【文章內(nèi)容簡介】 人物是真實的。采訪既有一種間離效果，又能拉近觀眾跟人物的距離?！倍瓭櫮杲榻B。 在寫實基礎(chǔ)上，《被光抓走的人》呈現(xiàn)出一種含蓄的風(fēng)格，情節(jié)和人物都有多處留白。對此，董潤年解釋，日常生活中充斥著大量信息，他希望以這種風(fēng)格留給觀眾一個思考的空間，讓觀眾在觀影中、觀影后與自己對話。“很多話題都留給觀眾自己思考，沒有答案，甚至沒有價值取向上的偏向，希望觀眾能得出自己的結(jié)論，觀照自己的生活?！? 表演 表面內(nèi)斂卻暗流涌動 黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇、焦俊艷、黃覺??在《被光抓走的人》中，這群實力派演員集體奉獻(xiàn)出了一場極具“生活流”的鮮活表演，沒有聲嘶力竭的吶喊，沒有大悲大喜的表情，有的只是內(nèi)斂表演下暗流涌動的張力。 董潤年坦言，編劇出身的自己其實不太擅長給演員講戲，但這次他實在太幸運了，這群主演既敬業(yè)又能演，每位演員早在進組時，就已確定人物的發(fā)展和表演方式，“他們的內(nèi)心形態(tài)、每句臺詞的動機，我們都跟演員仔細(xì)討論過，不管戲多戲少，演員都做了充分準(zhǔn)備?！? 拍攝現(xiàn)場，很多演員的表演都超出了董潤年的預(yù)想。影片以武文學(xué)一家人做飯的長鏡頭結(jié)尾，這是董潤年一開始就寫在劇本里的，在他看來，所有感情都要回到日常?！拔倚r候印象最深的就是一家人一起做飯，灶上的火苗跳動著，洗菜的聲音、炒菜的聲音，父母做飯，孩子一邊看電視一邊等，這是很多人心里最溫馨、最有安全感的時刻。” 拍攝這場戲時，董潤年沒有給演員分配任務(wù)，而是讓他們就按真實生活來一遍，不喊卡不停。于是，背對鏡頭的黃渤和譚卓開始在廚房里忙活，一句臺詞沒說但默契十足，還有切完菜順勢洗菜板這樣非常真實的動作。飾演女兒的文淇從房間出來坐到了桌邊，一開始還因為失戀癟著嘴，隨后開始玩手機、喝水，等到爸媽端上菜后夾菜吃，情緒也慢慢變得高興??目睹這場戲的很多工作人員都被感染，掉下了眼淚。黃渤也真的做出一道菜，之后被工作人員分食。 第三篇：《被光捉走的人》電影觀后感 _觀看《被光捉走的人》有感 12 月 13 日，兩部國產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓 [微博 ]成為這個 12 月中最忙碌的人之一 —— 兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。下面是為大家?guī)淼摹侗还庾阶叩娜恕冯娪坝^后感，希望能幫到大家 ! 《被光捉走的人》電影觀后感【 1】 今天上映的《被光抓走的人》首日票房表現(xiàn)一般，截至當(dāng)日下午17 點 30 分，票房還不足 1700 萬，不過它會是一部會引發(fā)熱議的電影，一方面在于對它類型的討論，另一方面則是它情感觀念的呈現(xiàn)。如果只看故事簡介和預(yù)告片，很容易把它視作科幻片，但事實上全片僅用了一 個超現(xiàn)實核心推動情節(jié)，除此之外與“幻”字再無關(guān)系。 在電影敘事的層面，有一派電影常常使用這樣的敘事手法。它們并非通篇的“第二世界”設(shè)定，基于現(xiàn)實世界映照創(chuàng)作出一個全新的世界觀，如《星球大戰(zhàn)》系列、《哈利波特》系列、《指環(huán)王》系列，僅僅創(chuàng)作一個核心推動情節(jié)，后續(xù)發(fā)生的一切故事都是基于這個情節(jié)的影響，但這個情節(jié)并不用時時刻刻滲透在后續(xù)情節(jié)中。 華語電影中其實已經(jīng)有不少這樣的影片，尤其體現(xiàn)在重生喜劇方面，例如《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》，主角因意外獲得一次重生的機會。也有科幻元素更為明確的《超時 空同居》，包括大量穿越題材的影視劇。這類故事并不用著重描繪核心情節(jié)發(fā)生的前因后果，糾結(jié)在科學(xué)真實性上。放在好萊塢，這樣形態(tài)的電影也更多了。 這種看似無法歸屬傳統(tǒng)類型片范疇的電影，其實側(cè)面印證的是商業(yè)電影整體產(chǎn)業(yè)層面的高度發(fā)達(dá)。但是中國電影的產(chǎn)業(yè)并沒有達(dá)到這樣的一個高度，成功的同類影片還是以喜劇或其他類型比重為主，讓觀眾盡可能忽略它的“幻”設(shè)定。因此，對于《被光抓走的人》蜻蜓點水般展現(xiàn)的科幻情節(jié)，觀眾也許會有水土不服感，甚至覺得是故弄玄虛。 商業(yè)電影到最后比拼的并不是砸多少錢做出多驚人的特效， 而是概念。畢竟電影走了一百來年，陽光下早就沒有新鮮事，技術(shù)再前沿如《雙子殺手》，所講的故事依然是他人早就講述過的。重點是如何打造一個超脫的核心概念，以這個概念詮釋作者希望傾注的思考。 《被光抓走的人》里的“光”就是個概念，它在電影里也沒有一個實際的解答。如果是一部硬科幻作品，那么必然有一個類型的公式劇情。先是出現(xiàn)了這道“光”，帶走了部分人，然后科學(xué)家不斷尋找“光”的來源，解釋“光”，并這道“光”，最終把“光”帶走的人找回來。 這是最常見的一種商業(yè)片編碼方式，“光”的出現(xiàn)是制造恐懼，最終恐懼被 消解，故事結(jié)束。同時，這個恐懼必須有現(xiàn)實意義的指代。在電影里也是如此，輿論認(rèn)為“光”帶走的人是相愛的人。但這樣的解釋其實并不適宜硬科幻的設(shè)定，情感的虛無性，往往只適合用來成為最終武器，呼喚英雄完成絕境逢生的最后一擊，而不是恐懼產(chǎn)生的原因。 黃渤、譚卓在片中扮演一對夫妻。 本末倒置，使得這部電影有了不同的敘事質(zhì)感，也是一種反商業(yè)類型性設(shè)定的呈現(xiàn)。對于現(xiàn)代人情感的探討才是電影的主旨，“光”這一核心推動情節(jié)只是為了把幸存者們推入一個絕境之中，逼迫他們思考眼前愛的狀態(tài)。進入到具體情節(jié)中，像是黃渤和譚 卓飾演的中年夫妻，王珞丹飾演的離婚女人和黃璐飾演的小三，這樣的角色都不以典型性、陌生化為創(chuàng)作基底，而是盡量真實和生活流。 因為他們不是典型環(huán)境、典型人物，而要盡可能地代表某一類大眾。換言之，他們?nèi)粘Ｐ袨樵较∷善匠?，越能解釋?chuàng)作者想傳遞的生活之愛。但對銀幕來說，這樣的故事就缺乏了受眾渴望在這個設(shè)定下看到的驚心動魄。 筆者認(rèn)為本片中相愛之人被抓走的設(shè)定，可以和歐格斯蘭斯莫斯 2021 年獲得戛納電影節(jié)評審團獎的《龍蝦》對比觀看。《龍蝦》也有一個近未來的科幻設(shè)定，沒有戀人的人會變成一種動物。 但相比更純粹的藝術(shù)片《龍蝦》，本片顯然存在一種尷尬的兩面性，它想進行嚴(yán)肅的人性探討，卻缺乏一定的藝術(shù)高度，也缺乏作者風(fēng)格，影像語言偏向商業(yè)性。因而，對于這部電影討論必然會出現(xiàn)兩極分化。影片提出的人性、愛情問題值得思考，只是并沒有找到最為適合的表達(dá)方式，讓人覺得略微差一口氣。 《被光捉走的人》電影觀后感【 2】 “影帝意味著質(zhì)量和號召力，影帝更加看重影片的質(zhì)量，因此影帝大概率是收視率的保證?！? 就像吳京，《戰(zhàn)狼》后的每一部作品都是現(xiàn)象級的，因為他是影帝，哪怕《流浪地球》并沒有想象中那般 優(yōu)秀，但也是國產(chǎn)科幻的開山之作，具有極強的里程碑意義。 同樣的話放在黃渤身上同樣適用，累計 130 億票房的黃渤，僅次于吳京。在我們心中，黃渤就代表著質(zhì)量，代表著可以無需問朋友，直接進院觀影。 而此次的新片《被光抓走的人》，觀眾卻并沒有給影帝一個薄面，上映首日排片比例最高 %，上座率卻低得可怕 %，目前預(yù)測票房只有 億，而且口碑出現(xiàn)兩種極端，認(rèn)為 12 星的人甚至占到了%，對于黃渤而言，這個數(shù)據(jù)并不樂觀。 黃渤這次的嘗試有些大膽，雖沒有像吳京那般邁出里程碑的一步，但科幻 +愛情 +懸疑的片子確實少之又少，單聽到這三個詞的組合，觀眾甚至不知道會是什么樣的場景。 更何況這個影片的名字又是如此奇怪，觀影前腦海中腦補不出相關(guān)的畫面。 但真正進了影院看完電影，很多觀眾仍然一頭霧水，甚至糊里糊涂地度過了這 130 分鐘，可見科幻愛情懸疑的結(jié)合，確實有難度，不光編劇本有難度，觀眾要想理解，也有難度。 影片也按照分線化劇情發(fā)展模式，刻畫數(shù)條故事線闡述主題：一束不明來歷的光會把一部分人帶走，這些人也不知道被帶去了哪里，但被帶走的都是相愛的一對，而沒有被帶走的人，則會很 尷尬。 而黃渤所飾演的男主角武文學(xué)，自然沒有被帶走。 工作晉升的壓力，生活的壓力讓他對妻子早已褪去激情，與妻子二人沒被帶走自然讓他人想入非非，飽受他人的質(zhì)疑?！胺蚱薷星椴缓汀钡难哉摻吁喽?，這不得不讓他向周圍人，向父母、同事逐一解釋。 而與此同時，他也需要向妻子證明，證明自己愛的人還是她。 第二條線是王珞丹飾演的李楠，發(fā)現(xiàn)丈夫被帶走了而自己留下了，心生不滿，但她發(fā)現(xiàn)丈夫的情人也沒有被帶走，這令二人都感到奇怪，于是兩個人一同想要找到到底誰與丈夫一同被帶走了，卻一連串發(fā)現(xiàn)了很多與 丈夫有糾葛的女人? 最引人深思的一對，則是一對年輕的情侶，劉佳一和王揚，兩個人的交往遭到父母強烈反對，兩個人正與家里激烈交涉的過程中，這束光卻把二人的父母帶走了，兩個人卻被留了下來，只剩四目尷尬對視。 “看似在彌補自己的愛情，實則卻是沒有經(jīng)受住人性的考察與現(xiàn)實的摧殘” “雖然反應(yīng)了現(xiàn)實，但卻不一定會被人接受”，這很可能便是這部電影并沒有大賣的原因之一。這樣的電影，既不會受到中年人的青睞，更不會引起青年人的關(guān)注，而兒童則更不適合前去觀影。 人性的思考，現(xiàn)實的拷問，文藝的氣息摻雜于其中，或多或少會令現(xiàn)場的氣氛過于沉悶，并且會讓觀眾直視自己所不敢面對的問題。觀眾在觀影之時，一定會有這樣思考的：我身邊的人到底是不是我內(nèi)心真正所愛之人。若得到的答案是肯定的還好，但要得到的答案是不堅定的甚至是否定的，則會令他們崩潰。 既然不是，為何還在一起 。若不是，是否需要做點什么改變現(xiàn)狀，但為什么要改 ?為什么要為了并非真正所愛之人而改 ?但如果不做點什么就這樣平穩(wěn)下去，是否會喚起內(nèi)心的不甘 ?誰又不想與真正所愛之人在一起 ?可現(xiàn)實為什么卻又是與身邊這個人在 一起 ?陷入死循環(huán)。 另一方面，影片前期的宣傳也并不賣力，很多人甚至在上映前并不知道這部電影的存在，沒有預(yù)留出計劃觀影，而上映后反響一般，則阻斷了大伙觀影的熱情。 而最重要的一面，黃渤雖是影帝，卻更能駕馭喜劇類型電影，邁進于科幻與愛情相結(jié)合的領(lǐng)域，這并非他所擅長的，因此情節(jié)節(jié)點的細(xì)致處理與對白時的面部表情，也會讓人偶爾調(diào)戲，總給人他在開玩笑，講段子的意味，并不能適配發(fā)人深思的氣氛當(dāng)中。 “一部大賣的電影一定是一部優(yōu)質(zhì)的電影，但優(yōu)質(zhì)的電影卻并不一定大賣”，這部電影所傳遞出來的價值觀以及想 讓觀眾明白的道理頗具深意且十分沉重，很多人不愿面對事實也在情理之中。但終歸《被光抓走的人》也算邁出科幻愛情的一大步，這個領(lǐng)域在未來仍大有可期。 《被光捉走的人》電影觀后感【 3】 12 月 13 日，兩部國產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映，也讓譚卓成為這個 12 月中最忙碌的人之一 —— 兩部電影中，她都擔(dān)任了女主演。 兩部新片上映之際，譚卓通過微信接受了記者的采訪。當(dāng)不少同齡演員都在喊沒戲拍，焦慮感十足的時候，譚卓卻一直戲約不斷，并屢屢推出佳作。她坦言，自己并沒有過多的焦慮感?！拔椅ㄒ坏慕?慮就是自己太忙了，我沒有足夠的時間去做其他的準(zhǔn)備?！倍鎸υ絹碓蕉嗟纳虡I(yè)片選擇機會的時候，譚卓依然堅持不放棄文藝片，“我還是希望能選擇打動我的東西，而不只是某種電影的形式?！? 不蠻干有巧思