【文章內(nèi)容簡介】 把光圈設(shè)置為f/16 時的曝光量，或者是其他任何等同的曝光參數(shù)。呵呵，這樣說有點太空洞了，讓我們來更深入的研究一些這些規(guī)則。 首先，“晴天 f/16”僅適用于明亮的、直射的太陽光線，而不適合凌晨或黎明的太陽光，也不適合薄霧或陰天的光線 。而且這個法則也不適合在北美地區(qū)深冬時使用，因為這時的太陽離地平線很近，光線很低。“晴天 f/16”也不適合拍微距，因為許多鏡頭在近距離對焦時有效光圈的大小都會發(fā)生改變。理論上，光圈 f值只在無限遠(yuǎn)處是準(zhǔn)確的，相同光圈下，當(dāng)焦點移近時，焦點處進(jìn)入鏡頭的光線也會減少。不過通常不用擔(dān)心這個問題，因為你的 TTL 測光表已經(jīng)把這個變化計算進(jìn)去了。但是，“晴天 f/16”法則是不用測光表時的曝光值，所以當(dāng)這些條件變化時，這個法則就不靈了。而且這個法則只適合應(yīng)用于正面光照的被攝物體（太陽光從高于你的肩的高度直接照射到被攝物體上 ）。所以，在夏天的正午，此時太陽是從頭頂直射下來的，只有當(dāng)你想從上往下拍攝你的雙腳時，才可以應(yīng)用“晴天 f/16”法則。如果你想在此時象往常一樣拍攝，那你就需要修改“晴天 f/16”法則的參數(shù)以適應(yīng)側(cè)面光照的曝光需要，后面我將簡短的介紹如何進(jìn)行修正。 還有，這個法則只對均勻（ average）色調(diào)的被攝對象有效，太亮或太暗物體都會出問題。其實大多數(shù)被攝物的色調(diào)都是很均勻的，用攝影師的話說，都是“中間的”（ middletoned）。我個人不大喜歡“中間的”這個說法，因為當(dāng)我們討論色調(diào)時，有太多的攝影師使用“中間灰 ”（ middletone gray）這個詞，但我們并不是在討論黑白攝影。因此我用“中等的”（ medium）這個詞來代替。這樣就可以說“中等綠”、“中等紅”、“中等藍(lán)”等等。 （譯注：這幾個詞： average， middletone， medium 實在把偶搞的一頭霧水，不知道怎么翻比較合適，其實表達(dá)的應(yīng)該就是 18%灰的概念） 別忘記的是，當(dāng)使用“晴天 f/16”法則時，不是一定要使用 ISO 值做為快門速度和 f/16，還可以是用其他等效的曝光參數(shù)進(jìn)行曝光。而且這個法則中沒有提到使用的地點。我就曾被人問過在山頂是否可以使 用“晴天 f/16”法則。答案是肯定的，因為太陽離我們有 93,000,000 英里遠(yuǎn)，我不認(rèn)為當(dāng)我們走近太陽 10,000 和12,000 英尺時，會對“晴天 f/16”法則有多么大的影響。 現(xiàn)在讓我們假設(shè)用的是 ISO100 的底片，使用“晴天 f/16”法則，正常條件下的曝光參數(shù)是 1/125 秒和 f/16或其他等效的值。在明媚的陽光下，沒必要只使用 1/125 秒和 f/16，還可以使用 1/250 秒 f/11， 1/500 秒 f/8，1/1000 秒 f/ 或 1/2020 秒 f/4。使用慢速的快門速度，可以使用 1/60 秒 f/22 或 1/30 秒 f/32進(jìn)行拍攝。這些曝光參數(shù)都可以讓相同數(shù)量的光線到達(dá)底片。如果使用 ISO400 的底片，那就要從 1/400 秒 f/16 開始，如果使用 ISO25 的底片，那就是 1/25 秒 f16，??等等。 相同的曝光意味著有相同數(shù)量的光線照射到底片上，所以可以根據(jù)拍攝環(huán)境的需要使用不同的曝光參數(shù)實現(xiàn)相同的曝光。你是否需要使用高速快門捕捉瞬間動作？或者需要小光圈來實現(xiàn)比較大的景深？如果你正在用 ISO50 的底片拍攝一只奔跑的鹿，你還會使用 1/50 秒 f/16 的參數(shù)嗎？在你不假思索的說“不”之前，請先仔細(xì)思考一下。在那種情形下 真的只有一種曝光組合是正確的嗎？難道你不喜歡用模糊的畫面來體現(xiàn)運動的感覺嗎？在任何情形下，光圈和快門組合的正確與否決定于你希望拍出什么樣的照片。曝光是否正確完全由你自己決定。 在大多數(shù)情況下，當(dāng)你拍攝野生動物時，你會用你最長的鏡頭，并且更多的時候是調(diào)整合適的快門速度以便捕捉瞬間的畫面。但是從 f/16 開始，計算光圈應(yīng)該開大幾擋以配合快門速度才合適是很費時的，不過有一個更簡單的方法。等同于“晴天 f/16”法則，可以使用我稱之為“快速 f/”的法則來實現(xiàn)和“晴天 f/16” ★ 管理 篇 ★ ( 轉(zhuǎn)載 ) 龍行天下 相同的曝光量：把你使用的底片的 ISO 值后面加一個零作為快門速度，光圈使用 f/。例如使用 ISO100的底片，“晴天 f/16”使用 1/125 秒 f16，“快速 f/”使用 1/1000 秒 f/。它們是一樣的嗎？通過換算，會發(fā)現(xiàn)它們有相同的曝光量。在拍攝動物時，這個方法用起來很方便，因為可以少計算很多數(shù)，而通常這時候你用的光圈也都在 f/ 附近。 順便說一句，不知道你是否還記得，這個估計的曝光值是針對正面光照的被攝物體的。對于側(cè)面光照的物體，應(yīng)該比基本的曝光值開大一擋；對于背面光照的物體（逆光）應(yīng)該開大兩擋；對于整個畫面構(gòu)圖中都是顏色 很淺的物體，應(yīng)該縮小一擋；對于顏色很深的應(yīng)該開大一擋。不過要記住，這些估計的曝光值只在沒有測光表的情況下使用，它們不適用于使用 TTL 測光表的時候。 下面來個實驗：晴天在佛羅里達(dá)，在側(cè)光情況下拍攝白鷺的大特寫，應(yīng)該如何估計正確的曝光值？你應(yīng)該可以估算出正確的結(jié)果。因為我們會使用一個長焦鏡頭，所以使用“快速 f/”法則。縮小一擋曝光以記錄白鷺身上白色的細(xì)節(jié)，因為側(cè)光所以再開大一擋，現(xiàn)在又回到了“快速 f/”的曝光值了，這就是我們估計的曝光值。現(xiàn)在讓我們再試著在 9月份的大晴天里，到黃石公園逆光拍攝深褐色 的野牛。我們拍的野牛是不怎么走動的，所以我們使用“晴天 f/16”法則。因為是深色對象，所以開大一擋；因為是逆光拍攝，所以再開大兩擋。這樣一共開大了三擋曝光值（從 f/16 開大到 f/）。當(dāng)然你也可以開大或縮小光圈或快門的組合，以挑選一個你認(rèn)為合適的曝光參數(shù)。 雖然你不會總使用這些估計的曝光參數(shù)去拍攝照片，但“晴天 f/16”法則是個很有幫助的參考。你可以經(jīng)常使用這個法則來檢查你的測光表的讀數(shù)，因為這個法則提供了一個已知的曝光基準(zhǔn)。如果你在明亮的太陽下拍攝，你的測光表的讀數(shù)應(yīng)該和“晴天 f/16”法則是相近的 ，除非是有什么東西出了問題。是不是相機(jī)的電池快沒電了？或者是你忘記把濾鏡從鏡頭上擰下來（例如，使用偏振鏡一般需要開大兩擋曝光）？當(dāng)在明亮的光照條件下拍攝時，例如在佛羅里達(dá)拍鳥或在肯尼亞拍野生動物，最好把相機(jī)的曝光參數(shù)預(yù)先設(shè)置為估計值，這樣就可以應(yīng)付一些突發(fā)的事情，有利于抓拍。 使用“晴天 f/16”法則還會遇到一個問題，你需要知道如何把鏡頭的光圈設(shè)置為 f/16。這看似是個很簡單的問題，但對有些鏡頭來說并不容易。現(xiàn)今的許多變焦鏡頭都使用一種稱為“可變光圈”（ variable aperture）的設(shè)計，當(dāng)鏡頭變 焦時，實際光圈大小也跟著改變。這些鏡頭用兩個 f 值標(biāo)記它們的最大光圈值，例如 Nikon 28105mm f/ 或 Canon 35350mm f/。如果要實現(xiàn)恒定光圈，當(dāng)鏡頭焦距改變時，光圈也必須作相應(yīng)變化。如果光圈保持物理大小不變，那當(dāng)鏡頭變焦時，光圈 f 值就會發(fā)生變化。對于大多數(shù)可變光圈的鏡頭，鏡頭上標(biāo)記的光圈值只在短焦一端是正確的。對于老式的相機(jī)，或者只用鏡頭短焦一端使用“晴天 f/16”法則，或者隨著鏡頭變焦推測合適的光圈值。我之所以稱一些相機(jī)是“老式的”，因為許多新型號的相機(jī) 可以通過電子控制的方式設(shè)置光圈值，或者是有這個可選的功能。所有的 Canon鏡頭都是以這種方式工作， Nikon 鏡頭既可以通過鏡頭上的光圈環(huán)用機(jī)械方式設(shè)置，也可以使用相機(jī)機(jī)身上的指令轉(zhuǎn)盤以電子方式設(shè)置。當(dāng)使用電子方式設(shè)置時，你設(shè)置的光圈值就是實際的光圈大小，只有長焦端的最大和最小光圈是個例外。 讓我們使用 Nikon 28105mm的鏡頭說明上面講述的現(xiàn)象。當(dāng)光圈開到最大時，鏡頭焦距由 28mm 變焦到105mm，光圈大小也會從 f/ 變化為 f/。這里有 2/3擋的變化。這個 2/3 擋的變化同樣會發(fā)生在最小光圈時。在 28mm 端，最小光圈是 f/22；而在 105mm 端，是 f/29。如果使用電子方式在 f/ 和 f/22 之間設(shè)置光圈值，當(dāng)鏡頭焦距變化時，光圈會保持恒定不變。綜合上面的事實，如果在使用電子相機(jī)和變焦鏡頭時使用“晴天 f/16”法則，應(yīng)該避免使用最大或最小光圈。只要使用中間的光圈值，就不會對“晴天 f/16”法則的應(yīng)用有任何影響。 順便說一句，如果以前從來都不知道有估計曝光和“晴天 f/16”法則這回事，那你真的是錯過了一個非常有用的工具。如果想得到更多的信息，請查看富士或柯達(dá)膠卷包裝盒里印刷的內(nèi)容。 ★ 管理 篇 ★ ( 轉(zhuǎn)載 ) 龍行天下 景 深和快門速度 所有的野外攝影都會有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時使用的光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實際條件來決定：你正在拍攝的是靜止的風(fēng)景還是奔跑的動物？被攝對象有沒有因為風(fēng)吹而晃動？你用的鏡頭有多長的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像有多銳利或者有多柔和？沒有一個合適的答案可以同時解決上面所有的問題，必須根據(jù)你對照片最終的期望而選擇合適的步驟進(jìn)行拍攝。 最先應(yīng)該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需要拍攝運動的瞬間（使用快速快門和大光圈）還是要需要使用大景深拍攝（通過使用小 光圈和慢速開門實現(xiàn)）？“景深”是指在照片中焦點附近成像清晰的一個區(qū)域。 理論上，任何被攝物體只有一個平面是處在最佳的焦點位置：鏡頭焦點所在的那個平面。但事實上，在這個焦點平面前后兩邊一定范圍里仍可以得到清晰銳利的成像。當(dāng)超出這個相對銳利的范圍時，不論在焦點平面的哪一邊，成像的銳利程度都會下降。 這個成像銳利的區(qū)域，也就是“景深”的實際大小由四個因素來決定： 1．拍攝時的實際光圈大小 2．使用的鏡頭的焦距長短 3．被攝物體的大小 4．相機(jī)與被攝物體之間的距離 讓我們來看看這四個因素是如何影響景深的。對于 所有鏡頭，當(dāng)收縮光圈時，景深就會增大。相反，當(dāng)開大光圈時，景深會減小。在同一個鏡頭上，相對于 f/ f/ 和 f/4，把光圈設(shè)置為 f/1 f/22 和 f/32 可以達(dá)到最大的景深。光圈的孔徑越小，景深越大；光圈孔徑越大，景深越小。 如果你在同一個地點重復(fù)拍攝同一個物體，無論在哪個給定的光圈 f 值時，當(dāng)鏡頭的焦距增加，景深都會減小，反之亦然。舉個例子，如果你把一個 28mm 的廣角鏡頭換成 200mm 的中焦鏡頭，即使在中焦鏡頭上使用與廣角鏡頭相同的 f 值，仍然會得到比廣角鏡頭小的多的景深。在更換鏡頭同時，在照片里被攝 物體的大小也會改變。因為沒有改變拍攝位置，所以照片的透視效果沒有發(fā)生改變，但是因為使用了更長焦距的鏡頭，在取景器里可以看到更大的被攝物體?，F(xiàn)在通過取景器，你會看到比使用廣角鏡頭時更少的景物，但此時你失去了原有的景深。簡單的說就是，為了獲取放大倍率，而損失了景深。 上面的說明也解釋了第 3 點。對于任何確定的鏡頭和確定的光圈 f 值，當(dāng)縮短從鏡頭到被攝物體的距離時，景深也同時減小。當(dāng)你離被攝物體越來越近時，通過鏡頭會看到更小的景物。我們假設(shè)你正在拍攝山坡上的樹和花叢?？梢杂萌魏午R頭來拍攝，假設(shè)我們用一個 3570mm 的變焦鏡頭的 70mm 端和 f/16 拍攝，這時的景深大概有幾百碼?，F(xiàn)在我們移動位置，離的更近一些，以便仍然用 70mm 和 f/16 拍攝一棵單獨的樹。現(xiàn)在景深就要用英尺來衡量了（ 1碼 =3 英尺 = 米）。讓我們再移近一些，以便用 70mm 和 f/16 來拍攝那棵樹上的一個枝杈，此時的景深要用英寸來計算。繼續(xù)靠近，當(dāng)我們用相同的焦距和光圈拍攝樹下的一朵鮮花時，此時的景深就要用幾分之一英寸來度量了。再一次說明，我們?yōu)榱双@得更大的圖像而損失了景深。 但是，如果保持被攝物體的圖像大小不變，不論使用什么鏡頭，只要光圈大小相 同，都會得到相同的景深。也許你曾經(jīng)聽說過一種說法，廣角鏡頭有比較大的景深，望遠(yuǎn)鏡頭有比較小的景深。這種說法不是完全準(zhǔn)確。當(dāng)拍攝位置不變時，廣角鏡頭可以比望遠(yuǎn)鏡頭拍攝更寬的視角，而望遠(yuǎn)鏡頭只能拍攝其中的一部分。 ★ 管理 篇 ★ ( 轉(zhuǎn)載 ) 龍行天下 這就是第二點中所說的。但是當(dāng)被攝物體的畫面保持不變時，在相同的 f 值下，所有的鏡頭都產(chǎn)生相同的景深。用 50mm 鏡頭拍攝一張照片，然后后退 4 倍于鏡頭到被攝物體的距離，這時你可以使用 200mm 的