【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 本在山手線游蕩的主角越住越遠(yuǎn)，入大學(xué)時(shí)租房租到了國(guó)分寺，真實(shí)到窮人落淚。 剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個(gè)電影了 畫(huà)面音樂(lè)精良上至業(yè)界一流，劇情臺(tái)詞尬比大魚(yú)海棠 首先例行夸獎(jiǎng)?wù)\哥的作畫(huà)質(zhì)量，住在東京的人會(huì)很有感概 ，對(duì)于我來(lái)說(shuō)也算夢(mèng)回東京之旅。不得不說(shuō)誠(chéng)哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場(chǎng)景中度過(guò)，無(wú)論是天臺(tái)的雨中對(duì)話，高樓叢立的都市中投下的陽(yáng)光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會(huì)，無(wú)一不表達(dá)了誠(chéng)哥的美學(xué)功底，精美的作畫(huà)把天氣演繹的淋漓盡致。單是為了作畫(huà)，我覺(jué)得都值得進(jìn)電影院一看。唯二要吹的就是這次的原聲，作為 RADWIMPS 十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺(jué)得配音非常出眾，觀影結(jié)尾的音樂(lè)猛的發(fā)現(xiàn)又是 RADWIMPS 有點(diǎn)出乎意料。請(qǐng)吃我這一發(fā)寶藏樂(lè) 隊(duì)安利。 接下來(lái)就是批評(píng)部分，非常主觀，完全臆斷，請(qǐng)小心食用。 總的來(lái)說(shuō)天子的劇情真的是一言難盡，可以說(shuō)是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點(diǎn)，在這作都可以加倍體驗(yàn)。以至于看到最后 10 分鐘，我簡(jiǎn)直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無(wú)言走出電影院。天氣的巫女的故事來(lái)看，整體上故事構(gòu)架還是boymeetsgril。都市傳說(shuō)民間故事，云層里的平原，大氣里游動(dòng)的魚(yú)，這些提前設(shè)定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應(yīng)該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛(ài)的配菜。誠(chéng)哥在表達(dá)上淡化了主角的生活有多么 糟糕，讓兩個(gè)人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來(lái)為了慘而慘，讓人覺(jué)得實(shí)在是太強(qiáng)行。生硬的戀愛(ài)戲，尷尬的臺(tái)詞，不敢說(shuō)誠(chéng)哥老了不懂戀愛(ài)的故事了，但是對(duì)比秒五那種含蓄而真誠(chéng)的情感敘述，這次的層次實(shí)在是低太多。盡管放下了腦子觀影，也覺(jué)得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。當(dāng)帆高喊出“我只是想再見(jiàn)她一次而已”的時(shí)候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰(shuí)的愛(ài)”。心里由衷的期愿下一作再不要寫(xiě)這種低魔世界的戀愛(ài)故事了。我愛(ài)誠(chéng)哥我愛(ài)秒五，在原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影式微的今天，希望誠(chéng)哥加油。 新海誠(chéng)系列《天氣之子》觀后感篇二 就算大雨讓這座城市顛倒 ,我會(huì)給你懷抱 先來(lái)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠(chéng)一直以來(lái)的優(yōu)點(diǎn) —— 畫(huà)面。用知名 B 站 upLex 的話是“啊，這光 !啊，這水 !”，男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫(huà)面我很喜歡，陽(yáng)光灑在海面上，融合著典雅的配樂(lè)，莊重神圣。動(dòng)畫(huà)電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒(méi)有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩(shī)電影《螢火蟲(chóng)》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。 其次是社會(huì)性的 表現(xiàn)。 15 歲少年到東京艱難求生，謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻?ài)情，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會(huì)展示的，開(kāi)頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個(gè)世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。 (可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧 ) 還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn) ——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是 弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時(shí)遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。 新海誠(chéng)沒(méi)有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛(ài)，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。 雨一直下，氣氛不算融洽 僅我看過(guò)的新海誠(chéng)電影排序：你的名字。 言葉之庭 秒速 5 厘米 天氣之子。 第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒(méi)把握好，換句話說(shuō)我沒(méi)有被這個(gè)愛(ài)情故事打 動(dòng)。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個(gè)男孩發(fā)瘋似的愛(ài)上了一個(gè)女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛(ài)情的極致。你可以為一個(gè)你愛(ài)的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號(hào)和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂(lè)助力，但音樂(lè)的能力畢竟是有限的。 《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒(méi)人覺(jué)得有問(wèn)題。但若是前面加入橋段說(shuō)大雨造成交 通堵塞甚至車禍呢 ?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒(méi)，多數(shù)人流離失所呢 ?《大魚(yú)海棠》就涉及到這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我記得許多人都在罵女主為了一條魚(yú)犧牲全村人的性命。 我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。 我理解電影要想做到國(guó)民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn)，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛(ài)的過(guò)程，那這個(gè)缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛(ài)當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠(chéng)的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來(lái)了，《天氣之子》代表日本征 戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫(huà)電影還是 1998 年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊 ? 第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開(kāi)場(chǎng)，新海誠(chéng)電影的畫(huà)面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒(méi)有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。 女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在?！都t樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語(yǔ)》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴陰霾天空但盼風(fēng)雨來(lái)能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來(lái)勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒(méi)有打動(dòng)我。 《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。 新海誠(chéng)系列《天氣之子》觀后感篇三 天氣之子和你的名字比起來(lái)我覺(jué)得后一部會(huì)更加好。 后者我愿意打 9 分，但是前者最多 78。 前半場(chǎng)我覺(jué)得他在講，戀人也和這個(gè)世界相連，她同樣屬于這個(gè)世界，而不是單純只屬于一個(gè)人，兩個(gè)人的靠近就像兩個(gè)世界的靠近一樣，彼此碰撞摩擦。 后半場(chǎng)就有點(diǎn)畫(huà)風(fēng)歪斜了，是延續(xù)了日劇一貫的套路，我們都在人群中毫不起眼，卻在彼此眼中閃閃發(fā)光，還是在講這個(gè)世界本身很瘋狂，有你的時(shí)候才會(huì)有救贖和晴天 ? 說(shuō)實(shí)話我不屬于圣母的性格，犧牲一個(gè)救天下我還真沒(méi)那么大的胸懷氣魄。但是把人生至于這樣的“特殊選擇”之中，本身就像藝術(shù)手法一樣，用夸張而明艷的色彩去碰撞情感和心 靈本身，而與新海誠(chéng)原先淡淡的憂郁底色，和成長(zhǎng)之中本身細(xì)膩的情感矛盾卻實(shí)在有所沖突。 看你的名字的時(shí)候，就算是高空和遠(yuǎn)景，同樣是夕陽(yáng)下的男主和女主，當(dāng)時(shí)只覺(jué)浩瀚虛緲，寥寥幾筆就把靈魂，神話傳說(shuō)，和我們聯(lián)系起來(lái)了，流星的分鏡本就寓意著兩種截然不同的時(shí)空，就像“海上生明月，天涯共此時(shí)”，兩個(gè)人在不同的地方，看見(jiàn)了同樣的場(chǎng)景。甚至最后的結(jié)局，與馬克李維《如果一切重來(lái)》的結(jié)局有異曲同工之妙。 但是天氣不是這樣的。 雖然大家都是抬頭仰望天空，但是云層的變幻恰如無(wú)根之浮萍。如果說(shuō)流星的寓意是「戀人 彼此千年一遇的心動(dòng)瞬間」，那么我又該如何去定義這一場(chǎng)綿延不絕，范圍廣闊，淹沒(méi)塵世，又艱難抉擇的大雨呢 ? 僅僅只是想說(shuō)，感情來(lái)的時(shí)候，荷爾蒙就如大雨滂沱，山洪暴發(fā)天崩地裂 ? 拜托，我們不是在演凹凸曼。 而一段負(fù)責(zé)任的感情，要和這場(chǎng)大雨一樣，綿延持續(xù)好多好多年 ? 如此說(shuō)來(lái)，這個(gè)世界的確很瘋狂。 新海誠(chéng)系列《天氣之子》觀后感篇四 業(yè)界一流的作畫(huà)與分鏡、 RADWIMPS 質(zhì)量上乘的音樂(lè)、令人振奮的聲優(yōu)演技，我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng)，結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無(wú)法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景，突兀的音樂(lè)插入總會(huì)使人游離于電影之外，單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。 在豆瓣上，我看見(jiàn)不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽，然而這樣的解讀無(wú)疑是在嘩眾取寵。與其說(shuō)《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí)，倒不如說(shuō)是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致一部寫(xiě)實(shí)的半成品電影不 得已地成為了童話故事，哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下，可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。 另一方面，新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺(jué)得是郭敬明在編導(dǎo)，年輕成為了青春的唯一主人，成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無(wú)聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下，為什么太宰治的文學(xué)被稱為青春文學(xué)吧，因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專屬的所有物，而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里 ?我想，那一定不是免責(zé)的貪欲 ，更不是踩在無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉，這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛(ài)新海誠(chéng)的觀眾，這是在開(kāi)倒車的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng)，并在失去中得到尤物，在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒(méi)有觸碰到，他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路，而愛(ài)情是他青春里唯一美好的制服，可是愛(ài)情根本不是青春的特征，愛(ài)情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住? 那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽，仿佛在告訴我希特勒也是光明正道。說(shuō) 到底，新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了，而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史，而是在寫(xiě)實(shí)世界展開(kāi)的童話。但是，你不能把你控制不住的東西說(shuō)成是藝術(shù)，你也不能把你自己的貪欲說(shuō)成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說(shuō)成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒(méi)有得到任何的成長(zhǎng)，也沒(méi)有改變世界，他們只不過(guò)是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng)，并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。 如果不是新海誠(chéng)，我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說(shuō)這么多，就到這里吧，點(diǎn)到為止，冷靜，再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說(shuō)明，是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)一天不 明白這一點(diǎn)，他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫(huà)作品，他會(huì)一直退步下去。 新海誠(chéng)系列《天氣之子》觀后感篇五 如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院，你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。 但如果你放下戒備，走進(jìn)新海誠(chéng)的世界，你依舊會(huì)被他打動(dòng)，那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。 當(dāng) RADWIMPS 演唱的主題曲《愛(ài)にで きることはまだあるかい》在影院響起，燈光緩緩亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng)，而當(dāng)你走出影廳，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。 《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來(lái)的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng) — 少男少女。 16 歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐，而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō)，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑， 影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。 最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿，但同時(shí)，他還要為須賀所在的一家都市傳說(shuō)雜志撰稿。 就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí)，帆高遇到了陽(yáng)菜，在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡，兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。隨后，當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候，兩人開(kāi)始通過(guò)利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。 影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú) 白，他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源 — 母親的逝世 逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過(guò)度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí)，陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路 — 就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。 于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽(yáng)菜，而東京大部分街道也被淹沒(méi)。 就是這樣的一個(gè)故事，表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過(guò)未成 年人抵抗成年世界來(lái)實(shí)現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同，因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩?，未成年?duì)成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對(duì)秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。