【文章內容簡介】 別 學生學號 學生姓名 論文（設計）題目 本課題研究目的、主要內容本課題研究目的祁彪佳作為明代著名的政治家、戲曲理論家、藏書家，在許多地方都有自己獨到的見解。祁彪佳的《遠山堂曲品》和《遠山堂劇品》是繼呂天成的《曲品》之后值得關注和研究的兩部戲曲品評著作，二者在品評理論的探索上 取得了一定成就。祁彪佳的戲曲品評有著深厚的理論淵源，既承繼了前代廣博的品評傳統(tǒng)，同時又能充分將自身獨特的感受融入到品評實踐中。而他所品評的梅鼎祚的《玉合記》，別具特色，從其“駢儷”的角度著手，分析定其為“艷品”，那么應該如何的看待這部《玉合記》及其背后所有的駢儷文風，如何能夠取之于此并脫之于此，并略窺駢儷文風之于戲曲的影響，正是我寫這篇文章的出發(fā)點。 本課題研究的主要內容（提綱） 摘要關鍵詞引言一、《玉合》之艷及祁彪佳評其駢儷 （一）淺談祁彪佳戲曲品評與梅鼎祚《玉合記》 （二 ）“止題之以艷”看駢儷 二、《玉合》之風，蘊藉風流 （一）《玉合記》的結構嚴謹有度 （二）合乎中國人之心理的《玉合》風流 三、《玉合記》中的“章臺柳”與祁彪佳的批評 （一） “章臺柳”的故事及流變 （二）祁氏所論到的《玉合記》中“章臺柳”的文化內涵 總結 課題研究計劃 實現(xiàn)途徑、方法： （ 1） 利用中國知網、維普、萬方等數(shù)據(jù)庫完成與畢業(yè)論文相關內容的論文的檢索；利用圖書館的圖書資源查閱相關的理論內容；充分的利用互聯(lián)網進行資料的檢索收集。 （ 2）詢問老師相關方面的問題，找指導老師指導。 進度計劃： （ 1）畢業(yè)論文前期準備階段 （ 2）選題準備階段（教師出題、學生網上選題） （ 3）任務下達 （ 4）開題、論文開始撰寫 （ 5）論文 指 導 及 修改 （ 6 ） 論 文 定 稿提 交 審 閱 本課題研究現(xiàn)狀及主要參考文獻在祁彪佳的《遠山堂名曲品》中，曾經這般評價過梅鼎祚的這篇《玉合記》： ①玉合 :駢儷之派，本于《玉玦》，而組織漸近自然，故香色出于俊逸 。詞場中正少此一種艷手不得。但止題之以艷，正恐禹金不肯受耳。 (艷品 )②金魚 (吳鵬 ):此記傳韓君平非不了徹，但其氣格未高，轉入庸境。益信《玉合》之風流醞藉，真不可及也，郁藍生論詞才、詞學，而歸之詞品，信然。 (能品 )③練囊 (吳大震 ):傳章臺柳事，插入《紅線》與《金魚》若出一手，自《任合》成而二記無色也。 (能品 )從祁彪佳對梅鼎祚《玉合記》的文學批評中我們可以看到除了表面之外更深層次的東西，那就是駢儷文對于戲曲界的影響。對于明清戲曲界的駢儷之風，我們必須要從兩個方面來看，竊以為有好有壞，在乎作者，在乎思想。僅就作品價值及其對時代的文風曲風的影響，自然要從兩個方面，綜合評判。既要看到它自身出現(xiàn)的必然性和積極作用，也要看到它的一些失誤。 驕儷派創(chuàng)作本身具有一定的藝術性 ,而它在戲曲發(fā)展史上的地位和影響遠遠超過了它本身在文學創(chuàng)作 上的價值。它打破了劇壇的沉寂荒蕪 ,《琵琶記》中興南戲后不久 ,一度復興的南戲又再度中衰 ,直到以邵燦《香囊記》為代表的拼儷派出現(xiàn) ,這種局而才有所改觀。《香囊記》引導文人傳奇在道學風中另辟蹊徑 ,它本身雖未擺脫道學氣 .但卻承認了創(chuàng)作中藝術自身也是目的之一 ,有其自身的價值和意義。它自覺地從藝術美的角度要求作品 ,在重道輕文的明代標志著審美意識的自覺 ,在這一點上超越了《伍倫記》 ,是劇作家文學素質提高的表征。雖然邵燦迎合文人市美趣味 ,投其所好 .未免導之以弊 ,但這種藝術形式上的探索是一種可貴的自新精神 ,為后世傳奇作家擺脫“曲 以載道”的桎梏提供了一條途徑 .因此被后世駢儷派作家奉為偕模。在舊樣式衰落 ,新樣式更替的嘗試中 ,《香囊記》標志著文人傳奇的定型。 除邵燦在文辭美方面的探索外 ,梁辰魚的《浣紗記》也是劃時代的作品。首先池在聲控上使昆曲銳離其清唱階段而進入舞臺演出 。其次是《浣紗記》以散曲手法寫劇本 ,上承《香囊記》的工麗雅 ,進而流為纖巧 ,較之古樸的南戲已根本不同 .它研煉華美 ,實際上是在刻意求工地做文章。《浣紗記》的問世也使明代傳奇改換了面目 .,是中國戲曲史上的重要里程碑。張鳳翼與梁辰魚一樣 ,也是一位戲曲音樂大幣 ,他在把昆腔般 上舞臺的革新中起了重要作用。其《紅拂記》在昆控音樂上的成就超過在文學創(chuàng)作上的意義。 明代的戲文是大篇幅結構 ,未定型的東西 ,《伍倫記》針線脈絡很亂 ,邵燦則根本不懂結構之法 .獨白太多 ,無法演。到了梅鼎祚《玉合記》就開始注意結構的謹嚴。兩條線索 :主線是韓君平、章臺柳的悲次離合 ,副線是安史之亂 ,兩線交錯發(fā)展 .開合照應一毫不爽 ,沒有破綻 ,來龍去脈十分清晰。湯顯祖認為《玉合記》較之自己的《紫釵記》“并其沉麗之思 ,減其儂長之累”，不像一般傳奇那樣繁雜冗長。李贄也肯定《玉合記》有“許多曲折” ,符合奇人奇事的傳奇結構 通。當然 .這只是比較而言 ,并不是說它在結構上完美無瑕。它追求謹平 ,走向反面 .斤斤于人物和故事的平浦直敘 .不分主次 .主戲不集中 .主要人物形象不突出 .沖突不尖說 ,從案頭角度看針線細密 ,無懈可擊 。從舞臺演出看卻松散、緩漫。然而縱觀整個傳奇創(chuàng)作佳構甚少 ,公認為結構巧妙的《桃花扇》也難飽有繁簡失宜之處。應該承認《玉合記》的結構比早期南戲是邁進了一步。 對于駢儷在戲曲藝術形式上的種種探索 ,簡單地用“形式主義”來否定 .不是科學的態(tài)度，在明代，對藝術形式的探討己成為一股熱潮 ,許多戲劇流派在討形式的探索中尾管不可 避免地充滿了失誤 ,從某種意義上說 ,對戲曲發(fā)展還起到了推進作用。如《琵琶記》對傳奇體制的改革 ,吳江派對格律的探討 ,《浣紗記》對昆曲的發(fā)揚 .雖然都帶有著眼于形式美的特征 .事實上卻促進了傳奇的繁榮。駢儷派的出現(xiàn)引起一場熱烈爭論 .正是在這場爭論中 ,王驥德、呂天成的“雙美論”，對戲曲藝術表現(xiàn)形式的得了