【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 爭(zhēng) 論點(diǎn)就在這里： 強(qiáng)奸后跳樓是真愛 ? 我想，生活是不能完全用理性去解釋的。應(yīng)該說這在實(shí)際生活中是有可能、有可能、有可能成立的。在某類人看來這男的也是很有霸道總攻范的吧。但似乎其它情形如女方自殺、男方坐牢、男方跳樓后死等則更可能發(fā)生。 我想與其愿意用無謂的死去證明愛，是不如因?yàn)榫葘澐交虮Ｗo(hù)對(duì)方而死更有愛的吧。但最好的是在生活中盡最大可能的不讓対方去涉及到“死”這個(gè)字眼吧。 五、結(jié)語 每個(gè)人都喜歡看戲，卻不愿意成為戲中人，尤不愿成為那些悲劇人物。無奈的是我們都不可避免的 成為了戲中人，不過，角色各各不同罷了。 是白光在審判愛情嗎 ? 什么是真愛 ?真愛需要證明嗎 ? 性與愛的關(guān)系是怎樣的 ? 愛情與婚姻的關(guān)系是怎樣的 ? 感情是生活的全部嗎 ? 沒有標(biāo)準(zhǔn)答案吧，一路思考丶繼續(xù)前行去探索吧。 第四篇： 2021《被光抓走的人》最新觀后感 《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。這里給大家分享一些關(guān)于 2021《被光抓走的人》觀后感，供大家參考。 2021《被光抓走的人》觀后感 你相信真愛的存在嗎 ? 你認(rèn)為真愛能被檢驗(yàn)嗎 ? 你愿意接受真愛的驗(yàn)證嗎 ? 好吧，在這里申明一下，提出以上的靈魂拷問三連，并不是我們轉(zhuǎn)型做情感公眾號(hào)了 !!!而是因?yàn)橐徊考磳⒃?12月 13 日上映的院線電影《被光抓走的人》 —— 它的故事，就是圍繞著這些問題而展開的。 《被光抓走的人》是董潤年的導(dǎo)演長片處女作，在這之前，他已經(jīng)是業(yè)內(nèi)一位非常成熟的編劇，曾經(jīng)參與過《心花路放》《廚子戲子痞子》《老炮兒》和《瘋狂的外星人》等影片的劇本創(chuàng)作，受到業(yè)內(nèi)知名大導(dǎo)演的青睞和認(rèn)可。 這些影片的經(jīng)歷中，他和黃渤合作了三次，而這部由他自編自導(dǎo)的電影，同時(shí)是為黃渤發(fā)起的 HB+U新導(dǎo)演計(jì)劃的作品之一。不僅如此，黃渤還擔(dān)當(dāng)了影片的主演。 作為演員，黃渤擁有敏銳的選片嗅覺，很少接演爛片，大部分作品都取得了口碑和商業(yè)上的好成績。 那么這部《被光抓走的人》，又是憑借怎樣的潛質(zhì)，得到了黃渤的青睞呢 ? 影片始于董潤年的一個(gè)腦洞： 一道神秘的白光帶走了地球上的一部分人，科學(xué)家們相信，那些被帶走的人是真心相愛的，這些被留下的人都是沒有愛情的，地球也因此成了一片“愛情真空區(qū)”。繼續(xù)生活在這里的人們，要如何面對(duì)被剩下的彼此，要如何接受愛人的消失 ? —— 聽上去是不是有些玄乎 ? 實(shí)際上，在這個(gè)高概念的設(shè)定下，《被光抓走的人》的故事卻是非常寫實(shí)的。 這種反差，在董潤年過往的作品中，就能窺探一二。 無論是《心花路放》《廚子戲子痞子》，還是《老炮兒》《瘋狂的外星人》，都擁有一個(gè)商業(yè)類型片的外殼，公路題材的、喜劇題材的，等等等等。 但剝開類型化劇情的外皮，董潤年又在其中植入了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的銳利觀察，從而構(gòu)筑出現(xiàn)實(shí)主義的故事細(xì)節(jié)。 《被光抓走的人》延續(xù)了這一創(chuàng)作風(fēng)格和思路： 它表面上借助了一個(gè)高概念的前提，本質(zhì)上卻是一部不乏現(xiàn)實(shí)話題性的愛情片，用一個(gè)腦洞大開的虛構(gòu)假設(shè)，刻畫現(xiàn)實(shí)生活中愛情的不同形態(tài)、境遇與問題，探討每一個(gè)人都即將或者已經(jīng)面臨的愛情拷問 —— 什么是真愛， 以及，真愛能夠被檢驗(yàn)嗎 ? 《被光抓走的人》帶有一絲末日情結(jié)，說白了，電影里的那道白光，就是對(duì)人類愛情的一次審判。 如同審判日會(huì)劃分善人與惡人的分野，這道光則能夠辨認(rèn)出一個(gè)人到底擁不擁有愛情，并在這兩者之間構(gòu)建起一道難以逾越的鴻溝，那些擁有愛情的人永遠(yuǎn)離開了 —— 我們甚至不知道他們?nèi)チ四睦铩? 這也是影片有趣的所在，鏡頭并沒有對(duì)準(zhǔn)那些擁有愛情的人，去記錄愛情的美妙，而是聚焦于沒有通過審判的人，以四段彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的故事，揭露當(dāng)代人面臨的情感窘境與困惑，撕開現(xiàn)代社會(huì)下愛情的傷疤。 由此可見，《被光抓走的人》擁有的龐大野心： 四段故事，擁有不同年齡層的主角，講述不同階段的情感關(guān)系，展現(xiàn)出不同樣貌的愛情形式 —— 身兼導(dǎo)演和編劇的董潤年借由對(duì)愛情不同維度的呈現(xiàn)，刻畫出了全面、豐富、立體的社會(huì)情感生態(tài)，同時(shí)向人們拋出了一個(gè)個(gè)與現(xiàn)實(shí)聯(lián)結(jié)的情感話題：中年危機(jī)、喪偶式婚姻、情感中的個(gè)體獨(dú)立性，以及真愛的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。 真的非常難得啊，華語影壇終于有了這么現(xiàn)實(shí)的愛情話題電影。 黃渤和譚卓飾演一對(duì)結(jié)婚十七年的老夫老妻，武文學(xué)和張燕。他們之間最初的激情，早已消磨殆盡成為日常的平淡與乏味，親密行為也像是例行公事，毫無浪漫可言。 白光閃現(xiàn)后，他們都沒有被帶走。但隨著白光的出現(xiàn)，以及外界對(duì)白光的解讀，他們的關(guān)系也慢慢浮現(xiàn)出新的懷疑與困擾 —— 被剩下的我們，是什么時(shí)候開始不相愛的 ? 王珞丹飾演的白領(lǐng)李楠，在光照來臨之前正在民政局等丈夫來辦離婚手續(xù)，后者出軌了黃璐飾演的小三何曉芬。 然而白光過后，丈夫離奇失蹤。在好奇心的驅(qū)使下，她開始尋找丈夫的下落，也尋 找和他一起消失的真愛。 同何曉芬一起調(diào)查的過程中，李楠也慢慢了解到丈夫不為人知的一面。 白客飾演的小混混筷子發(fā)現(xiàn)好哥們秦山失蹤了，他堅(jiān)信對(duì)方?jīng)]有被光帶走，而是被人謀殺了。 筷子試圖求證自己早已認(rèn)定的“真相”，可事實(shí)卻并未如他所愿。 李嘉琪飾演的富家女李佳一本來打算和丁溪鶴飾演的窮小子王陽領(lǐng)證結(jié)婚，可遭到了父母的極力阻撓。 佳一正想自殺一了百了的時(shí)候，白光來了，帶走了她的父母，卻留下了她和男友。 這對(duì)敢為對(duì)方去死的情侶，內(nèi)心因?yàn)檫@道光開始動(dòng)搖：他們之間，到底存在 真愛嗎 ? 在這道白光的影響下，人們逐漸陷入愛情的困境，遭遇到艱難的道德考驗(yàn)，由此出現(xiàn)的猜忌、背叛、執(zhí)迷和決裂，同樣也暴露出靈魂至深處的幽暗人性。 可以看到，《被光抓走的人》集結(jié)了包括黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇在內(nèi)的多位演員，可以說是華語電影最豪華的卡司陣容了。而他們的加盟，也為電影的品質(zhì)提供了不少加持。 影片的表演，最突出的特點(diǎn)是 —— 真實(shí)。 淺顯的表演靠的是“炸裂”，高級(jí)的表演靠的是“克制”。而真實(shí)，往往要剔除掉一切人為的、戲劇化的夸張。 主演黃渤、 王珞丹、譚卓等人塑造都是日常生活中的普通人，他們的表演方式，也是力圖和現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)連結(jié)、達(dá)成一致，演出平凡人應(yīng)該有的樣子。 影片中最精彩的戲份之一，是黃渤和譚卓一起參加老同學(xué)聚會(huì)的一幕： 一方面，身為編劇的董潤年筆力深厚，細(xì)致地捕捉到了中年人在飯局上的虛榮與惡俗，整場(chǎng)戲就像是把現(xiàn)實(shí)中隨意一場(chǎng)酒局搬上了銀幕 。 另一方面，演員們真實(shí)地塑造了油膩中年人的典型而熟悉的形象，從他們身上甚至看不到任何的表演痕跡。 缺席大銀幕有段時(shí)間的黃渤，也再次奉獻(xiàn)了影帝級(jí)的演技，他精準(zhǔn)傳遞出角色在飯局上接 連的情緒變化 —— 從最開始的自信滿滿，到謊言被戳穿時(shí)的尷尬，再到為了保持體面的硬撐 —— 演活了人物的虛偽與自私。 戲中，他與譚卓沒有臺(tái)詞的交流，彼此的配合全靠眼神的往來，就像是共同生活了十多年的夫妻，已經(jīng)培養(yǎng)出了深厚的默契。 飾演妻子張燕的譚卓，表演同樣驚艷。相比較于黃渤的角色，她塑造的人物更需要克制的情緒表達(dá)。 張燕在家庭中，很多時(shí)候都處于被動(dòng)和沉默的狀態(tài)。每一次的欲言又止，都需要譚卓依靠肢體與表情去呈現(xiàn)角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞。 緊接著上文提到的同學(xué)會(huì)的一場(chǎng)戲，張燕回到家里后，獨(dú)自躺 在床上背對(duì)著丈夫，安靜地聽著對(duì)方的道歉與解釋。面對(duì)著鏡頭，她身為妻子的委屈、身為女人的屈辱與埋怨，都融進(jìn)了細(xì)微的表情變化里。 除此之外，影片其他的主演在各自故事線中的演繹也不乏亮點(diǎn)： 白客一改以往的喜劇風(fēng)格，賦予了小混混筷子復(fù)雜豐富的情感，演繹出他在偏執(zhí)里的走向瘋狂，在故作堅(jiān)強(qiáng)中的慢慢崩潰。 王珞丹和黃璐則演繹了兩個(gè)性格反差極大的女性角色，作為情敵，兩個(gè)人在對(duì)彼此的試探與交鋒中也擦出了精彩的火花。 歸根到底，《被光抓走的人》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的愛情片。 和以往的華語愛情片相比，這部電影，透著一股少有的狠勁。 董潤年不留情面地屏蔽了愛情的美好光環(huán)和濾鏡，撕開了當(dāng)代人在情感中的虛偽、自私、懦弱和固執(zhí)。 而在此之前，很少有華語電影，能夠如此大膽地直視、深刻地探討愛情所擁有的種種陰暗面。 愛情本身是一種玄妙的存在，每個(gè)人對(duì)此的定義不盡相同，也讓真愛的判定標(biāo)準(zhǔn)變得更加模糊不確定。 黃渤在現(xiàn)實(shí)中談到他對(duì)愛情的理解時(shí)說，“愛情從來都不是一件清晰明了的事情，就像我們平時(shí)照鏡子，你不會(huì)久久地凝視自己的眼睛超過一分鐘一樣，我們很難真正看 清楚自己身上的情感?！? 但更多時(shí)候，人們不是無法看清、而是不愿正視內(nèi)心的情感，就像電影里的角色，不斷逃避、麻痹、欺騙自己。 這道白光，毫不留情地戳破了愛情的謊言，掀起了情感的遮羞布，暴露出一個(gè)個(gè)殘酷的真相。 《被光抓走的人》中有對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的諷刺，但它并沒有以上帝視角去批判這些普通人的愛情，而是以旁觀者的立場(chǎng)，用一場(chǎng)語焉不明的審判提出了更大的質(zhì)疑 —— 正如電影里黃渤質(zhì)問的，被留下的人，真的沒有感情了嗎 ? 隨著故事的發(fā)展，這道光束也引出了對(duì)愛情本質(zhì)，更深層的疑問與思考： 真 愛存在唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎 ? 如果有，那么標(biāo)準(zhǔn)是什么 ? 相愛的人，又怎樣能檢驗(yàn)、證明彼此相愛呢 ? 觀看《被光抓走的人》的過程，也是一點(diǎn)一點(diǎn)陷入故事當(dāng)中的過程。 畢竟，影片雖然始于高概念，但它的落腳點(diǎn)，卻是與所有人息息相關(guān)，能夠反射出每一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)。 包括那道神秘的白光，在實(shí)際生活中，也是無處不在的。董潤年認(rèn)為，光是對(duì)愛情的考驗(yàn)，而現(xiàn)實(shí)中同樣充斥著對(duì)愛情的考驗(yàn)： “愛情里有些人走著走著就散了，那些離開的人其實(shí)跟我們的片名 39。被光抓走的人 39。一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自 己消失了?！? 所以，這部電影更像是一道現(xiàn)代愛情寓言，將每一個(gè)人裹挾在它提出的審問之中，觸動(dòng)人們內(nèi)心的共鳴與思索。 而在所有對(duì)愛情的假設(shè)與探討，對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫與再現(xiàn)之外，《被光抓走的人》其實(shí)向每一個(gè)觀眾拋出了一個(gè)終極問題： 你敢接受這道光的審判嗎 ? 無論答案是什么，只要你向自己提出同樣的問題，或者開始思考這個(gè)問題，那么這部電影在一定意義上就已經(jīng)獲得了成功。 正如董潤年所說的，一段關(guān)系結(jié)束、一個(gè)愛人消失的方式或許并不重要，重要的是，“大家能通過這個(gè)機(jī)會(huì)去重新思考愛情、審視自 己”。 2021《被光抓走的人》觀看心得 電影《被光抓走的人》是由黃渤，王珞丹，譚卓，白客等主演的一部愛情科幻電影。 據(jù)說該片是由導(dǎo)演的一個(gè)腦洞：如果有一束神秘的光帶走了一部分人，社會(huì)的平靜和法則被打破，我們?cè)撛趺崔k ?導(dǎo)演這個(gè)腦洞太大了，抓住了觀眾的好奇心，光是什么 ?為什么要帶走人們 ?誰會(huì)被光抓走 ?留下的人該怎么辦 ? 該片講述的是有一道神秘的光照射到了世界多