【文章內(nèi)容簡介】 新海誠明顯更加大膽。多次使用聲畫分離的空間 /時(shí)間轉(zhuǎn)場，用來加速/壓縮敘事，提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理， RAD 作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽處理，新海誠到底想要證明什么，表達(dá)什么 ? 理性與感性，是角度問題，還是立場問題 至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會(huì)讓那些拿著《你的名字?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠，終于大大方方的暴露了他的“反社會(huì)”人格。 相較于前作中立花瀧為了拯救 三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見到陽菜，而做出了讓東京淹沒的選擇。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對會(huì)在電影院被“自我 集體”的價(jià)值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓言來盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字。》里向觀眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。 以電影內(nèi)外的成年人的理性視 角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。無法去理解，也無法去感受，只能通過最純粹的利害關(guān)系去評判這種價(jià)值觀的存在與否。而在另一種視角看來，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對方，用這種對世界的背叛換來我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。 但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和 10 年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng) (“再一次見到陽菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的 結(jié)果趨向 )。而真正有意思的來了，新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《 Air/真心為你》所嘲諷的那種無貢獻(xiàn)，無職責(zé)，無社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。這種無意識(shí)的自我嘲諷，是否也是本片的價(jià)值之一呢 ? 至于新海誠這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得，我想，還是由各位看客來判斷吧。 的確狠?？上В€不夠狠。 東京求職，晴女賺錢，無能警察，黑幫與槍戰(zhàn)，如此這些，都好像是新海誠為了市場而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。但在這些常規(guī)元素的襯托下，這樣一個(gè)高度寓言化 的故事就顯得更加與主流視角格格不入。 這算可惜嗎 ?算，也不算。在新海誠用獠牙撕碎這一切后，他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來。而在這樣的反差面前，新海誠總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對觀眾無情而溫柔且不可抗拒的反擊。 但這樣的反擊真的夠痛快嗎 ?光就結(jié)局來看，實(shí)在是太不痛快了?！短鞖庵印返慕Y(jié)局簡直太無趣了，與《你的名字?！返哪欠N圓滿感相比，這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無奈。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在 RAD 那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛意 (就跟《搏擊俱樂部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼 )。這樣的設(shè)計(jì)，這樣的意境，是不是更加瘋狂，且浪漫。 可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只剩“可惜”了。 天氣之子觀后感及影評五 三年前，《你的名字》以奇幻動(dòng)人的愛情為日本動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠填補(bǔ)上了最后一塊短板 —— 故事，而新海誠也憑借這部作品終于達(dá)到大成之境，正式步入日本動(dòng)畫電影大師的行列。 《你的名字》的全球票房甚至超過了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。 《你的名字》的新高度讓我們有理由對剛上映的新海誠新作《天氣之子》滿懷期待，而觀影之后，我想我們也有理由說一句 —— 新海誠這是被“打回原形”了嗎 ? 新海誠還是那個(gè)新海誠，線條真實(shí)感極強(qiáng)的高清畫風(fēng)，色彩明亮有活力，隨便截圖一張都能當(dāng)壁紙，新海誠的作品在視覺層面上從未讓人失望過。 相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫中出現(xiàn)的真實(shí)場景，這也是新海誠的動(dòng)畫賦予我們的特殊樂趣之一。 但新海誠還是“那個(gè)”新海誠 —— 他又回到了《你的名字》之前那個(gè)不會(huì)講故事的美術(shù)大師新海誠。 你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。 兩人 從相遇到相知，從危機(jī)到別離，從拯救到重生，幾乎一模一樣的二三十分鐘才出現(xiàn)片名并響起第一首歌，幾乎一樣的生離死別后的奮力挽救，幾乎一樣的歇斯底里的日劇跑。 即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。 帆高和陽菜的相遇雖有波折，但著墨不多，反而是用較大的篇幅來描寫他們的“求雨”生意。雖然陽菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。 而故事的轉(zhuǎn)折處，尤其是“晴女”的代價(jià)被揭破的過程，卻只通過 夏美和陽菜的無聲私語和陽菜離別前的短暫剖白來一筆帶過，緊接著就迅速地進(jìn)入了下一幕。 這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來很吃力，結(jié)果也就是 —— 令人感動(dòng)的程度很有限。 與敘事層面上的失策相比，不少網(wǎng)友詬病影片主人公“只要能戀愛，哪管洪水滔天”的三觀太過狗血，未免顯得既微不足道又太過苛刻了，可能不少人被當(dāng)年《大魚海棠》中“你拒絕的是一個(gè)天神的愛”傷到了吧 ? 但仔細(xì)想想，兩位主人公十五六歲的年紀(jì)，不是正是中二的時(shí)候嗎 ?何況帆高和陽菜是在已經(jīng)選擇過“犧牲”之后，發(fā)覺自 己實(shí)在無法接受分離的痛苦，才歷盡艱辛破鏡重圓的，在重新面臨選擇的時(shí)候，自私一點(diǎn)，不顧一切一次，可以理解吧 ? 再說了，《你的名字》里主人公為了愛情救了全村人了，在《天氣之子》里主人公為了愛情負(fù)了整個(gè)城市，也算“出來混，遲早要還”了吧，中二和狗血有時(shí)候只在一線之間。 值得一提的是，繼《你的名字》之后， RADWIMPS 樂隊(duì)再次操刀的配樂一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛にできることはまだあるかい》，太愛了 !有一種較為極端的說法是，不會(huì)講故事的新海誠電影，就像一部超長唯美的 mv 一 樣。 影片還有幾處好玩的“小彩蛋”，比如《你的名字》的兩位主人公立花瀧和宮水三葉都有友情出鏡。 其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽菜的“定情戒指”。不過，就這種分開出場的手法來看，似乎有理由猜測本片故事的時(shí)間線還在《你的名字》大結(jié)局之前呢。 整體來說，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺得太過老套，但也算流暢自然了。對了，還有幾點(diǎn)可愛的“槽點(diǎn)”不吐不快： 新海誠好像對“三年”這個(gè)時(shí)間 情有獨(dú)鐘，《你的名字》中立花瀧和宮水三葉交換身體時(shí)的時(shí)間差是三年，而《天氣之子》中兩位主人公的重逢亦要等到三年之后，甚至這兩部電影上映的間隔也是三年，三年之后又三年，難道新海誠看過《無間道》 ? 話說日本警察在《天氣之子》里真的是太沒面子了，被一個(gè) 16 歲男孩從警察局里輕輕松松一路逃出來，還有充足的時(shí)間在大庭廣眾之下上演漫長的“日劇跑”戲份，最后一票警察被一個(gè)已經(jīng)開過槍的少年拿槍指著都不敢動(dòng)，只能說“被助攻”的命運(yùn)太結(jié)實(shí)了啊 ! 最后，且不說片中“日本 200 年前是一片?！钡恼f法有多荒謬，現(xiàn)實(shí)中的東 京如果連下三年雨，不知道會(huì)淹成什么樣子，日本人對“日本沉沒”的迷之恐懼難道在這種小清新作品中也有跡可循嗎 ? 第二篇：《天氣之子》新海誠最新作品觀后感及影評 新海誠作品《天氣之子》上線各大影院了，《天氣之子》這部影片講述的是在這座繁忙城市里到處取材的帆高邂逅了與弟弟相依為命，不可思議的美少女陽菜 (森七菜配音 )?！傅鹊染蜁?huì)放晴了喔。」陽菜這樣告訴著帆高，不久，頭頂?shù)臑踉浦饾u散去，耀眼的陽光灑落街道??原來，陽菜擁有「改變天氣」的奇妙能力??所以關(guān)于觀看《天氣之子》電影的觀后感及影評，準(zhǔn)備了以下文 章內(nèi)容，希望對你有所幫助。 天氣之子觀后感及影評一 無論是三年前在日本國內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像 2021 年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會(huì)關(guān)系的種種中介。 (不過要說“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國朝小時(shí)代里也有?? ) 《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的 16 歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽 菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。 純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事 —— 或者說，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素 (這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性 —— 就和當(dāng)年 EVA 里的宗教元素一樣具有迷惑性 )，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中 增添一些曲折而已。不過，正因?yàn)樾潞Ｕ\對于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。 (第二個(gè)“不過”：不過，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?—— 例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式 —— 來理解這部電影，那么只能說，這個(gè)故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。 ) 從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批評的回答。在一部分日本觀眾看來，以“將故事的 badend變成 goodend”為特征的《 你的名字》，構(gòu)成了對發(fā)生于 2021 年 3 月 11 日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。 如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對于上述批評的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了 !”如果說在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服 —— 換句話說，“ 世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題 — 反題”的結(jié)構(gòu) —— 那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問男主角：你希望天晴嗎 ?—— “希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。對于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問題”出發(fā)的批評，新海誠的回答是：這些都無所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度 嗎 ? 不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對帆高說：別以為你們改變了世界，“反正世界本來就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對。世界并不是最初開始就瘋狂了。是我們改變了世界?！? 在這里，先前“大人們”對于“世界”的理解， 和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來說對于社會(huì)的變化起不了作用，因而無足掛齒 —— 這幾乎構(gòu)成了對于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷 (你們的“小小戀愛”牽動(dòng)著世界的存亡 ?cutthecrap!—— 或者用須賀的話說：單單犧牲一個(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎 ?)。但對于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來”不同了。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩 個(gè)世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。