【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 后相連，是為近景，則觀賞時(shí)由近而遠(yuǎn)，自然層次分明。 近處山道長(zhǎng)松雜樹(shù)旁四位高士，分成二組，作且行且語(yǔ)情狀。山爆由遠(yuǎn)處山谷分三處奔瀉，逐漸匯聚而傾注于上游源頭。溪流正中，有巨巖矗立，使溪流一截為二，再成急瀑，與右側(cè)另一瀑布齊注于中溪，溪中散石點(diǎn)落，則見(jiàn)波瀾湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅間，巖岸上或倚或立，眾木成林。此時(shí)水流寫(xiě)法更為細(xì)膩，多隨流向 ,縈回流轉(zhuǎn) ,各盡其態(tài)，最見(jiàn)構(gòu)思不易。流至近處漸成壯闊，仍見(jiàn)洋洋浩渺，令人目眩神移。 停云館言別圖 王寵常隨征明游，互作酬唱，此作為其將赴南雍，言別時(shí)作贈(zèng)者，“履仁”，寵字。時(shí)為辛卯五 月，文征明六十二歲，王寵三十八歲，另本署年為四月。 圖中柏槐三株，枝枒虹結(jié)，皮老蒼蘚，右后為古松一株，高聳入云。樹(shù)枝的伸展與相互穿插，樹(shù)節(jié)的夸大明晰，為文氏晚年畫(huà)法的一大特色。二高士踞坐左側(cè)石巖上，一人端穆，另一人則曠達(dá)蕭散，即征明與王寵的寫(xiě)照、二童捧物，隱立于樹(shù)后。設(shè)色不多，以淺鋒為主，樹(shù)皮、人面、土坡悉用赭石染，赭墨分，僅一人衣略作朱色。詩(shī)云：春來(lái)日日雨兼風(fēng)，雨過(guò)春歸綠更秾，白首已無(wú)朝市夢(mèng)，蒼苔時(shí)有故人蹤。意中樂(lè)事樽前鳥(niǎo)，天際修眉郭外峰，可是別離能作態(tài)，尚堪老眼送飛鴻。 樓居圖 圖作于嘉靖癸卯秋七月，文氏七十四歲，全圖筆筆用心，允為晚年得意之作。 門(mén)前一灣流水，前有垂楊，過(guò)木橋即為園門(mén)，園由磚墻圍成。四周林木茂密，間見(jiàn)荊棘，樹(shù)葉或圈或點(diǎn)，濃淡相互掩映，極富變化。中有小道，可通樓居。樓頭二高上對(duì)坐，四面開(kāi)窗，可賞覽景色。一童捧茶來(lái)，方欲品茗清淡，寫(xiě)文人高逸情景，盡在其中。用色不多，以淺鋒為主，以草綠點(diǎn)葉或偶染山石，用筆挺健而不夸張，在蒼勁中得醇厚之趣。近山清淡遠(yuǎn)山濃郁也為沈周習(xí)用方法。題詩(shī)曰：“仙客遠(yuǎn)來(lái)好圖居，窗開(kāi)八面眼眉舒，上方臺(tái)殿隆隆起，下界云雷隱隱虛。隱幾便能窺日木，憑 欄真可見(jiàn)扶余；總?cè)皇朗露喾?，中有高人只晏如。”是為南坦劉先生謝政賦歸，征明寫(xiě)此為贈(zèng)，賀其高臥田園。 江南春圖 這是文征明晚年工筆中的精品，用筆細(xì)而醇雅，洵文人畫(huà)之極意。款署嘉靖丁未，征明七十八歲。 倪瓚作江南春詞，倪為吳人，故吳中人士和者極多，為一時(shí)風(fēng)尚。近處坡岸作樹(shù)三株，一直一斜，右旁并立一樹(shù)，與左側(cè)二樹(shù)遙為呼應(yīng)。樹(shù)頭新綠初成，花尚未發(fā)，一高士鼓桴湖中，正領(lǐng)略春天景色。中景在雜樹(shù)中，一樓聳立，樓頭橋旁，垂楊低椏。遠(yuǎn)景為一抹遠(yuǎn)山，山下谷口，洲堵相連。用色類小青綠，坡岸用赭石染，上罩 石綠，新葉也以花青點(diǎn)成，柳枝等雖未點(diǎn)葉，用色漬染，均富春意。 聽(tīng)泉圖 款未署年月，除征明詩(shī)外，尚有王守王寵兄弟和詩(shī)，文征明于四十九歲二月，曾與王守、王寵等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶會(huì)圖，此圖可能也作于五十歲前后。 畫(huà)一高士著朱衣，坐于流泉旁，樹(shù)以細(xì)筆點(diǎn)寫(xiě)，或胡椒、或芥字、或平頭，有蒼茫朦朧意。遠(yuǎn)樹(shù)以云煙烘斷，尢能得飄渺之意。近樹(shù)先以淡墨點(diǎn)葉及畫(huà)干，以焦墨覆蓋，更顯濃郁深秀。遠(yuǎn)景不作繁瑣，僅見(jiàn)清泉從山口入，兩岸水邊微見(jiàn)萋草，山石皴筆不多，用墨多次漬染，得其堅(jiān)實(shí)厚重，深具王蒙筆意。石橋架于兩岸，小溪?jiǎng)t曲折而下，水流至此方始湍急，高士側(cè)耳凝神，與泉聲相應(yīng)。樹(shù)干用赭墨，山石在赭石上以草綠螺青分染，凝重之氣，直透眉宇。征明詩(shī)為：空山日落雨初收，煙樹(shù)沉沉水亂流，獨(dú)有幽人心不競(jìng)，坐聽(tīng)寒玉意遲留。 雨余春樹(shù)圖 款署丁卯十一月七日，文征明年三十八歲，署名文璧。時(shí)為瀨石所寫(xiě)并補(bǔ)詩(shī)。 近處有山路，坡陀疊起，古松三四，錯(cuò)落簫疏。茅亭前兩高士策杖閑話，另一人則倚坐橋上，橋下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”賞心悅目的景色之中。中景平岸參差，坡腳間以巨石。巖際谷間，木橋相連，松林深處，水榭草屋六七間，游人點(diǎn)綴其間。遠(yuǎn)處一山崇起，頂平壁峭，皴筆不多，略見(jiàn)礬頭，以苔點(diǎn)簇成小樹(shù)，與山腰密林相連，山腳遠(yuǎn)處的松林淡淡化去，盡在煙中，是雨后的寫(xiě)景手法。全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺(tái)山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，使層次分明。 人物林木用筆尚稚拙，為初期作品面貌。詩(shī)為：雨余春樹(shù)綠陰成，最愛(ài)西山向晚明，應(yīng)有人家在山足，隔溪遙見(jiàn)白煙生。 晚春高樹(shù) 古樹(shù)五株立于堂前，樹(shù)皆枝干粗壯，葉作夾葉或以苦綠點(diǎn)成。石綠染成之平臺(tái)二高人寂然對(duì)坐，流水從身后石橋下流出，在山巖腳處得見(jiàn)波光粼粼。近處坡岸依小山有小逕可達(dá)草堂，堂后山谷洼處，一道清瀑分三段流下，時(shí)見(jiàn)遮斷，且?jiàn)A巨石以增險(xiǎn)峻。對(duì)岸林木茂密，一小童行于山徑間，山路行回曲折，穿林而過(guò)可達(dá)山之顛處。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直連峰頂，將峰頭自然間隔，使成變化。遠(yuǎn)山不著色，淡墨漬 成，別見(jiàn)雅韻。 全圖皴筆不多，蒼勁有力，用青綠重色，然石腳用赭，石面以石綠由上下染，破以石青，色彩明麗。石罅均作苔點(diǎn)，濃墨點(diǎn)就后待干再以苦綠或石綠破之，使墨色不致因濃重與全圖色調(diào)不能協(xié)同。 仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部） 仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部） 仿趙伯骕后赤壁賦圖（局部） 文嘉在跋文中指出；先時(shí)吳中有士人家藏有趙伯駒后赤壁圖（趙伯駒為南宋青綠山水名家），當(dāng)?shù)烙I(xiàn)予時(shí)宰（時(shí)嚴(yán)嵩當(dāng)權(quán)，嵩與其子世蕃好蓄藏，天下名畫(huà)，均刻意求得，相博王家即以清明上河圖弗予而系岳），而主人吝與 。