電視劇裝臺觀后感[優(yōu)秀范文5篇](編輯修改稿)
2025-05-22 17:13 本頁面
【文章內容簡介】 其次是刁大軍，從傳說中的澳門回來后，整天的喝酒賭博泡澡，光鮮其外，卻在過年前給順子留了上百萬的賭債逃遁，在其病危之時，順子被他在珠海的房東聯(lián)系上，方才知道大軍從未住在澳門，只是常去澳門 賭場而已，劇中還是給其帶著美好的光環(huán)。 第三，“疤叔”是一個專業(yè)開賭場的賭徒，從來不在白天出門，沒有了電視劇中的喜劇成分，在書中只有寥寥可數(shù)的幾句話，除了給順子撂下他哥欠債還錢的狠話，就是最后面對刁大軍死前的可怖面容。 編劇后期添加的人物：富二代、“丹丹”、疤叔的前妻等以及由此而衍生出人物和情節(jié)，全部帶有喜劇色彩，是為了化解書中的冷酷而添加。 二、冷漠 原著中，人和人的關系沒有親情可言，呈現(xiàn)的全部都是殘酷的現(xiàn)實，順子的裝臺，總是不順，辛苦的血汗錢沒有幾次能順利的拿到手，順子被劇團的人呼來喝去時，被廟里的大和尚扇耳光時，只有逆來順受的接受。 他為了生活，一次次的下跪，向任何難為他的人下跪，向他無法應對的局面下跪，甚至在他的兩個女兒面前也是無奈的下跪，懇求她們，這哪里是演員張嘉益的高大形象所能表現(xiàn)的。由于無法忍受刁菊花的冷漠和刁難，蔡淑芬在大年之夜離開了順子，再無音信。原著中刁大軍得了不治之癥，房東的冷漠，逼著順子帶回來； 疤叔的冷漠， 把垂死之人唯一值錢的物件從大軍的胸前，手腕，無名指上抹下來： “疤叔收了項鏈，卻并沒有離開的意思，而是把眼睛，又追光燈似的，集中到了刁大軍戴戒指和玉鐲子的左右手上。 刁大軍說：我總得??給順子??留點念想吧??” 在大軍彌留之際的表現(xiàn)，將一個城中村的黑老大形象表現(xiàn)的徹頭徹尾。 不管是冷酷還是冷漠，都如同兩把枷鎖緊緊的桎梏著主人公順子的生活。 原著作者陳彥，曾任陜西戲曲研究院院長，著名劇作家，創(chuàng)作的《西京往事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《大樹小樹》等戲劇和電視劇作 品，曾獲得“曹禺戲劇文學獎”、“文華編劇獎”。前期作品《主角》還獲得茅盾文學獎。 創(chuàng)作《裝臺》這部小說的動機，在后記中有專門提及：“在文藝團體生活過幾十年，當離開的時候，?? .有一群人總在我的眼前晃悠，他們是這個群體以外的人，但又是這個群體不可分割的一部分，他們就是裝臺人?！?，“裝臺人與舞臺上的表演，完全是兩個系統(tǒng)、兩個概念的的運動。裝臺人永遠不知道，??那些大小演員到底想要表演什么，就需要這么壯觀的景致和舞臺，而舞臺上表演的的各色人等，也永遠不知道這臺是誰裝的??兩條線在我看來，永遠都是平行的交匯 不起來的，這就是我想寫裝臺人的原因。”，出于長期的接觸和對裝臺人認可，是作者寫作的目的。 面對同樣的題材，兩種不同的表現(xiàn)方法，反映是兩種心態(tài)，我們可以想象，作者在面對裝臺的群體時，更多的看到了社會的冷酷的一面，為了更真實的展現(xiàn)他們的生活，用了大量的筆墨表現(xiàn)的都是社會的陰暗和無情，以引起讀者的悲憫和思考。 莫言說：揭露社會陰暗面是文學作品應該發(fā)揮的功能。作家就是社會的良心和秘書。如果一個社會的文藝作品只有歌舞升平，那么這個社會一定是有問題的。只有時時反映社會的問題和關注底層人民，才能更好的促進 社會的發(fā)展。 那么通過順子這個人物，作者想要傳達什么含義呢？ 一個人無論身在何種處境，只要保持內心的一份善良，依然值得尊敬，雖然順子活的很卑微，但是因為這一份善良，他在作者心中才是最體面的人。順子在作品中處處受人欺凌，但是他依然堅強的隱忍，讀者在其中感受到的是他的善良，這種善良是他扛起生活重擔的基石，這份善良是他面對生活的強大內心，不管女兒菊花對他的呵斥，還是劇務主任對他的辱罵和毆打，他都選擇了善良的面對，這是一種中國勞動人民千年以來忍辱負重的善良，這份善良使中華民族砥礪前行，在大是大非之際 空前團結，讓我們在疫情中看到一個個逆行的背影！ 第三篇：電視劇觀后感 近來很壓抑，心情沉重，很想看一部輕松的可以讓我開懷大笑的片子。無意間看了兩集《搞笑一家人》，很搞笑，笑的時候我好像真的忘了那些煩心事，于是我連續(xù)地看了下去，只是為了找一樂子，沒想到的是，最后我在別人的故事中迷失
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