，但這樣一來，哈爾西帶領(lǐng)企業(yè)號(hào)出征馬紹爾群島的部分就完全可以 拿掉，或者是簡(jiǎn)單提到，拿出一點(diǎn)筆墨來勾勒一下其他內(nèi)容，比如珊瑚島海戰(zhàn)里列克星敦的戰(zhàn)沉。 最后一點(diǎn)是遺憾，沒有 3D 和 IMAX，否則這個(gè)視聽體驗(yàn)還能再上一層樓。 綜合來說，我給 到 8 分，四顆星沒問題。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看心得 6 分，觀影過程并不算愉悅。 第一個(gè)原因是，我是沖著伍迪哈里森來看的，而不是沖著導(dǎo)演和戰(zhàn)爭(zhēng)，我缺乏相關(guān)歷史軍事知識(shí)，看的時(shí)候有些吃力，各種船和飛機(jī)分不太清楚，不明白他們的戰(zhàn)略地位，因此看的時(shí)候?qū)巧珎兊膽?zhàn)略動(dòng)機(jī)沒太搞清楚，那個(gè)潛水艇又是咋回事 ?沒頭沒尾的 ?感覺導(dǎo)演拍的時(shí)候是默認(rèn)觀眾已經(jīng)了解了相當(dāng)多的背景知識(shí)來拍攝的。 第二劇情過于拖沓，看到后來甚至有一種“咋還沒完啊”的感覺，雖然叫中途島，但居然從珍珠港開始拍，這讓我看的有點(diǎn)摸不著頭腦，主要角色又一直換來換去，難以聚焦，感覺這是因?yàn)檫@些角色都是歷史上重要的人物，因此改編的 時(shí)候受到了歷史真實(shí)事件的禁錮，創(chuàng)作上有點(diǎn)放不開手腳 (不是貶低歷史人物重要性的意思，只是個(gè)人的觀影體驗(yàn)哈 )。 第三對(duì)于美國(guó)飛行員有著星球大戰(zhàn)式的個(gè)人英雄主義刻畫，而日本飛行員全都是匿名的 NPC 角色，因此雖然給山本五十六加了很多戲份，但一直給人一種隔靴搔癢的感覺，因?yàn)槊绹?guó)這邊的主角其實(shí)是飛行員而不是將領(lǐng) (我的伍迪哈里森啊，基本醬油位 )，但日本的飛行員在劇中是缺位的，鋪天蓋地的日軍機(jī)群卻都是匿名的，英勇的美國(guó)飛行員在開著爛飛機(jī)的情況下經(jīng)常出現(xiàn)以一敵二的場(chǎng)面，導(dǎo)致整個(gè)片子充滿了“征兵廣告”氣質(zhì)，順帶一提對(duì)于 中國(guó)軍民的刻畫就更加表面化了，雖然鑒于不得不遵循歷史的原因而為了服務(wù) Doolittle 的故事線登了場(chǎng)，但這段描畫可以說是漏洞百出。 整體看下來并不推薦觀看。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看感想 看到有人評(píng)價(jià)《決戰(zhàn)中途島》：竟然拍出了戰(zhàn)爭(zhēng)之美。 “竟然”二字流露出評(píng)論者的“不可思議”，潛臺(tái)詞是：戰(zhàn)爭(zhēng)怎么可能是美的呢 ?但影片卻拍出了它的美，太不可思議了 ! 是啊，戰(zhàn)爭(zhēng)怎么可能是美的呢 ? 它理應(yīng)是殘酷的、暴虐的，其殘忍程度遠(yuǎn)非我們這些嚼著爆米花、吹著暖風(fēng)的和平年代的看客們 所能想象的。 正如克林特伊斯特伍德導(dǎo)演的《父輩的旗幟》中，片頭的那段獨(dú)白：“每個(gè)人都自以為了解戰(zhàn)爭(zhēng)，特別是那些未經(jīng)沙場(chǎng)的人們。” 看《決戰(zhàn)中途島》，最讓我感到不舒服的，是它對(duì)于“戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性”的有意回避。 說它是有意的，并不冤枉它。 因?yàn)閷?dǎo)演羅蘭艾默里奇素來以拍主旋律電影見長(zhǎng)，《決戰(zhàn)中途島》也不例外。 而一部主旋律電影的本質(zhì)就是：歌頌。 歌頌什么 ? 歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)嗎 ?當(dāng)然不是。 歌頌的是：人類在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的英勇無畏。 發(fā)現(xiàn)了沒有 ? 這里面有一個(gè)陷阱。 當(dāng)影片把戰(zhàn)爭(zhēng)作為一個(gè)不可避免的前提，不去深究，轉(zhuǎn)而去歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們多么勇敢、智慧，以至于在人類面前，戰(zhàn)爭(zhēng)都變得渺小的時(shí)候。在這種對(duì)于苦難的懸置以及美化的過程中，在一陣陣對(duì)于奇跡的歡呼聲中，反思的空間終將被高漲的情緒徹底填滿，直至不復(fù)存在。 而那句經(jīng)典的斷語“所有的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，都是反戰(zhàn)的”，也勢(shì)必淪為一句空話。 你可能會(huì)說：不對(duì)啊，影片還是展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性的。你看看那熊熊的烈火，硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，再看看那一架架墜落的飛機(jī)，一艘艘沉沒的戰(zhàn)艦??這還不夠慘嗎 ? 對(duì)，不夠，而且很不夠。 你仔細(xì)看，在這些被精致的構(gòu)圖所框定的畫面中，你看到的不是人間地獄，不是血雨腥風(fēng)，而是英雄的試煉場(chǎng)，是奇跡誕生的神壇。 畫面的美粉飾了戰(zhàn)爭(zhēng)的丑，此其一。 其二，真正的殘忍不是數(shù)字所能彰顯的。它也無法通過死了多少人、毀了多少架飛機(jī)來展示，而必須要落實(shí)到個(gè)體的傷痛之上。 這份傷痛又分為兩面，肉體的和心理的。 先說“肉體”。 如果一部戰(zhàn)爭(zhēng)片回避掉了斷臂殘肢、鮮血淋漓，又何談殘忍 ? 《決戰(zhàn)中途島》對(duì)此有所展現(xiàn)嗎 ? 極少。 片中最直觀呈現(xiàn)殘忍的畫面，就要屬那句燒焦的尸體了。 但很快，那殘忍又轉(zhuǎn)化為一種溫情。主人公拾起地上的戒指，回憶起同窗之誼。 至于其他展現(xiàn)“死亡”的方式，也同樣是被溫度緊緊包裹的，而不是常見于戰(zhàn)場(chǎng)之上的那種冷冷的死亡。 它們幾乎都可用另一個(gè)比“死亡”更具審美價(jià)值的同義詞代替，比如犧牲，比如獻(xiàn)祭，再比如慷慨就義、凜然赴死。 真的是一派雄壯，幾無悲情。所有的死只為共同托起那寥寥無幾的活的“英雄”，于是代價(jià)也可在頃刻間一筆勾銷。 是，英雄主義 —— 特別是戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄主義 ，格外令人動(dòng)容。 但每每說起“英雄”，我總會(huì)想起《父輩的旗幟》里的主角。 他最怕別人叫他“英雄”，他說：“我不是什么英雄，我只是盡最大的可能不被敵人殺死而已?！? 再說心理上的傷痛。 《決戰(zhàn)中途島》更是鮮有涉及。 盡管它講了很多人物，但無一例外，都不曾深入人物的內(nèi)心，而只是停留在對(duì)其外在行為的敘述上。 有群眾，沒群像。 這也是這部電影很大的問題。以至于它會(huì)成為臉盲癥患者的災(zāi)難，看著一個(gè)個(gè)人出現(xiàn)在屏幕上，卻都面目模糊、性格難測(cè)，最后誰也沒記住。 其 實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)給人造成的創(chuàng)傷，心理遠(yuǎn)大于肉體。 這是戰(zhàn)爭(zhēng)最殘忍的地方。 還是拿《父輩的旗幟》舉例。 影片講述的是中途島戰(zhàn)役近三年之后的硫磺島戰(zhàn)役。 美軍占領(lǐng)了島上的折缽山，在山頭插上國(guó)旗，這一象征“勝利”的畫面被媒體拍下，引起國(guó)內(nèi)的轟動(dòng)。 照片上插旗的 6 名士兵被捧為“英雄”，其中的 3 名幸存者得以離開戰(zhàn)場(chǎng)，回國(guó)參與為戰(zhàn)爭(zhēng)募款的活動(dòng)。 雖然離開了戰(zhàn)場(chǎng)，可 3 名士兵卻像是把魂丟在了那里，只剩下僵硬的軀體回來了。 影片用大量的細(xì)節(jié)來強(qiáng)化這種心理傷痛。 比如，三 人參加慶典活動(dòng)，記者的閃光燈頻頻閃爍，煙火滿天，三人晃神中，鏡頭直接切回戰(zhàn)場(chǎng)，只見空中滿是照明彈的光亮，槍火不停在黑夜中冒出火光?? 再比如，宴會(huì)上，主辦者將照片上插國(guó)旗的一幕做成了乳白色的蛋糕。 這時(shí)侍者走過來，在上面淋上了鮮紅額果醬，士兵看著眼前的一幕，意識(shí)瞬間回到了戰(zhàn)場(chǎng)。 這種心理傷痛，還會(huì)蔓延至死者的家人。 有一位士兵原本不在照片里，卻被誤認(rèn)。政府為了不影響募款，只得勸說三名士兵將錯(cuò)就錯(cuò)。 在慶功宴上，這位死者的母親找過來，問其中一位士兵，“照片上哪一個(gè)是自己的兒子 ?” 士兵看著眼前這位希冀與落寞并存于臉上的婦人，只得硬著頭皮，隨便指著一個(gè)背影：“他，就是您的兒子?！? 這些情節(jié)的設(shè)計(jì)，實(shí)在太震撼了。 它們比那些直觀呈現(xiàn)殘忍的鏡頭，還要有說服力，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性 —— 那種對(duì)于死者、幸存者同樣巨大的摧殘，都淋漓盡致地表達(dá)出來。 它還告訴我們：在戰(zhàn)爭(zhēng)的極端語境下，用“英雄”來稱呼幸存者都成了一種殘忍。 在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，所有人無一幸免，全都是失敗者。 拋 開美化戰(zhàn)爭(zhēng)的這一層面，回歸電影，《決戰(zhàn)中途島》又怎么樣呢 ? 我還是要說，它很平庸，平庸到讓人無話可說。 影片以流水賬的方式，講述了中途島戰(zhàn)役的前前后后，有人說它拍出了紀(jì)錄片的感覺，哪有啊 ?頂多算是百度百科級(jí)別的“戰(zhàn)爭(zhēng)簡(jiǎn)述”。 剛才我說影片在人物塑造上是“有群眾，沒群像”。 那么敘事上則是：有事件，沒故事。 什么是故事 ? 故事講述的是人在事件中的掙扎。 這種掙扎不僅體現(xiàn)于外部事件對(duì)人的糾纏，更體現(xiàn)于人物內(nèi)心隱藏的困境。 舉個(gè)例子，比如《硫磺島的來 信》中的西鄉(xiāng)，原本只是個(gè)面包師，卻應(yīng)召入伍，前往九死一生的硫磺島。 他畏戰(zhàn)，想活，一直計(jì)劃著逃命、投降，直到他遇見了栗林中將—— 一位懷抱家國(guó)情懷又充滿人道主義精神的儒將，他才意識(shí)到這世間真的有另一種人，比起茍活，他們更愿意有尊嚴(yán)地死去。 盡管如此，影片也并沒有順理成章地去宣揚(yáng)犧牲精神。 栗林的存在，只是給西鄉(xiāng)原本懦弱的內(nèi)心注入了一絲勇氣。 當(dāng)西鄉(xiāng)看到一位美軍士兵將栗林中將象征著尊嚴(yán)的槍別在腰間時(shí)，他徹底爆發(fā)，揮起鐵锨，完成了無力的反抗。 他終究不可能成為英雄，但卻成了 一個(gè)更有尊嚴(yán)感的男人。 這就是一個(gè)好故事。 戰(zhàn)爭(zhēng)只是外部事件，核心是人物的心理轉(zhuǎn)變。 也只有這樣，故事才能從線性的講述中掙脫而出，獲得一種更有高度也更具溫度的質(zhì)感。 說了這么多，無論從哪個(gè)角度看，我都沒法給《決戰(zhàn)中途島》及格分。 有人說，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得不錯(cuò)啊，特別是對(duì)俯沖轟炸機(jī)的展示，挺過癮的，看得人熱血沸騰。 好吧。 如果一部戰(zhàn)爭(zhēng)片只有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，那就像一部愛情片只有床上動(dòng)作一樣，不就成了 A 片了嗎 ? 如此一來，我們到底在為什么而大呼過癮呢 ? 第三篇：《決戰(zhàn)中途島》電影觀后感影評(píng) _看決戰(zhàn)中途島有感 《決戰(zhàn)中途島》改編自 1942 年 6 月的中途島戰(zhàn)役，是整個(gè)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時(shí)，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀后感 醞釀了 20 年之久，曾拍攝《 2021》《獨(dú)立日》被譽(yù)為“無敵破壞王”的羅蘭艾默里奇推出的《決戰(zhàn)中途島》，可謂史上難以超越的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制 !嫻熟的敘事技巧，逼真的視聽沉浸感，駭人震撼的 空戰(zhàn)細(xì)節(jié)，燃到觀眾心靈的情感共鳴，理應(yīng)讓《決戰(zhàn)中途島》像《最長(zhǎng)的一天》《拯救大兵瑞恩》《黑鷹計(jì)劃》等經(jīng)典那樣被載入史冊(cè)。 從空襲珍珠港到轟炸東京，一直拍到中途島戰(zhàn)役，其間美日各類將令與士兵、家屬均紛紛粉墨登場(chǎng)，《中途島》多視角全景化地還原了日本海軍被虐的二戰(zhàn)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，編導(dǎo)野心超大。不僅三分之二都是空戰(zhàn)、航母爆破沉沒，還有潛艇出沒發(fā)魚類、虐殺俘虜、家屬期盼等真實(shí)細(xì)節(jié)，多位實(shí)力派明星精準(zhǔn)刻畫，同樣不妨礙臉盲癥觀眾去辨認(rèn)。 就像珍珠港事件爆發(fā)還原，前一秒主婦還在洗衣燒煮，下一秒便發(fā)現(xiàn)桌椅和盤子都 在震動(dòng)，日軍轟炸機(jī)在耳邊呼嘯襲來，立即抱著尚在玩耍的女兒去躲避 。剛剛抽煙聊天的飛行員，立即目睹轟炸機(jī)跟蝗蟲一樣占滿蒼穹，立即臨危受命去防御殺敵，各種戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難細(xì)節(jié)都仿佛跟《紅天》《 2021》有異曲同工之妙，都是充分運(yùn)用伏筆鋪墊細(xì)節(jié)，想方設(shè)法讓觀眾身臨其境。 沒有像同期奧斯卡導(dǎo)演一樣靠高幀 3D 來博眼球，沒有把美軍塑造成無敵英雄主義，沒有把日軍全寫成惡魔，也沒有生硬加入蹩腳愛情戲，依托歷史人物的真實(shí)生動(dòng)，還原了全景群像。雖然“給日本人一點(diǎn)顏色瞧瞧 !”等臺(tái)詞有點(diǎn)《戰(zhàn)狼》“雖遠(yuǎn)必誅”的味道，但美國(guó)海軍、空軍、 諜報(bào)人員眾志成城，包括那群為國(guó)捐軀、舍身上戰(zhàn)場(chǎng)的士兵們，如何擊沉日本主力航空母艦四艘、巡洋艦一艘，可絲毫沒有夸張神化 ! 這次戰(zhàn)役雖然是山本五十六與切斯特 .尼米茲兩大軍團(tuán)首領(lǐng)之間的幕后較量，卻小威廉海爾賽、詹姆斯杜立特、理查德迪克百斯特上尉等歷史人物相繼登場(chǎng)，還有美軍飛行員轟炸完東京跑去中國(guó)迫降，彩蛋還有中國(guó)人“打死也不說”誓死勇敢 !而豐川悅司飾演的日本帝國(guó)海軍名將，并沒有臉譜化，人物被塑造成有頭腦、有謀略、很焦慮，還很擔(dān)心戰(zhàn)局失敗的理智高手。 曾有個(gè)灰暗鏡頭下，陰影之下的山本五十六拿 著書聽著戰(zhàn)報(bào)，當(dāng)時(shí)日本海軍還在驕傲自滿的情緒中，他卻滿臉陰沉說著“我們喚醒沉睡的巨人 !”。而在獲悉中途島戰(zhàn)敗消息，他用“你下棋將軍太多”為理由，沒繼續(xù)派艦隊(duì)盲目進(jìn)攻，一個(gè)躲在戰(zhàn)爭(zhēng)幕后操控棋局的軍事天才，瞬間栩栩如生浮在眼前。聽說此人曾不同意打珍珠港，假如日本高層聽了他的話，歷史不可想象 ! 山本五十六在跟南云忠一、山口多聞等人開會(huì)布置戰(zhàn)局，肯定一絲不茍、有板有眼。美軍方面也是戰(zhàn)略和諜報(bào)工作兩不耽誤，美軍高官拜訪“魔術(shù)大師”羅徹福特那段就拍得很有意思。盡管外人質(zhì)疑羅徹福特“舒服”工作方式有爭(zhēng)議，但美