【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 現(xiàn)出隱形人是如何隱形的。 想要表達(dá)出隱形人在場(chǎng)的恐怖氣氛，這就需要伊麗莎白莫斯唱獨(dú)角戲了，在許多場(chǎng)景中，她都是對(duì)著空曠的房間和黑暗的外部環(huán)境來(lái)表演，這就需要演員的肢體語(yǔ)言和神態(tài)非常到位了，在這點(diǎn)上，伊麗莎白莫斯獲得了許多觀眾的認(rèn)可。 其中最經(jīng)典的則是廚房中與隱形 人大戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，伊麗莎白莫斯在這一段的演技讓人震驚，配上節(jié)奏感很強(qiáng)烈的音樂(lè)，與隱形人的打斗吊足了觀眾的味口，讓人很是擔(dān)心女主角應(yīng)該如何逃脫。 從廚房的打斗開(kāi)始，觀眾慢慢的就能跟隨著伊麗莎白莫斯的眼神四處飄蕩了，隱形人就在她眼光涉及的某處，在無(wú)聲的空曠地帶默默的看著她。 當(dāng)所有人都不相信你時(shí)，你應(yīng)該怎么辦 ? 后續(xù)被男主陷害后被捕并診斷有精神分裂住進(jìn)了醫(yī)院，畢竟對(duì)于她的說(shuō)辭，沒(méi)有人相信，畢竟誰(shuí)也沒(méi)看到有人會(huì)陷害她，所有的一切都是她的臆想罷了，而此時(shí)伊麗莎白莫斯的眼神不斷看向空曠處，要在空曠處尋找到隱形人的所在，而觀眾同樣也會(huì)相信，隱形人就在那看不見(jiàn)的地方等著她。 最后，導(dǎo)演對(duì)于攝影技藝的把握，在《隱形人》中可以看到對(duì)于大景深鏡頭的多處使用，許多場(chǎng)景都是以大景深來(lái)表現(xiàn)的。在大景深展現(xiàn)中，前后的物體都清晰，有一種觀看 3D 的體驗(yàn)，除了層次感之外，重點(diǎn)則是對(duì)于空間巨大的表達(dá)和展現(xiàn)，哪怕不大的房間，通過(guò)使用大景深也可以達(dá)到很空曠的感覺(jué)。 如伊麗莎白莫斯去設(shè)計(jì)公司面試時(shí)，讓人感覺(jué)她身后的空曠，進(jìn)一步的刻畫(huà)了她身處于巨大空間的不確定性和孤獨(dú)感。 如同有人詩(shī)意的表達(dá)：一個(gè)人 的房間很空曠，空曠的讓人心慌 。一個(gè)人的床鋪很大，大的讓人寂寞瘋長(zhǎng)。 對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，多會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)身處在巨大空曠的環(huán)境中時(shí)，可能就會(huì)產(chǎn)生心慌和恐懼，因?yàn)闆](méi)有什么可以依靠的東西支撐，即使明明空曠的地方?jīng)]有危險(xiǎn)，卻感受到危險(xiǎn)有可以從任何一個(gè)方向跑來(lái)。 另外電影中很多場(chǎng)景是以廣角鏡頭來(lái)體現(xiàn)環(huán)境的巨大和空曠，進(jìn)一步加強(qiáng)了這種預(yù)設(shè)，讓人為主角深處其中充滿(mǎn)了不確定性。 在這種空曠性的暗示中，更能感受到無(wú)處不在所受到的威脅，而這種威脅卻是和每個(gè)人的自我體驗(yàn)吻合的，這也讓這部電影能夠從潛意識(shí)中 體驗(yàn)到恐怖氣息。 這部電影外景并不多，重要就是幾處室內(nèi)，包括家中，醫(yī)院等等，這也讓電影成本并不高，但是卻不妨礙這部電影拍出了驚人的恐怖氣息。 雖然《隱形人》是部恐怖片，卻在其中摻雜著許多其他元素，如恐嚇、欺凌、家暴、女性的弱勢(shì)和不被理解等等，而其中最打動(dòng)人心的則是這部電影一反好萊塢經(jīng)典恐怖中的血漿、怪物等慣常手法，而是以人心作為攻城略地的手段，如同有媒體評(píng)論道的：《隱身人》堪稱(chēng)同類(lèi)型題材的樣板和教科書(shū)，影片不但呈現(xiàn)了虐待時(shí)的恐懼，也探討了心靈創(chuàng)傷以及追求自由的表面化。 恐怖片要怎么拍 法，不一定需要血漿和美女，當(dāng)直指人心的時(shí)候，也許就是一部恐怖片成功的時(shí)候。 2020《隱形人》電影觀后感【篇 3】 今年全球最紅的科幻驚悚片《隱形人》，這部電影在講述一個(gè)精彩絕倫的故事的同時(shí)，也扛起了女性覺(jué)醒的大旗。隱形人的設(shè)定在電影史上有多個(gè)版本，其最初的靈感來(lái)自于科幻小說(shuō)家 威爾斯的同名小說(shuō)。早在 1933 年就被搬上了大銀幕，每個(gè)時(shí)代都有符合時(shí)代特性的《隱形人》，在今年的新版拍出來(lái)之前，最著名的無(wú)疑是 2021 年由保羅范霍文執(zhí)導(dǎo)的那個(gè)版本，從隱形人的視角出發(fā)闡釋人性之惡。 而今年的 這部《隱形人》出自當(dāng)代恐怖大師溫子仁的好基友雷沃納爾之手，他之前經(jīng)常幫溫子仁的恐怖片寫(xiě)劇本，還開(kāi)發(fā)過(guò)《電鋸驚魂》、《潛伏》等系列，近年來(lái)開(kāi)始當(dāng)導(dǎo)演，上一部電影《升級(jí)》就是當(dāng)年的爆款科幻恐怖片。電影為了在老版的基礎(chǔ)上做出截然不同的創(chuàng)新，首次采用了被害者的視角，而片中隱身衣這個(gè)設(shè)定，在影片的大部分時(shí)候相當(dāng)于剝奪了被害者的部分視覺(jué)，我們跟隨著女主角看到空氣里的一片“虛無(wú)，”不由地與她一起擔(dān)驚受怕，甚至?xí)岩伤遣皇钦娴木穹至选＿@種從視聽(tīng)層面出發(fā)的設(shè)計(jì)，在片中多次發(fā)揮出了濃墨重彩的效果，每個(gè)空蕩蕩的地方都充滿(mǎn)了危 險(xiǎn)。 另一個(gè)需要作出創(chuàng)新的地方在于核心概念，之前版本的《隱形人》都把科幻的類(lèi)型比例拉得很高，主角就是科學(xué)家，體現(xiàn)本來(lái)安分守己的人，因這項(xiàng)技術(shù)而遭遇反噬，這種立意在幾十年前是成立的，但放在 2020 年的眼光來(lái)看就不免顯得老套。新版《隱形人》則將概念和立意徹底轉(zhuǎn)變，它的底色是女性主義，是新時(shí)代下對(duì)男女性別平權(quán)的號(hào)召。導(dǎo)演在電影的籌備階段探訪了很多的女性保護(hù)組織，研究她們被丈夫家暴的故事，并且與女主角一起修改劇本，讓劇本不僅環(huán)環(huán)相扣，反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，而且能在關(guān)鍵的地方透露出女性思想。影片從逃離“控制狂 PUS”男友開(kāi)始拍起，隨后是他的”男性凝視“和深度偷窺，他之后更是”污名化“受害者女生，讓她被扣上罪名。整個(gè)社會(huì)對(duì)待受害者的態(tài)度，則是說(shuō)什么都不信任女主，即便是好朋友也靠不住，能解救自己的唯有自己。 可以看到影片的話題，隨著劇情的發(fā)展不斷做出改變，一般一部恐怖片能講好一個(gè)概念就能立得住腳，而《隱形人》則是將一連串的話題拋出來(lái)，最終完成從“女性受壓迫”、“受害者被污名化”，到以其人之道還治其人之身，形成一個(gè)閉環(huán)鏈條。女主之所以受到一次次的傷害，不僅源于隱形人男友的自大和偏執(zhí)，更有著科學(xué)技術(shù)的幫兇和整個(gè)社會(huì)的 輕視，與“ N”號(hào)房事件背后的邏輯一樣。加害者靠技術(shù)手段隱形，受害者被污名化而受到更大傷害，電影的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都精準(zhǔn)地捕捉到了女性受害者，要面臨的恐怖對(duì)待。 最后，不得不夸一下女主的扮演者伊麗莎白莫斯震撼的表演，每一個(gè)微表情都控制得極其到位，麻木、悲傷、驚恐、無(wú)望以及最后反殺里的心機(jī)暗涌，人物的狀態(tài)都被她牢牢抓住，入木三分，讓觀眾能徹底代入并且產(chǎn)生共鳴。值得一提的是整部電影的大部分時(shí)間，她都是在對(duì)著空氣進(jìn)行“無(wú)實(shí)物表演，”這就需要演員有強(qiáng)大的內(nèi)心信念感和想象力才能撐得起來(lái)，毫無(wú)疑問(wèn)新版《隱形人》能有這 么精彩，很大一部分功勞都來(lái)源于她的表演。 2020《隱形人》電影觀后感【篇 4】 最近有一部很火的科幻恐怖片《隱形人》被搬上了大屏幕。本片是環(huán)球影業(yè)原定的“黑暗宇宙”中的一員，翻拍自 1933 年的同名經(jīng)典之作，而原作則改編自英國(guó)作家赫伯特喬治威爾斯所著的長(zhǎng)篇小說(shuō)。還記得環(huán)球影業(yè)當(dāng)年信誓旦旦要開(kāi)一個(gè)暗黑宇宙嗎 ?2021 年，環(huán)球羨慕別家電影廠牌的各種宇宙開(kāi)發(fā)，所以自己也把自家的物料拿出來(lái)拼了個(gè)盤(pán)，原先叫環(huán)球怪物宇宙，但后來(lái)普遍叫環(huán)球暗黑宇宙。暗黑宇宙主打恐怖，冒險(xiǎn)和動(dòng)作風(fēng)格，在這個(gè)宇宙里，有環(huán)球 曾經(jīng)的招牌木乃伊，范海辛，科學(xué)怪人，還有他的新娘，吸血鬼，半魚(yú)人，狼人，隱形人等等。這一部《隱形人》作為一部成本不算高的制作，卻在商業(yè)表現(xiàn)上異常亮眼，同時(shí)在專(zhuān)業(yè)媒體口碑上也能頂住壓力。 本片的導(dǎo)演是雷沃納爾，喜歡恐怖片的影迷應(yīng)該都對(duì)他不會(huì)感到陌生。作為恐怖片大神溫子仁的資深編劇好友，兩人此前已有過(guò)多次合作，包括《電鋸驚魂》《潛伏》等經(jīng)典名作。而他本人也曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《潛伏 3》和《升級(jí)》兩部長(zhǎng)片。很多人說(shuō)《隱形人》這部電影之所以能大獲成功，顯然與同時(shí)身兼導(dǎo)演與編劇的雷沃納爾所采取的創(chuàng)作思路有著非常密切的 關(guān)系。在雷沃納爾看來(lái)，縱觀當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的眾多思潮，女性主義無(wú)疑是相當(dāng)重要的一環(huán)，正好順應(yīng)世界的“ Metoo”運(yùn)動(dòng)以及對(duì)于性別平權(quán)的迫切需求。于是，新版《隱形人》便以一個(gè)全新的姿態(tài)悄然誕生。 這是一個(gè)以愛(ài)為名的驚悚電影：愛(ài)到極致的控制欲，因?yàn)閻?ài)而生出的恐懼，利用愛(ài)進(jìn)行的反殺，最后，故事結(jié)束。影片在作為核心元素的高概念上，與《隱形人》的原作一脈相承，都始于科學(xué)家的一次高科技實(shí)驗(yàn)。男主無(wú)疑是這部電影里出鏡次數(shù)少但存在感最高的人，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的起承轉(zhuǎn)合都由這個(gè)名叫阿德里安的男人牢牢掌控，一次又一次的反轉(zhuǎn)讓人 驚嘆高智商的人玩起 PUA 將是一件多么恐怖的事情?！峨[形人》把看不見(jiàn)的恐懼，拍出了一種絲絲入扣涼颼颼的冷感。女主角伊莉莎白莫斯的表演，在很多實(shí)際都是獨(dú)角戲的場(chǎng)景，她面部的恐慌、不安都讓人意識(shí)到那“看不見(jiàn)的恐怖”如何摧毀了人的安全領(lǐng)域。 我們?cè)谏钪械目植纴?lái)源有很大一部分來(lái)源于對(duì)視野盲區(qū)的恐懼，比如在一間漆黑的屋子內(nèi)總是有個(gè)看不清角落、或是身處一個(gè)房間總是對(duì)隔壁無(wú)人房間的揣測(cè)。獨(dú)裁統(tǒng)治一個(gè)國(guó)家是獨(dú)裁者，而占有一個(gè)人呢，同樣的殺人誅心，所以都是心理變態(tài)，而有些好人總是過(guò)于迂腐，直到被打個(gè)半死，法律慢慢無(wú) 法壓制邪惡，正義是可以以暴制暴的，對(duì)于電影而言，以上的一切都必須證明科學(xué)家亞德里安是一個(gè)心機(jī)頗深的變態(tài)。 無(wú)所不在的控制欲，身體與精神的雙重暴力，才是“隱形人”的最大寓意?大量空鏡頭，更好地渲染出恐怖壓抑緊張的氣氛。本片的大量鏡頭就是將視角放在角色所在場(chǎng)景之外，也就是角色的視野盲區(qū)，有時(shí)是當(dāng)已知角色都在明亮的客廳玩耍時(shí)，鏡頭用第三方“偷窺”的角度在暗處觀察，有時(shí)是鏡頭先從演員面前慢慢平推至背后無(wú)人的角度，然后演員再進(jìn)入畫(huà)面。隱形人的恐怖之處，不在于他能夠?qū)δ阍斐啥嗌傥锢韨?，而在于他可以悄無(wú)聲息地入侵你的生活，窺探你的隱私，分裂你與他人的關(guān)系，你看不到他，摸不到他，跟別人說(shuō)起時(shí)別人寧可相信你是個(gè)精神病也 不會(huì)相信他的存在。他不需要通過(guò)折磨你的肉體給你帶來(lái)痛苦，他只需要讓你感受到被誤解、被孤立的絕望。 影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和情感。電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。以科幻的外衣，揭露家暴的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。一個(gè)無(wú)處不在，令人不適的對(duì)象，他操控著你的一切，甚至通過(guò)各種方式讓你孤立無(wú)援。這不就是 最近日益猖獗的PUA 的常見(jiàn)套路嗎 ?這部電影的恐怖之處也不僅僅是那看不見(jiàn)摸不著又隨時(shí)存在的威脅，更在于當(dāng)受害者向外界求救時(shí)，卻始終無(wú)人相信。從這個(gè)角度看，每個(gè)人其實(shí)都有可能是家暴的變相幫兇。 就如同人們總會(huì)對(duì)未知與不了解的事物感到害怕，《隱形人》作為一部讓人“看不見(jiàn)”的恐怖驚悚電影，導(dǎo)演也不忘在故事中加入些許懸疑成分來(lái)加深觀眾對(duì)角色內(nèi)心的懷疑與對(duì)后續(xù)劇情走向的好奇。電影片頭不斷拍打著巖岸的海浪、建造在陡峭懸崖邊的豪宅，就好像暗示西西里亞就算離開(kāi)也無(wú)法逃離掌控的處境。 女主與無(wú)形的力量爭(zhēng)斗，但緊 張感絲毫不被削弱。因?yàn)槟悴恢?，下一秒隱形人又會(huì)從哪個(gè)空擋冒出來(lái)?？赡苁悄愕纳硐拢部赡苁悄愕念^頂。男權(quán)社會(huì)下，女性失語(yǔ)，被壓制，抹殺自我。這個(gè)不會(huì)輕易屈服茍且偷生的勇敢女孩，她果斷反擊。他以愛(ài)的名義，幾乎奪走了她的一切，包括她的尊嚴(yán)。但他拿不走她內(nèi)心的堅(jiān)定。這種“高級(jí)恐怖”，注定了它在無(wú)數(shù)主打血腥的影片中脫穎而出。 2020《隱形人》電影觀后感【篇 5】 《隱身人》是由美國(guó)環(huán)球影業(yè)出品的驚悚片，由雷沃納爾執(zhí)導(dǎo)，伊麗莎白莫斯、奧利弗杰森 科恩聯(lián)合主演。改編自英國(guó)作家赫伯特喬治威爾斯 1897 年的科幻小說(shuō)以及 1933 年的同名電影。講述了一名叫塞西莉亞的婦女，她富有、控制欲極強(qiáng)的科學(xué)家男友突然自殺后遭到一個(gè)隱身人反復(fù)折磨，她不得不奮力求生并查明真相的故事。 拋開(kāi)科幻之類(lèi)的外衣，《隱身人》其實(shí)并非傳統(tǒng)意義的驚悚作品，而是沒(méi)有鬼怪邪祟，依舊讓人驚出一身冷汗的類(lèi)型。 電影開(kāi)始，塞西莉亞醒來(lái)，從正在熟睡的控制欲極強(qiáng)的男友阿德里安身邊逃跑，并與妹妹艾米莉匯合。 接下來(lái)的幾天里，塞西莉亞向童年好友，警察詹姆斯拉尼爾和他正值青春期的女兒辛妮尋求庇護(hù)。 當(dāng)阿德里安似乎已經(jīng)自 殺身亡之后，他給塞西莉亞留下了一大筆遺產(chǎn)，通過(guò)他哥哥湯姆經(jīng)營(yíng)的莊園進(jìn)行打理。塞西莉亞看起來(lái)已經(jīng)準(zhǔn)備好將這段飽受虐待的過(guò)去拋諸腦后，走進(jìn)生活的新篇章了。 然而，不久之后，奇怪，詭異且相當(dāng)惡毒的事開(kāi)始發(fā)生，塞西莉亞越來(lái)越確信，一直在研究開(kāi)發(fā)隱身技術(shù)的阿德里安實(shí)際上還活著，并且想要摧毀她。 這其中最驚悚的恐怕當(dāng)屬塞西莉亞在餐廳向姐姐求助時(shí)，艾米莉突然被懸浮在空中的匕首一劍封喉的情景?? 當(dāng)然，一開(kāi)始沒(méi)有人相信她。當(dāng)塞西莉亞發(fā)現(xiàn)了更加黑暗的秘密，甚至被誣陷，扣上罪名之后，她為了保護(hù)自己而作出 非常艱難的決定。 塞西莉亞自殘，逼隱形人暴漏。隱形人大鬧醫(yī)院后表明自己要?dú)⑺琅笥雅畠鹤屓骼騺啚樽约旱男袨楦冻龃鷥r(jià)。 塞西莉亞追進(jìn)朋友家，開(kāi)槍打死了隱形人，不料卻發(fā)現(xiàn)隱形人是阿德里安的哥哥，而阿德里安被綁架在自家的地下室。之前種種線索表明阿德里安才是隱形人，而自己的哥哥只是替罪羊。 塞西莉亞約阿德里安晚餐，談話中想套出阿德里安之前的犯罪證據(jù)，但是阿德里安表現(xiàn)得非常鎮(zhèn)靜，一副受害者的姿態(tài)。女主借去洗手間的空擋，穿上之前隱藏的隱身衣，控制阿德里安在攝像機(jī)下自殺。 這是本片最大的反轉(zhuǎn)，結(jié)尾女主走出了別墅，即將開(kāi)始自己的嶄新生活。 影片中伊麗莎白莫斯奉獻(xiàn)了生涯以來(lái)最好的演技，將整個(gè)故事很好地推向結(jié)尾。影片故事性和恐怖氛圍都營(yíng)造得非常到位，有身臨其境的感覺(jué)。豆瓣評(píng)分 分，非常推薦大家觀看。 《隱身人》是一部女權(quán)主義驚悚片，恰到好處地融合了“ MeToo”年代的熱點(diǎn)，和八九十年代流行的心理驚悚片這種亞類(lèi)型片的特點(diǎn)。在這種片子里，控制狂前夫或者前任會(huì)跟蹤