【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 我竊以為那些作品與所謂的功夫片是有不同的。 如張藝謀導(dǎo)演的《影》和姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》等，雖然都有重頭的動(dòng)作戲 ，但其動(dòng)作元素和美術(shù)、攝影一樣，是完全服從于敘事的，不能算是真正意義上的“功夫片”。 如《繡春刀》系列，是近年來難得質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片，但其動(dòng)作設(shè)計(jì)中已經(jīng)揉合了泰拳、摔跤、柔術(shù)等多種武術(shù)元素，與傳統(tǒng)的功夫片有一些區(qū)別。 至于像徐克的“狄仁杰系列”，雖然還有港片中那些武行痕跡的功夫戲份，但徐老怪早已經(jīng)將注意力轉(zhuǎn)移到特效的應(yīng)用上了。 我心中的功夫片，是以展現(xiàn)中華武學(xué)為主要目的電影，功夫在電影中的地位，甚至要與故事的重要性看齊，而武打場(chǎng)面的呈現(xiàn)，則一定要具有很高的觀賞性，且不能僅依靠用鏡 頭和剪輯來完成 —— 這無(wú)疑對(duì)演員也提出了很高的要求。 按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)篩選下來，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)如今的華語(yǔ)電影中，真就只剩下《葉問》系列這么一塊招牌了。成龍大哥雖然還在敬業(yè)地冒險(xiǎn)，但已經(jīng)快打不動(dòng)了，而吳京則更加熱衷于在各種類型的商業(yè)片中嘗試。 所以，我們看《葉問 4》，看的就是功夫，就是甄子丹，就是袁和平。 在《葉問 4》中，葉問“打過”的人，既有唐人街的中國(guó)拳師，也有美國(guó)校園的小混混，既有空手道的高手，也有美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的軍官，而像以往的《葉問》系列一樣，袁和平為甄子丹設(shè)計(jì)的武打動(dòng)作都是有“針對(duì)性 ”的。 葉問打小混混的時(shí)候，出手非常克制，而且都是教訓(xùn)性質(zhì)的攻擊，如揪耳朵、打屁股這種。這里既是表達(dá)對(duì)手與葉問差距太大，以至于葉問在格斗中游刃有余，也是側(cè)面彰顯葉問的宗師風(fēng)范，不屑與小輩動(dòng)真格。 而在與外國(guó)的空手道高手和美國(guó)軍官比試的時(shí)候，攻擊節(jié)奏和技巧性自然就上來了。 有一些網(wǎng)友將《葉問 4》與抗日神劇對(duì)比，這樣的吐槽有點(diǎn)夸張了。葉問沒有飛檐走壁的神功，更沒有以血肉之軀對(duì)付坦克大炮。值得注意的是，《葉問 4》的故事發(fā)生在上世紀(jì)六十年代，歷史上的葉問彼時(shí)已經(jīng)是古稀之年了，而電影中即使主角光環(huán)再?gòu)?qiáng)大，也沒有讓葉問像前三部中那樣逆天。 更加重要的是，《葉問 4》中的葉問還有著身患癌癥的設(shè)定，身體機(jī)能自然更加脆弱一些，無(wú)論是力量、續(xù)航能力和抗打擊能力，葉問都是遜于對(duì)手的，這就使得他無(wú)法在格斗中和對(duì)手進(jìn)行有效的“等價(jià)交換”，至于“占便宜”就更難了。 所以我們看到， 《葉問 4》中的葉問在和高手對(duì)決的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)喘不過氣來的情況，這是前三部中很少出現(xiàn)的，無(wú)疑是葉問體能下降的表現(xiàn)。 而在和空手道高手和美國(guó)軍官的“生死之戰(zhàn)”中，葉問所使用的招數(shù)，不僅全力體現(xiàn)了詠春拳“近身不饒人”的貼身短打特點(diǎn)，所謂的“宗師范”也少了一些，多了一些更加實(shí)際也更兇狠的打法。 如《葉問 3》中“詠春內(nèi)戰(zhàn)”時(shí)張?zhí)熘舅褂玫拇羵麛撤窖劬Φ摹皹?biāo)手”，在詠春一脈中屬于比較傷和氣的殺招，一般以武會(huì)友時(shí)是不會(huì)用的。《葉問 3》正是以此細(xì)節(jié)來表現(xiàn)張?zhí)熘镜墓?，而《葉問 4》中“年老力衰”的葉問不 僅用了“標(biāo)手”，甚至連更加“下三濫”的“撩陰腿”都用上了。 這樣的動(dòng)作設(shè)定，一方面是體現(xiàn)葉問的身體機(jī)能下降，無(wú)奈之下要運(yùn)用更豐富的技巧來彌補(bǔ)，另一方面也是對(duì)于敵方充滿惡意的殘酷攻擊的回應(yīng)。 甄子丹扎實(shí)的功底和袁和平合理的設(shè)計(jì)，最終讓《葉問 4》中的葉問依然很“能打”，也打得很好看，而同樣值得注意的，還有其他動(dòng)作演員的表現(xiàn)。 陳國(guó)坤再次出演李小龍效果不錯(cuò)，事實(shí)上他也是現(xiàn)階段最適合演李小龍的演員了，《葉問 4》中也給了他足夠的篇幅來展示實(shí)力。 陳國(guó)坤不僅重現(xiàn)了李小龍?jiān)诿绹?guó)空手道比賽中 的經(jīng)典畫面，還在一場(chǎng)街頭格斗中全面展示了李小龍的武術(shù)風(fēng)格，堪稱全片最精彩的武打戲份之一。 另一個(gè)值得注意的演員是吳樾，他這次飾演的是唐人街的華人領(lǐng)袖萬(wàn)宗華，本身是一位太極拳宗師。 看過片子的朋友可能會(huì)注意到，無(wú)論是在與葉問的切磋中，還是與空手道高手的比試中，吳樾飾演的萬(wàn)宗華，都體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的搶攻欲望和極為剛猛的格斗風(fēng)格，比《葉問 2》中的洪金寶還要大開大合。 是不是覺得這與我們印象中太極拳“以靜制動(dòng)、以柔克剛、后發(fā)制人”的風(fēng)格大相徑庭 ? 我們常見的慢吞吞的養(yǎng)生太極拳和真正格斗中的太極拳自然是不一樣的，但如果仔細(xì)觀察袁和平為吳樾設(shè)計(jì)的動(dòng)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)吳樾雖然打得剛猛，但太極拳“因勢(shì)利導(dǎo)、借力打力”的武術(shù)思想其實(shí)都有體現(xiàn)，而吳樾本也是一位八極拳高手。 能夠讓觀眾領(lǐng)略到太極拳的另外一面，吳樾的表演從某種程度上來說，也算是一個(gè)小小的突破。 最后，談一談故事。 有些人覺得功夫片往往只顧“打”，忽略了文戲，其實(shí)有失偏頗，除了在武戲上的獨(dú)樹一幟，人物塑造和情感升華的講究同樣是《葉問》系列可圈可點(diǎn)的地方。 《葉問 4》的 故事看似與前作“一脈相承”，第一部在大陸打日本人，第二部在香港打洋人，第三部在香港打泰國(guó)人、黑人外加“詠春內(nèi)戰(zhàn)”，第四部則終于“沖出亞洲”，來到了美利堅(jiān)的領(lǐng)土上。 但《葉問 4》真正一脈相承的，其實(shí)是對(duì)于葉問這個(gè)人物的塑造，是將葉問一步步“打造為人”的過程。 我們知道前兩部《葉問》系列中，葉問的斗爭(zhēng)都是為了民族大義和自尊，人物形象很高大，有種“神性”蓋過了“人性”的趨勢(shì)。 到了第三部中，導(dǎo)演葉偉信開始將葉問的活動(dòng)范圍“縮小”，葉問保護(hù)的對(duì)象變成了一所學(xué)校或自己的家庭，而在第三部的結(jié)局中 ，更是將葉問和妻子的感情進(jìn)行了升華。 到了《葉問 4》中，葉問的情感糾結(jié)則系于小兒子葉正身上。喪母的男孩子進(jìn)入了叛逆的青春期，而作為父親的葉問雖然愛子心切，卻與兒子的溝通始終有力不逮，很普通的家庭故事，就像你想追求你的音樂夢(mèng)想但你爸媽非讓你考公務(wù)員一個(gè)意思。 遠(yuǎn)赴美國(guó)幫兒子找學(xué)校的葉問，在與萬(wàn)宗華的女兒萬(wàn)若男的來往中，漸漸明白了孩子的心思，也明白了自己作為家長(zhǎng)不該左右孩子的人生決定，更應(yīng)該支持孩子。最終葉問回國(guó)后表示尊重兒子的選擇，父子之間也完成了和解。 其實(shí)無(wú)論是葉問在大洋彼岸和種族 歧視的斗爭(zhēng)，亦或是和兒子之間父子關(guān)系的轉(zhuǎn)變，都體現(xiàn)出了一個(gè)貫穿四部《葉問》系列的思想核心，就是“尊重”。 從葉問那句著名的“這個(gè)世上沒有怕老婆的人，只有尊重老婆的人”，到洪金寶的“為了生活我可以忍，但侮辱中國(guó)武術(shù)就是不行”，到這一部中葉問所說的“學(xué)武之人的初心”，四部《葉問》，最終呈現(xiàn)出了一種略帶儒家色彩的武學(xué)精神： 儒者可親而不可劫也，可近而不可迫也，可殺而不可辱也。 《葉問 4》電影觀后感影評(píng)【 2】 從 2021 年的《葉問》到 2021 年的《葉問 4》，“葉問系列” 11 年的長(zhǎng)跑， 隨著《葉問 4：完結(jié)篇》的上映而終告大幕落下。 近年來，刻畫上個(gè)世紀(jì)“武林往事”的港片們，雖然一直沒有消失在我們的視野中，但必須承認(rèn)的是，關(guān)注此題材的作品已經(jīng)稀缺。我們都知道，華語(yǔ)功夫片的黃金時(shí)代早已逝去，并且每況愈下。 當(dāng)然，《武俠》、《一代宗師》、《師傅》、《箭士柳白猿》在其中都算是不錯(cuò)的作品，而成功的系列卻只有一個(gè)：“葉問系列”。在逆流中，“葉問系列”仍能不斷地推出新作并獲取市場(chǎng)成功，如今回想起來，這幾乎是一件難以復(fù)制的事。 “葉問系列”最受歡迎的地方，就在于它傳承并改造了傳統(tǒng)功夫片的內(nèi)核，塑造出一位足夠撐起四部電影的人物。 《葉問》最初設(shè)置在 1935 年的佛山，當(dāng)時(shí)的葉問已經(jīng)步入中年，卻要面對(duì)國(guó)破家亡的威脅。整個(gè)系列沒有從葉問的少年與青年時(shí)期開始著筆，這著實(shí)是一個(gè)關(guān)鍵的選擇。 因?yàn)檫@個(gè)系列的跨度不小，所以編導(dǎo)也在不斷地對(duì)葉問的人物形象與影片主題做出調(diào)整。 第一部中的葉問面臨著國(guó)仇家恨，即便自己的性格低調(diào)，但對(duì)立面仍隨著時(shí)代洪流而不斷涌現(xiàn)。他對(duì)此的回應(yīng)與對(duì)抗也顯得更為“意氣風(fēng)發(fā)”，是他的全盛時(shí)期。 《葉問 2：宗師傳奇》延續(xù)了前作中的人物形象。葉問從佛山到香港，有著立足的艱難。時(shí)代發(fā)展下，武林的格局在逐漸收縮，葉問自身的格局卻在擴(kuò)大。 《葉問 3》和前兩部產(chǎn)生了較大的不同，對(duì)于步入老年的葉問，電影有了更多日常生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。他開始把自己的生活重心從武術(shù)移向照顧生病的妻子與家庭之上，溫柔好男人的形象深入人心。 而《葉問 4》則是對(duì)葉問的最終書寫。打戲之外的人物形象，塑造得要比打戲本身更加出彩 —— 兩鬢稍許霜白的葉問，在人生的最后時(shí)光想要讓兒子葉正走上正途，太極宗師萬(wàn)宗華則與他互為鏡像，“ 異鄉(xiāng)與異客”的題旨不由地令人慨嘆。 《葉問 4》的主題之一，關(guān)于中國(guó)文化如何面對(duì)世界，其實(shí)也是“葉問系列”一以貫之的核心問題。 從《葉問》中與日本軍的對(duì)抗，到《葉問 2》對(duì)英國(guó)拳手的反擊，再到《葉問 4》對(duì)美國(guó)軍方的歧視還手。葉問的人生充滿了顛沛流離，里面是二十世紀(jì)國(guó)家的沉浮、武林的沉浮，每個(gè)階段都需要不同意義上的反抗。 被“中華總會(huì)”的老師傅們斥為“標(biāo)新立異”的李小龍，是這個(gè)問題在新時(shí)代下的答案 —— 要走出唐人街，用武術(shù)去改變外國(guó)人對(duì)待中國(guó)的偏見。 李小龍?jiān)凇度~問 2》和《葉問 3》中 都曾作為“彩蛋”而出現(xiàn)，此次在《葉問 4》中，他在美國(guó)的事業(yè)起步，和葉問師徒團(tuán)聚。不再僅是作為客串，影片中還高度還原了李小龍?jiān)诿绹?guó)空手道大賽上的名場(chǎng)面和街頭一整場(chǎng)的打戲。這些場(chǎng)面，都意味著武術(shù)發(fā)展的新時(shí)代到來。 這種“新”也體現(xiàn)在拍攝手法的轉(zhuǎn)變。從《葉問》到《葉問 4》，每一部的拍法都不盡相同，里面包含了每個(gè)時(shí)代的不同氣息。從老佛山、老香港，再到六十年代的香港和七十年代的舊金山。我們可以看到，葉問越來越老，但《葉問 4》卻是四部曲中“最新”的。在場(chǎng)面調(diào)度、打斗招數(shù)上，都越來越像一部標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢電影。 《葉問 4》中的打斗戲分為兩種方向：與美國(guó)軍方人物的幾段打斗重頭戲、李小龍的街頭打斗，更傾向于動(dòng)作的力量與視覺沖擊 。而與“自己人”的比試，比如葉問和萬(wàn)宗華在家中的切磋，是限定空間下的騰挪閃躲，在之前的每部《葉問》中都有，這種動(dòng)作戲把重點(diǎn)放在細(xì)節(jié)上，很多招點(diǎn)到為止，體現(xiàn)詠春拳短打寸勁以及和太極拳之間的互補(bǔ)特點(diǎn)。 這兩種方向的打斗戲，都保持了系列的一貫水準(zhǔn)，前者在場(chǎng)面上更有氣勢(shì)，后者在動(dòng)作上行云流水。 無(wú)論是葉問在武術(shù)上的造詣，還是人物本身的塑造，前三部都已經(jīng)做了足夠的工作。所以，《葉問 4》更 傾向于一種人生最后階段的總結(jié)。葉問與兒子葉正之間親子關(guān)系的這條線，在簡(jiǎn)單的書寫下獲得了動(dòng)人的情感。最終，葉問回家教葉正練拳，讓葉正把自己練拳的畫面攝錄下來時(shí)，攝影機(jī)開始“回顧”他的一生，此處的“回憶殺”釋放出了整個(gè)系列積攢的能量。 葉問人生的最后一程，仍是“一代宗師”，但更是一個(gè)慈父。甄子丹對(duì)待自己的這四次表演，每次都有些許的差異，而這一次則是最出彩的 —— 握拳時(shí)發(fā)抖的雙手、充滿遺憾卻又懷著釋然的雙眼，他將老年葉問的動(dòng)作與眼神細(xì)節(jié)詮釋到位，從中也可以看出他與角色在走過四部電影后所產(chǎn)生的真實(shí)情感。 據(jù)說，這會(huì)是甄子丹最后一部功夫片。對(duì)于他，也對(duì)于這個(gè)系列，《葉問 4》這個(gè)完結(jié)的落位點(diǎn)雖然存在著些許缺憾與不足，但仍舊打動(dòng)人心，是一次不錯(cuò)的落幕。 《葉問 4》電影觀后感影評(píng)【 3】 “詠春，葉問?！? 這一句簡(jiǎn)潔有力的臺(tái)詞無(wú)疑成為《葉問》系列的招牌，每次出現(xiàn)都預(yù)示著即將有一場(chǎng)激烈的動(dòng)作盛宴來臨。少不了的當(dāng)然還有“我要打十個(gè)”、“你以為你是葉問啊 ?”這種偶爾會(huì)在朋友圈出現(xiàn)或茶余飯后談?wù)撈鸬慕?jīng)典段子，足以證明葉問的宗師形象已經(jīng)深植人心。十年時(shí)間過去了，《葉問》系列已經(jīng)拍到了第四部。而《葉問 4：完結(jié)篇》的到來昭示著這一系列的徹底完結(jié)，同時(shí)這也是甄子丹的最后一部功夫片。 《葉問 4：完結(jié)篇》依舊是甄子丹搭配袁和平的組合，這對(duì)師徒搭檔確保了武戲能延續(xù)前一部的火爆，此次武戲的精彩看點(diǎn)有詠春?jiǎn)问謱?duì)太極、詠春對(duì)空手道等。每場(chǎng)武戲都充滿了袁和平個(gè)人一貫的動(dòng)作美感與細(xì)節(jié)描繪，將甄子丹的個(gè)人風(fēng)格非常好地融合進(jìn)去，充分發(fā)揮出詠春的特點(diǎn)。 讓人倍感驚喜的還有角色李小龍的出現(xiàn)，相比上一部戲份極少的布魯斯李，這一次李小龍的粉絲終于可以大飽眼福了?！疤匦脱輪T”陳國(guó)坤的出現(xiàn)撇去了 CG 技術(shù)的違和感，不僅帶來了 拳拳到肉的刺激搏斗，更是把李小龍身上的硬漢氣概與尊師重道完全呈現(xiàn)出來，特別是揮舞雙節(jié)棍的片段更是可圈可點(diǎn)，實(shí)在是一次滿懷誠(chéng)意的致敬。 《葉問 4：完結(jié)篇》最好的地方，是著重于葉問晚年時(shí)期的身體狀況與精神狀態(tài)開始細(xì)致描繪。相比起前三部系列電影，葉問的身體已大不如前，褪去了巔峰時(shí)期的光環(huán)，晚年葉問的精神狀態(tài)，更多時(shí)候是一個(gè)市井男人的生活模樣，一個(gè)宗師背后的普通人生活，卸掉了名人的外殼，里面全是對(duì)家庭的責(zé)任感與危機(jī)感。 晚年的葉問身體檢查出癌癥，但葉問對(duì)自己的兒子葉正始終放不下心。葉問與青春叛逆期的 葉正從不互相理解，缺少了愛妻張永成作為緩沖，兩人的突出常常一觸即發(fā)。后來，葉問去美國(guó)幫葉正找學(xué)校，想強(qiáng)制性送兒子出國(guó)讀書。在旅程中，葉問以萬(wàn)宗華父女的關(guān)系為鏡，逐漸改變了自己的管教方式，開始站在葉正的角度去感受對(duì)方，親自教兒子武術(shù)，讓兒子傳承詠春的精神。而葉正也意識(shí)到父親的良苦用心，兩人終于冰釋前嫌。 導(dǎo)演葉偉信延續(xù)了上一部的鐵漢柔情，將更多的精力用于刻畫葉問