【文章內(nèi)容簡介】 。同時要注意，背相機時鏡頭朝里（向著你的身體）也可起到保護作用。 保持相機干凈　　鏡頭上的污跡會嚴(yán)重降低圖像質(zhì)量，出現(xiàn)斑點或減弱圖像對比度。而手指碰到鏡頭，這是不可避免的，灰塵和沙礫也會落到光學(xué)裝置上。　　這就是我們?yōu)槭裁葱枰獙ο鄼C進行清洗的原因。清洗工具非常簡單：鏡頭紙或是帶有纖維布的精細(xì)工具、鏡頭刷和清洗套裝。千萬別用硬紙、紙巾或餐巾紙來清洗鏡頭。這些產(chǎn)品都包含有刮擦性的木質(zhì)紙漿，會嚴(yán)重?fù)p害相機鏡頭上的易碎涂層?！　∏逑醇埐皇褂脮r，把微纖維清洗布放在原容器里，以保持干凈。微纖維布非常耐洗，可定期與衣服一起洗。盡量不要使用棉花T恤衫或其它纖維，因為粗礫可能會滲進去。如果用刷子清洗鏡頭上的塵土和碎片，不要將刷子上的毛與手或手指接觸，皮膚上的油會傳染到毛上，然后粘在鏡頭上。　　清除鏡頭上塵土的另外一個辦法就是經(jīng)常使用鏡頭。如果你的相機有一個鏡頭蓋，可以用一根帶子、橡皮帶或“鏡頭固定”裝置將它固定在相機機身上?！　±錈崽鞖庖矔绊懴鄼C。如果相機原來在空調(diào)房間，而后馬上放在一個較熱、潮濕的環(huán)境下，鏡頭和取景器上都會有霧點出現(xiàn)。這時需要用合適的薄紙或布來清洗。如果你帶著相機從寒冷、干燥的室外進入室內(nèi)，最好先把相機放在包里面預(yù)熱一下，然后再拿出放在屋子里。并且要小心鏡頭，看它是不是“出汗”了，如果出汗了要立即采取行動?！　I(yè)攝影人士的一條建議非常簡便，也許你會不相信：隨身帶一個塑料拉鏈鎖袋子。在非常潮濕或塵土的氣候里，你可以在側(cè)面挖一個小洞剛好放得下相機鏡頭然后把相機放在袋子里，不讓霧氣、濕氣和塵土進入相機，會延長它的使用壽命。最后，不要把相機放進濕度較高的汽車后坐，汽車內(nèi)部就像火爐一樣，會使塑料變形，電線受損。　　許多廠商都會建議：如果兩周或更長時間不用相機，最好把電池拿出來，因為電池會漏電腐爛，有時候會影響電路連接，使相機無法正常工作。怎樣清潔鏡頭 數(shù)碼相機大多無法安裝保護濾鏡，或者安裝非常不便。平時在拍攝時鏡頭裸露在外面很容易一不小心就弄上點灰塵、按上一個手印或留下點唾沫什么的。雖說鏡頭表面的指印、灰塵、水漬對于成像并無太大影響。只要不讓強烈的陽光直射到鏡頭上引起灰霧眩光就可以了。但是喜愛相機的你又怎能容忍心愛的相機鏡頭變成大花臉？不干凈怎么辦？擦唄！ 現(xiàn)在的鏡頭一般都有多層鍍膜，一不小心就會把鍍膜擦傷，鏡片擦花。對鏡頭造成不可挽回的損失。我到底是擦還是不擦呢？我的經(jīng)驗是鏡頭總是越擦越糟，而不是越擦越好，不要指望可以把鏡頭恢復(fù)到剛出廠時嶄新模樣。所以我們建議不到萬不得已不要擦拭鏡頭。開擦之前先得準(zhǔn)備一些工具。常規(guī)武器有鏡頭水、鏡頭紙（或者濕鏡頭紙）、鏡頭布（或麂皮）、吹氣球、脫脂棉。好，下面開始動手。 先用吹氣球吹去灰塵，個別吹不走的用鏡頭紙小心剔去，一定要小心，不要用力。取少許脫脂棉，沾鏡頭水，濕一點好，小心粘去仍在鏡頭上的灰塵、污漬。這個過程不可硬來，否則易損傷鏡頭。在確保表面無可見的灰塵顆粒后，可以大面積擦拭。 先準(zhǔn)備較小的棉花球（用濕鏡頭紙也可）若干，壓遍成餅狀，大小以鏡面三分之一為宜。再準(zhǔn)備大棉花球若干，也壓遍成餅狀，大小以鏡面三分之二至四分之三為宜，盡量不要讓棉纖維暴露工作面上。用小棉花球沾鏡頭水，干一點好，由中心以螺旋狀擦拭鏡面，不要走回頭路。然后，趁鏡頭水未干時，用大棉花球以同樣方式輕擦鏡面。若一次效果不滿意，可以在來一次，但用過的棉花球就不要再用了。千萬注意不要讓鏡頭水直接接觸鏡頭表面，一定要用鏡頭紙，否則可能會損傷鏡頭的鍍膜或者鏡頭水沿鏡片邊緣滲入鏡頭內(nèi)，造成鏡片起霧，甚至脫膠。 如果沒有鏡頭水怎么辦？沒關(guān)系，可以用朝鏡頭表面哈氣來代替。但是得注意：哈氣時不要厥著嘴，應(yīng)該張大嘴巴，輕輕哈氣，這樣才不會噴出唾沫。我們只要在鏡頭表面產(chǎn)生一層薄霧就行了。如果鏡頭是由塑料鏡片組成的，那最好還是不要用鏡頭水，也不要用酒精加乙醚的混合液來清潔鏡頭。一定要擦還是用哈氣的辦法。但是，無論如何小心擦拭，對鏡面鍍膜總是有損害的，所以不到萬不得已決不要擦拭鏡頭。五、背景虛化背景虛化就是被拍攝的主體清晰，背景是虛的，以突出主體的這種效果。這種效果又被稱為“淺景深”效果。：大光圈+大變焦+快門快速度+點對焦+開微距+遠背景?！　。骸　?1)讓背景遠離拍攝主體，拍攝主體與背景要有一定的距離才能虛化掉背景?！　?2)相機距離被拍攝物體的距離盡可能要小于被拍攝物體后面存在的空間距離。在符合鏡頭的最近對焦距離的條件下，盡量靠近拍攝?！　?3)使用鏡頭的長焦距，把要照的人物從遠處“拉過來”。變焦倍率越大，虛化效果也就越明顯。長焦相機很容易拍出虛化效果?！　?4)使用微距鏡頭、定焦鏡頭。物體離鏡頭越近背景虛化效果越好。但要保證在“最小拍攝距離”外。　　(5)盡可能大光圈鏡頭，大光圈景深淺，虛化背景效果好?！　?6)拍攝主體要有足夠的光線，才不會把主體也虛化?！　?　?。骸　?1)拍個半身人像特寫，用虛化效果不錯。　　(2)拍花：不能在花堆里去選一朵來拍，這樣往往會使這朵花周圍的花和葉得不到虛化。應(yīng)當(dāng)特意選擇那些伸出來的、孤立的花來拍。如果是拍花盆里的花，要將花盆搬到空曠點的地方，對著那朵孤立的、背景很遠的花來拍。如果不能將花孤立出來，可以使用與花有大的對比色調(diào)的襯紙，襯在選定的花的背后再拍?！　?3)取天為背景：如果希望背景為白色或接近白色，則以被拍攝物為對象進行點測光和對焦拍攝?！　?4)使用閃光燈拍攝：在光線較暗或背景較遠的情況下，使用閃光燈照亮被拍攝物，而后面的背景來不及充分曝光，造成黑色或暗色背景，如果背景有東西，雖然沒有虛化但暗化了，也相當(dāng)于虛化了背景。六、選擇焦點的十個秘訣 無論是面對風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一張照片，首先要明確好焦點，焦點的選擇，無論是對于圖片表面的清晰明了，還是對于內(nèi)容的真切表達，都是至關(guān)重要的。因為焦點不僅僅是圖片中最實的區(qū)域，往往也是圖片的重點所在。所以，我們在進行拍攝時，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點選擇在哪里？ ：選擇花為焦點拍攝。 ：焦點應(yīng)當(dāng)選擇在花蕊上。 3. 拍攝山的局部時：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點。 ：要以最高峰為焦點。 5. 拍攝寬廣的草原時；可以選擇房屋,牛羊(群]) ,樹木或河流的拐彎處作為焦點。 6. 拍攝人物頭部特寫時：眼睛是關(guān)鍵焦點。 7. 拍攝人物全身像時：頭部是重要的焦點。 8. 拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點。 ：尋找關(guān)鍵人物確定焦點。 10. 拍攝建筑物時：可以選擇門或窗作為焦點。七、微距攝影第一篇 關(guān)于微距攝影 一、先談微距的表現(xiàn)手法： 配合適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，微距的表現(xiàn)手法有細(xì)節(jié)，質(zhì)感，光影，色彩，畫面節(jié)奏感，畫面趣味性等。因此，在按快門的時候，就要考慮清楚在當(dāng)時的拍攝條件下應(yīng)該表達什么內(nèi)容。當(dāng)然幾者的綜合會更好，但這種機會少之又少。 二、說說大家比較關(guān)心的對焦問題： 微距拍攝，用MF還是AF呢？永遠是新手抓起微距鏡頭的第一個問題。這也是微距拍攝所面臨第一個難題。 俺用的第一臺單反相機是sony的a100相機，其慢無比的對焦速度（配合SP90，針對微距AF對焦速度而言）和拖拉機似的對焦聲音，讓我不得不放棄了采用AF的念頭。當(dāng)然，af也未嘗不可使用，但對s家，機身對焦所產(chǎn)生的噪音在一定距離內(nèi)足以嚇跑你所拍攝的對象，而且，近距離對焦拉風(fēng)箱的現(xiàn)象可能會錯失很多良機。這點，canon鏡頭的usm馬達和全時手動對焦具有相對的優(yōu)勢。 就Af的適用范圍，對相對大型的目標(biāo)如大型蝴蝶、蜻蜓一類的，可以1m左右距離拍攝的對象，s家的af比較適用。尤其是a700，對焦速度尚可接受。反之，對象比較小的時候，建議使用mf的方式，mf熟練了，既沒有對焦的聲音，對焦速度也快，準(zhǔn)。 三、我想說如何理解清晰度問題： 清晰度我的個人理解是由細(xì)節(jié)和質(zhì)感組成的綜合體。就微距照片而言，影響照片清晰度的因素有幾點：身體前后晃動；對手持拍攝而言，身體前后晃動是影響照片清晰度的個人因素，而且每個人都無法避免的。當(dāng)然，如果拍攝現(xiàn)場又可以依靠的支撐物體就不說了。但值得注意的是，人的每個姿勢所產(chǎn)生的晃動幅度是不同的。一般而言，彎腰俯拍和半蹲姿勢晃動最大，站立姿勢次之，蹲姿更小，趴姿拍攝幾乎可以避免身體晃動。因此，面對一個拍攝對象，對象高度決定了我們所需要采取的姿勢，這是客觀因素，但如何有效避免呢？身體前后晃動過程中，在某個瞬間，焦點是絕對精確的。所以說，我們要練習(xí)的就是把握這個瞬間，具體點，就是按快門的時機問題。也就是說，我們是否需要在快要清晰的瞬間按快門呢？還是等拍攝對象完全清晰了再按快門？這是個手、眼、腦的協(xié)調(diào)性配合的問題，所以多作訓(xùn)練，身體前后晃動是有辦法避免的。也有個比較笨的辦法，就是在身體晃動過程中使用連拍，挑選出清晰的照片。MF或者AF的焦點不準(zhǔn)；微距拍攝要求焦點精準(zhǔn)，焦點靠前或者靠后都能給人帶來照片模糊的感覺，對焦準(zhǔn)并不難，只是個練習(xí)的熟練程度問題，不再多說。手震，也就是你的相機握持能力不足以支持你的快門速度；正確的握持相機姿勢能有效降低手震，這個google 一下就能找到。當(dāng)然，我們需要了解自己的握持能力，以便把握各個快門速度及放大率下的成功率，方便把握時機，并且能夠在不斷訓(xùn)練過程中得到提高。風(fēng)的影響；對于風(fēng)而言，也是個客觀的因素，人為是無法改變的。在風(fēng)大的時候，地點上我們可以選擇山或者樹林的背風(fēng)面尋找拍攝對象，風(fēng)的影響會小很多。其次，在允許使用三腳架的前提下，也可以選擇防風(fēng)夾等微距專業(yè)器材固定拍攝對象。再次，只能等風(fēng)停的間隙拍攝，這需要耐心等待。焦平面選擇，這點等下再談（調(diào)戲嘛）景深問題；景深控制是昆蟲微距攝影中最基本也是最重要的環(huán)節(jié)，影響景深的因素是光圈大小、焦長和對焦距離，先說光圈，沒拍過微距的人很多會想到用大光圈來虛化背景，但在拍蟲時，大多數(shù)情況下已經(jīng)用到1：11：2的放大比例，即使收到最小光圈，景深也只有幾毫米。所以，背景能否虛化已不是主要的問題。我們要做的就是最大限度的收小光圈增加景深。只要快門速度允許，況且，一般鏡頭的最佳成像光圈都不是最大光圈。所以根據(jù)拍攝距離和拍攝主體大小。再說焦長，按常規(guī)的道理，鏡頭的焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越大，在微距拍攝中這個差距并不明顯。舉個例子，用t180mm和sp90拍攝同一只蒼蠅，并且都拍成原大，也就是通常說的1：1，雖然sp90的鏡頭占有景深大的優(yōu)勢，但相比t180mm而言，它需要更靠近蒼蠅，工作距離縮短了，景深也淺了很多，二者相抵消，對比看sp90的焦短景深大的優(yōu)勢并不明顯。很多朋友是選擇100mm，還是150mm、180mm，更注重的是它們工作距離的差別，而非景深。還有一個原因是焦段和手持成功率的關(guān)系，焦段越長，需要的安全快門速度就越高，如果沒有經(jīng)常訓(xùn)練。拍攝成功率會低很多。再說對焦距離，攝影界有句名言：你拍的不夠好，是因為你離得不夠近，這也適合微距攝影。盡可能的接近拍攝對象，就會取得更大的成像。而且距離越近，你會發(fā)現(xiàn)照片的細(xì)節(jié)越豐富，焦外也越柔和，最終片子也會更細(xì)膩。 四、談?wù)勁臄z角度問題： 焦平面是微距拍攝初學(xué)必須經(jīng)歷的一個練習(xí)過程。微距的不同于其他拍攝，清晰范圍本來就小，因此，更多的清晰細(xì)節(jié)能給人帶來更愉快的視覺感觀。無論鏡頭焦距是多大，微距的景深都是按mm計算的，所以在拍攝時應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)，并使這個平面與ccd或者cmos平面(相機后背)平行。舉個簡單的例子，拍攝蝴蝶，如果蝴蝶的翅膀是并在背上的，那么最保險的辦法是把機背調(diào)整至與翅面平行。這種情況下即使f(視具體放大倍率而定)。焦平面的快速選擇實際上是拍攝中的一個積累過程，經(jīng)過精心的選擇，圖片的質(zhì)量可以得到明顯的提高。當(dāng)然，焦平面的選擇也沒有什么絕對角度，蝴蝶也可以從頭部正面、側(cè)面、甚至尾部拍攝。原則是：一定要把你要表現(xiàn)內(nèi)容盡量放在一個平面內(nèi)，拍攝時要做到心中有數(shù)，哪些東西在照片上是清楚的，哪些不是。 五、微距用腳架還是手持的問題： 微距拍攝首先要解決問題就是能夠拍到，想要拍到就必須了解昆蟲的一些基本活動特性。我總結(jié)了9點： 1. 氣溫越高活動能力越強，反之，氣溫越低活動能力越差； 2. 清晨、傍晚、陰天和雨天活動能力降低； 3. 對快速移動的物體敏感； 4. 某些昆蟲對聲音敏感； 5. XX的時候活動能力降低（廢話，你也降低）； 6. 對色彩鮮艷的物體敏感； 7. 對?？奎c的人為晃動敏感； 8. 對飄然而至的陰影敏感； 9. 剛羽化的昆蟲活動能力非常低； 根據(jù)這些規(guī)律，以及平時對拍攝對象的經(jīng)驗了解，可以迅速的判斷是否采取手持還是腳架。一般微距拍攝者都有這個體會，白天要想接近昆蟲是非常困難的，像蝴蝶一類，一丁點響動它們就會飄然飛走。特別是在炎熱的夏季。這種情況下，接近都非常困難了，使用腳架的機會當(dāng)然少之又少。因此，需要適當(dāng)?shù)氖殖纸咏记?，避免穿著色彩鮮艷的衣服，盡量輕的響動，盡量緩慢的動作，最好彎著腰或者蹲著逐步接近，有條件的話做好適當(dāng)?shù)膫窝b，比如迷彩服等。簡單來說，手持和腳架，清晨、黃昏和寒冷天氣的更適合腳架的使用，昆蟲活躍的白天手持能把握更多的機會。 六、光線情況的處理問題： 作為業(yè)余愛好者，時間畢竟有限，我們沒法選擇和等待光線，只能利用好每次拍攝所面臨的光線。先說陽光下該如何處理呢？我覺得首先要避免過于刺眼的直射光線，我會選擇從逆光方向接近目標(biāo)，一是可以避免人的陰影對拍攝對象所造成的干擾，二是，通過合理補光，逆光角度也通常能降低順光下的大反差，得到我們想要的光影效果。也能避免陽光直射帶來的高光溢出問題，以及光線過硬導(dǎo)致照片色彩發(fā)干發(fā)澀等問題。然后是陰天，陰天的情況相對特殊。自然界的大柔光創(chuàng)造了表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)的最佳機會，帶來美妙的質(zhì)感表現(xiàn)和柔和的背景，但表現(xiàn)手法會相對單一。值得注意的是雨后和清晨的驚喜。雨后和清晨葉面的水滴，配合拍攝對象能帶來更迷人的拍攝效果，值得一試，拍攝的時候記得合理補光。在條件允許的情況下，反光板補光是最合適的，能有效保持當(dāng)時的環(huán)境氣氛，但大多數(shù)情況下只能選擇閃光燈補光，既然是補光，閃光的光源只能作為輔助光源，不能破壞環(huán)境氣氛，也就是fillflash，填充式閃光。閃光燈的曝光補償也就尤為重要，簡單來說淺色的拍攝對象需要2以上輸出，深色的需要增加閃光輸出。 七、如何獲得細(xì)膩的微距照片： 為了保留更多的細(xì)節(jié)，減少畫面的噪點，微距前期需要向右曝光。當(dāng)然，向右曝光有個限度的。一般而言也就是+1/32/3ev。控制高光部分不溢出為準(zhǔn)。對黃色及紅色另當(dāng)別論。那是相機的缺陷，其次需要合理的iso，過高的iso會帶來粗糙的畫面，不利于細(xì)節(jié)表現(xiàn)，