【文章內(nèi)容簡介】 兩立的無神論者的深層原因。 而門德爾松所走的路全然不同，他對巴赫之《馬太受難曲》的摯愛，以及清唱劇 《以利亞》所帶來宗教傳統(tǒng)熱情的復(fù)歸都向世界宣告他的信仰。 門德爾松的一生都是處于幸運的環(huán)境中，這使他在音樂家的行列中顯得很突出。他的家庭是富裕的，并且住在柏林的文人薈萃之地。他所受到的教育是全面而又完整的。自幼受到母親嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯⒚山逃顾砷L迅速，十二歲已寫出一首鋼琴四重奏。十六歲時寫的《仲夏夜之夢》序曲既是很成熟的作品又成為他的代表作。在魏瑪，他拜訪了令人尊敬的歌德，并專門為年老的歌德演奏全部西方經(jīng)典的音樂；在柏林大學(xué)，他聽過黑格爾的演講。他專心于巴赫、莫扎特和貝多芬的音樂。 一八二一年，年輕的門德爾松在 德國柏林皇家圖書館里發(fā)現(xiàn)了早已被人遺忘的管風(fēng)琴師約翰塞巴斯蒂安巴赫的曲譜。 一個世紀(jì)前當(dāng)巴赫在萊比錫首演《馬太受難曲》時，萊比錫人似乎并不能理解這部作品，沒有人真正關(guān)心它。而百年后，塵封的《馬太受難曲》卻奏響在未成年的門德爾松的心里。他被這部曲子深深地打動了，從那時直到他離世，門德爾松一生都至力于將巴赫的音樂再次介紹給人們，讓人們重新來認(rèn)識并理解巴赫。這是一份艱難而漫長的工作。一八二九年三月十一日，二十歲的門德爾松組織了一次音樂會，專門演出《馬太受難曲》，這次演出是十九世紀(jì)復(fù)興巴赫的轉(zhuǎn)折點。（直到 1900 年巴赫四十六卷的作品集才完成出版，而巴赫在世時出版的還不到六本。） 門德爾松對社會矛盾漠不關(guān)心，他的創(chuàng)作從不接觸到社會性題材或尖銳的生活問題，也沒有嚴(yán)肅的哲理意味和深刻的戲劇性情緒。門德爾松創(chuàng)作的體裁很廣，但最優(yōu)秀的作品是交響樂，他是標(biāo)題交響音樂作品的創(chuàng)造者。他一生創(chuàng)作了五部交響曲，至今仍經(jīng)常演奏的是第三部（蘇格蘭）和第四部（意大利）。這兩部交響曲，一些標(biāo)題性的管弦樂序曲以及他的一些鋼琴小曲和《小提琴協(xié)奏曲》，都不愧為世界音樂藝術(shù)寶庫中的珍品。 他的作品除交響曲外，還有一些序曲、鋼琴協(xié)奏曲。合唱作品有清唱 劇《圣保羅》、《以利亞》、《耶穌基督》；交響康塔塔《頌贊歌》，九首詩篇歌、九首經(jīng)文歌。戲劇音樂有歌劇，戲劇配樂。室內(nèi)樂二十余首；鋼琴作品有隨想曲兩首，前奏與賦格六首，無詞歌六首。管風(fēng)琴作品九首以及幾十部歌曲與主調(diào)合唱曲。門德爾松作曲迅速而輕松，這可與莫扎特和舒伯特相比，但他很少讓自己的內(nèi)心處于寧靜之中，而這種寧靜有可能使他的大部分音樂更有深度。 雖說如此，他的創(chuàng)作與他的信仰息息相關(guān)。撰寫門德爾松傳記的韋納如此記述：“他對基督的信念十分嚴(yán)謹(jǐn)忠誠，敬畏上帝、贊美感恩成為他個性中不可缺少的部分。他對圣言真道非常尊 重?！痹谒鶎懙纳袂幸玫氖ソ?jīng)經(jīng)文，他都務(wù)求精準(zhǔn)無誤。而在他廿三歲時完的第五交響曲《宗教改革》（ Reformation）更是將宗教改革的精神宗旨 ―― 唯獨圣經(jīng)、唯獨信心、唯獨恩典 ―― 用音樂清晰地宣告出來。 門德爾松能夠同時勝任好幾個角色：鋼琴家、指揮家、音樂活動家和教育家。在他一生最后的十五年里，他一邊作曲一邊投入在公共事業(yè)中。這些公共事業(yè)消耗了他的精力，而過度的勞累使他早逝。 門德爾松廿六歲時任萊比錫的布業(yè)公會管弦爾團的指揮，他把這支樂隊改造成歐洲最好的樂隊之一。不久以后，他又創(chuàng)建了萊比錫音樂學(xué)院，它把訓(xùn) 練音樂家的水準(zhǔn)提高了。他曾十次出訪英國，在英國引起了瘋狂般的熱情。除此以外，門德爾松還要指導(dǎo)各省一個又一個的音樂節(jié)，這都是德國音樂生活的重要組成部分。 一八四七年，就門德爾松最后一部大型作品清唱劇《以利亞》獲得成功的一年之后，他經(jīng)過一段的巡回演出回到德國，他的身心已經(jīng)處于精力衰竭的地步。而這時他所深深依戀的姐姐芳妮去世了，給他的心靈帶來了巨大的沖擊。六個月之后，門德爾松因中風(fēng)而離世，當(dāng)時只有三十八歲。很多很多人來送葬，全歐洲都在哀悼，一個世界性的人物回到上帝那里去了。 六 勃拉姆斯 約翰奈斯勃拉姆 斯（ 1833－ 1897）德國十九世紀(jì)后半葉最卓越的、古典樂派最后的一位作曲家。 1833 年 5 月 7 日勃拉姆斯生于漢堡一個職業(yè)樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，十三歲便在酒店里為舞會彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時，為了多得報酬，他還寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。他曾從師戈賽爾、馬克遜學(xué)習(xí)鋼琴，一生中交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約 阿希姆的賞識與支持。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的 成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題。交響曲作品中模仿貝多芬的氣勢宏大、筆法工細、情緒變化多端、時有牧歌氣息的流露，而仍帶有自己的特點。他重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《 D大凋小提琴協(xié)奏曲》、《 a 小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。六十年代，他定居維也納，把當(dāng)時歐洲這個音樂中心作為他的第二故鄉(xiāng)。 l897 年 4 月 3 日他在維也 納逝世。 勃拉姆斯的交響曲的構(gòu)思之