【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 己：鞋字半邊也是佳啊，一步難一步佳，一步難一步佳。難一步佳一步，難一步佳一步?？嗳兆涌偸菚?huì)到頭的，明天也會(huì)更加美好。 《歲月神偷》用樸實(shí)平凡的生活打動(dòng)了我，當(dāng)我看到醫(yī)院里，進(jìn)一向護(hù)士要瓶水護(hù)士都要小費(fèi)，護(hù)士打針下手輕重還要看家屬給的“誠(chéng)意”以及羅進(jìn)一的母親在進(jìn)一急需換血的一段對(duì)白時(shí)不禁潸然淚下，“你是要換新鮮血還是冷藏血 ?”“兩種有什么分別 ?”“新鮮血 300 塊，冷藏血 200 塊，你昨天不是問過了嗎 ?”進(jìn)一的母親怯懦的說：“哦，我只是想知道 今天有沒有便宜點(diǎn)?！蹦且豢?，我突然感受到了一種無奈，面對(duì)護(hù)士的白眼和不耐，進(jìn)一的母親再?zèng)]了以前的氣勢(shì)，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)有錢才能救命啊，不會(huì)因?yàn)槟愕能浤ビ才菅兰庾靺栍兴淖儯炊鴷?huì)因?yàn)槟銢]錢而對(duì)你不管不顧。 當(dāng)我看到進(jìn)一的父親為了英國(guó)警察要多收的那幾塊保護(hù)費(fèi)不惜與其翻臉時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)其實(shí)都道歲月無情，可真正冷酷的不是歲月，是社會(huì)反映出的黑暗，真正冷酷無情的是社會(huì)的制度，是人心的泯滅啊。 突然想起一句話：我們無力改變這世界，那就改變自己吧。讓自己變強(qiáng)，直到世界因?yàn)槟愣淖?。雖然進(jìn)一還是沒能逃脫病魔的 手掌，可是在他死之前能實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想，能再見到他喜歡的女孩，我想他還是幸福的。最值得欣慰的是，進(jìn)二不再是那個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩，他也考進(jìn)了進(jìn)一的學(xué)校，成為最優(yōu)秀的學(xué)生。雖然跨欄還是沒進(jìn)一厲害，可是他真的有為自己為哥哥奮斗努力過。 生活總是充滿可能和不可能的，我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過那段什么都可能、也什么都不可能的日子。歲月是會(huì)悄悄的留下痕跡，可是我們能做的更多的還是珍惜，珍惜我們所經(jīng)歷的一切，珍惜我們所擁有的一切。在我們的歲月里也留下屬于自己的足跡。 歲月神偷觀后心得 5 電影伊始，清淡的影調(diào)就 讓我著迷。愿意沉下心來講小人物的故事，本身已經(jīng)值得贊許，再加上考究的運(yùn)鏡與構(gòu)圖，干凈的剪輯 ——羅進(jìn)二頭戴金魚缸、在《 Dancinginthemoon》的老歌聲中從容出現(xiàn)，上環(huán)永利街一班街坊亦隨之紛紛登場(chǎng)，舊日情懷一呼即出。沒錯(cuò)，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影透過小孩的眼睛倒映出導(dǎo)演記憶中的那個(gè)香港，巧妙地避開歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導(dǎo)演仍舊想要呈現(xiàn)一個(gè)滿載生活氣息的香港，即便經(jīng)歷颶風(fēng)暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調(diào)子依舊輕盈、感性、浪漫。 去過香港幾次，被 燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環(huán)永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時(shí)光，還有一代人難以重現(xiàn)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的小玩意兒當(dāng)做寶貝 .....一切美好的舊時(shí)光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進(jìn)二透過魚缸玻璃觀看四周時(shí)才出現(xiàn)，而那些影像也已經(jīng)彎曲和變形，看上去如此不實(shí)在。一如給觀影的我們也罩上個(gè)玻璃魚缸，看到的是早已破碎的“玻璃之 城”。 然而，人對(duì)美好的向往，總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥面對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠(chéng)之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確， 60 年代長(zhǎng)大的人沒有怨言，只會(huì)設(shè)想如何解決問題。就連愛情，那時(shí)候的人們出現(xiàn)問題會(huì)首先想到如何彌補(bǔ)、重修舊好，而現(xiàn)代人則無一例外地想到如 何逃避、如何更換。你若問歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時(shí)光里的堅(jiān)韌與真摯。 大哥羅進(jìn)一的愛情與生死串起了整部電影，小弟羅進(jìn)二的成長(zhǎng)也不失成為電影的主線， 60 年代的父母生活一樣貫穿著整個(gè)事件的發(fā)展。可我卻很難從中找出電影的主角，甚至看完過后有些恍惚。但突然覺悟才發(fā)現(xiàn)：原來，人物并不是這部電影的主角，生活才是 —— 這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關(guān)于生活。 欲望與血緣與生俱來，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來時(shí)的路。你在慢慢長(zhǎng)大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總 有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進(jìn)二，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。 歲月神偷觀后心得 第三篇：歲月神偷觀后心得總結(jié) 一部好電影會(huì)有一種力量，正如《歲月神偷》給我的震撼久久未能平復(fù)。下面由來給大家分享歲月神偷觀后心得，歡迎大家參閱。 歲月神偷觀后心得 1 看著任達(dá)華和吳君如合演的《歲月神偷》，一開始總是不懂神偷是誰呀 ?看到結(jié)尾才知道歲月就是神偷，他偷走了我們的青春，偷走了我們的歲月。但卻留下許許多多美好的回憶。在不知不覺之中 ，人漸漸長(zhǎng)大，變老?? 今天我們一家閑來無事，說一道去逛逛桐城的龍眠河公園。說實(shí)話，桐城龍眠河改造很長(zhǎng)時(shí)間了，但一直沒有去看，真是有愧。今天一去，感覺桐城正在日新月異的發(fā)生變化，一步步向中等發(fā)達(dá)城市邁進(jìn)，人民的生活質(zhì)量不斷提升，各種商品琳瑯滿目。 再反觀自己，庸庸碌碌，在平凡的崗位上平凡地工作著，日復(fù)一日，年復(fù)一年。就好像一條養(yǎng)在魚缸里的金魚一樣，不管你多努力，還在那個(gè)圈子里?！俺林蹅?cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”就是這個(gè)道理吧。我們的職業(yè)雖說國(guó)家很重視，但由于許許多多的原因，現(xiàn)在已被人民所淡化 了。甚至成為邊緣化的職業(yè)。 但萬物皆新陳代謝，人類也不例外。在我們漸漸變老變落伍之間，兒子一步步地長(zhǎng)大了，他是那么的聰明，那么的懂事。他寄托著我全部的希望，今天為他母子倆照了不少幸福時(shí)光，他也為我倆照了不少。 “躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬?！币苍S我們不能要求別人怎樣看得起你，但我們一家幸福美滿，這也就夠了。 歲月神偷觀后心得 2 溫情電影大都簡(jiǎn)潔不夠羅嗦有余，但這部片這方面還不錯(cuò)，只是后來進(jìn)一死和之后進(jìn)二回憶哥哥的兩段稍嫌拖沓， 90%的節(jié)奏還是比較正常的。 本片又名 《 1969 太空漫游》，應(yīng)該純粹是在小孩的立場(chǎng)講的，而片中采用小孩戴魚缸的視角對(duì) 1969 的香港街景速寫，讓這個(gè)處于 **中的城市顯得不那么慘淡和艱難，也留給觀眾更多想象空間。 導(dǎo)演羅啟銳曾經(jīng)是許鞍華的助理導(dǎo)演，貌似兩人也有比較一致的教育背景，所以兩人拍出來的電影都透著一樣的調(diào)調(diào)，懷舊，細(xì)節(jié)處體現(xiàn)溫情，一樣喜歡用稍微泛黃的畫面，意圖從小處著手反映整個(gè)社會(huì)的狀態(tài)。 1969 的香港受盡英國(guó)壓迫，官員，還有偶爾經(jīng)過的臺(tái)風(fēng)侵襲，這些在片中都有反映出來，而借以這些事件，也充分刻畫出了一個(gè)頑強(qiáng)奮斗在底層的男人的堅(jiān)強(qiáng)意志 。 任達(dá)華在秦沛店里理發(fā)的時(shí)候說，當(dāng)初一個(gè)顧頭一個(gè)顧腳，想著怎么也好過，為什么現(xiàn)在變成這樣，顧的了頭就顧不了腳。 我最怕的就是這種故事，一個(gè)人有能力肯吃苦，卻怎么努力也改善不了自己的生存狀態(tài)。追根究底是社會(huì)變化太快，很多人跟不上變化的步伐，于是只好被時(shí)代的洪流拋在最后，艱難度日茍延殘喘。這能怪誰呢 ?很多事情道理是說不通的，有手藝不代表就永遠(yuǎn)有飯吃，就像哥哥跟弟弟說的：“這個(gè)世界上沒什么是永遠(yuǎn)有效的。”人都像螞蟻一樣生活在這個(gè)時(shí)代里面，卻必須有堅(jiān)韌的神經(jīng)和大象的眼界，有時(shí)候都不知道是該感謝這個(gè) 時(shí)代還是該喟嘆這個(gè)時(shí)代。 或許我們也該相信那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)樂觀的女人所說的話：一步佳一步難，一步難一步佳?！白鋈丝傄?!”這是那個(gè)女人的信念。聽起來就像是空洞盲目的迷信，但誰又能說這種宗教式的信仰不能支撐你度過一場(chǎng)又一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)呢 ?我一直覺得堅(jiān)強(qiáng)啊毅力啊這種東西，在絕望和底層的人民當(dāng)中體現(xiàn)的最深刻又最體現(xiàn)不出來，因?yàn)槟銦o路可逃，只能選擇堅(jiān)強(qiáng)。與其說這是一種精神，倒不如說是人求生的本能。所以很多時(shí)候，我們并不用選擇堅(jiān)強(qiáng)，只需要選擇 tobeornottobe。 生活并不是導(dǎo)演，導(dǎo)演是使勁把人往絕望里整，而生活總會(huì)給你留點(diǎn)縫隙。被臺(tái)風(fēng)刮的七零八落的房子和作為全家人希望的哥哥的死亡，打擊總是接踵而至毫不留情，而如果選擇活著，日子總要過。等到媳婦熬成婆，一輩子也就這么過去了。而活著的人們，都偉大。 另外本片有很多鏡頭都處理的十分美。這種美除了帶給觀眾很大的感官享受，也體現(xiàn)出了導(dǎo)演的浪漫情懷。聽說這部片是自傳式電影，那么我們也大可以從這樣的處理方式中窺得導(dǎo)演豁達(dá)的心態(tài)。這樣一來，這部片子的主旨大概可以歸納為：絕望艱難什么的，經(jīng)過之后都是一首詩(shī)。 歲 月神偷觀后心得 3 歲月神偷。姐很早就推薦這部電影給我看。對(duì)于一個(gè)像我這樣哭點(diǎn)低到?jīng)]有底線的人，看這樣一部電影確實(shí)會(huì)讓淚腺在兩小時(shí)之內(nèi)承擔(dān)起超強(qiáng)負(fù)荷的工作。 《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素很多，不只是親情，不只是愛情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切美好的舊時(shí)光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。好在還有大腦來承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。 電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調(diào)皮可愛。爸爸說，做人要保住頂，媽媽說，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺(tái)風(fēng)來時(shí)刮穿了房子，電臺(tái)里 Themonkees 的《 Iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風(fēng)雨中飄散，人對(duì)美好的向往總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥面對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸 ，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。 《歲月神偷》的真誠(chéng)之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。 欲望與血緣與生俱來，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來時(shí)的路。你在慢慢長(zhǎng)大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像奶奶說的，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。 生活的美好與殘酷便在于，真情永遠(yuǎn)有效，只是每人都有各自命運(yùn)的期限，過時(shí)了，便不候了。 歲月神偷觀后心得 4 這部電影 作為香港的作品，確實(shí)有很大的提高，其藝術(shù)價(jià)值很值得我們?nèi)ベ澷p。電影對(duì)進(jìn)二這一個(gè)小孩子的內(nèi)心世界的描寫十分真實(shí)，表現(xiàn)的是一個(gè)小孩子對(duì)未知世界的不理解和內(nèi)心又特別想?yún)⑴c到這個(gè)世界中去的原始沖動(dòng)。影片中進(jìn)二不止一次的偷東西的這些描述，導(dǎo)演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導(dǎo)演的用心并不是把進(jìn)二偷東西做為一個(gè)直接的表現(xiàn)內(nèi)容，而是在這一件事上反復(fù)說明進(jìn)二對(duì)世界認(rèn)知的不斷需求的過程。這里就標(biāo)示出了一個(gè)人性的定義：人活著，對(duì)自認(rèn)為的美好是那么的渴望。所以，電影的主線就是從這里轉(zhuǎn)開的。 再 談?wù)勥M(jìn)一，他的努力學(xué)習(xí)，他的在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的努力拼搏。其實(shí)也是種對(duì)美好追求的表現(xiàn)，但是這種美好的追求是建立在這個(gè)家庭的父母對(duì)自己孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場(chǎng)景里，“爸爸”在查閱兒子的成績(jī)單的時(shí)候發(fā)的那次火就對(duì)這做了一個(gè)解釋。也就是說，進(jìn)一其實(shí)是生活中虛擬的一個(gè)人物，進(jìn)一只是他父母對(duì)生活內(nèi)心需求里的一種現(xiàn)實(shí)投影產(chǎn)生的替代品。而這父母對(duì)未來的期望也全寄托在這個(gè)兒子的身上了。進(jìn)一談戀愛的這個(gè)過程的描寫，很大程度的適應(yīng)了少男少女的現(xiàn)實(shí)狀況，這是藝術(shù)手法上的成功。但最主要的是，進(jìn)一在第一次到女孩家里去 的時(shí)候，因?yàn)閮蓚€(gè)家庭的這種社會(huì)地位的差異從而產(chǎn)生了進(jìn)一自尊心的一種自我傷害，這其實(shí)是說明的是，當(dāng)生活成為為別人活著的時(shí)候，那人將會(huì)失去自己感受生活的美好。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個(gè)鏡頭其實(shí)告訴了觀眾，女孩的家庭其實(shí)沒有對(duì)男孩產(chǎn)生鄙視。這樣我們就可以對(duì)進(jìn)一這個(gè)人物進(jìn)行評(píng)說了，過分在乎外界對(duì)自己的看法，將容易失去真正的自我。 故事中的“爸爸”老是強(qiáng)調(diào)一句話：做人一定要保住頂。這個(gè)頂指的是什么呢 ?其實(shí)就是說，人要有自己的最根本的支撐，這支撐是對(duì)未來美好的一種向往。在精神世界里，父親一直把進(jìn)一當(dāng)成是家 庭的一個(gè)頂。而在生活中，這個(gè)父親一直把自己當(dāng)成是整個(gè)家庭的頂。故事中的“媽媽”一直也在強(qiáng)調(diào)一句話：做人總要信。這“信”其實(shí)也是種對(duì)生活美好的一種向往，她在給自己的內(nèi)心強(qiáng)加相信美好的事物會(huì)出現(xiàn)。因?yàn)檫@個(gè)媽媽是個(gè)女人，所以導(dǎo)演用這種被動(dòng)的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術(shù)手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內(nèi)到外的主動(dòng)向往安在身上，這也是藝術(shù)手法的成功了。 故事的結(jié)局是與現(xiàn)實(shí)背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個(gè)悲劇了。如果站在純生活的角度來評(píng)述的話，這確實(shí)是個(gè)悲劇故事，但如果站在哲學(xué)的層面來說，故事并沒有完成。這個(gè)故事又要從這個(gè)結(jié)局反推到前面去才能找到故事的答案。 影片中的奶奶說了一句話：“當(dāng)一個(gè)人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就可以見到自己的親人了”。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內(nèi)心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個(gè)故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自己的內(nèi)心需求去過 分向往擴(kuò)張，媽媽不去被動(dòng)的盼望內(nèi)心所需要的東西，那