初中生茶館讀后感精選5篇(編輯修改稿)
2025-05-09 03:25 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 (三 ) 茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題 !除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品。 以老舍先生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷。用人物來表現(xiàn)年代，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景， 二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評(píng)審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛國(guó)并胸懷正義常四爺?shù)鹊?。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼。 《茶館》中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一 幕而來，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。 但是，老舍先生的《茶館》低調(diào)的很，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇，排過，在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過一兩場(chǎng)?？烧娴乃囆g(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì)散發(fā)光輝?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根。 希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去 !” 第三篇：茶館讀后感 茶館 —— 動(dòng)蕩時(shí)局的縮影 作者簡(jiǎn)介： 老舍（ － ），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京 人，父親是一名滿族的護(hù)軍，陣亡在八國(guó)聯(lián)軍攻打北京城的時(shí)候。老舍先生的文言自述：書無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。教書作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！ 內(nèi)容概要： 《茶館》是當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的劇目之一。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國(guó)家演出時(shí)，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國(guó)觀眾，被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”?！恫桊^》是三幕話劇，老舍用小人物在生活上的變遷來反映社會(huì)時(shí)代的變遷。茶館是三教九流會(huì)面的地方，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就 是一個(gè)小社會(huì)。這些小人物的生死存活說明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。 創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)： 深沉的愛國(guó)主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會(huì)的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫實(shí)手法，活潑的文筆，清脆的北京口語(yǔ)?? 本書在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個(gè)大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。一開始的場(chǎng)景便是二德子和常四爺險(xiǎn)些大打出手，引人懸念。接著便是康六和劉麻子間展開賣女兒的一幕。劉麻子是個(gè)專業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應(yīng)，話語(yǔ)間給人一種過了這個(gè)村沒了這個(gè)店的感覺，似乎沒有拒絕的余地。他向龐太監(jiān)要 200 兩銀子卻只分 10 兩給康六，在這么危難的時(shí)刻此般壓榨更加困難的這么一家人。也許有的人會(huì)覺得這個(gè)人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個(gè)時(shí)代的我們都不會(huì)明白生活的困難，這其中肯定也 有很多的無(wú)可奈何。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬(wàn)般煎熬的情感著實(shí)令人感慨彼時(shí)生活的落魄。掌柜王利發(fā)是個(gè)性格比較鮮明的人，他從父親那學(xué)來的一套生存之道：多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！有的時(shí)候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會(huì)讓場(chǎng)面變得不可開交。王利發(fā)是一個(gè)圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。印象最深刻的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話足以體現(xiàn)作為茶館 —— 魚龍混雜之處的掌 柜，見慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。也表現(xiàn)了其的萬(wàn)分無(wú)奈。 第二幕便是十余年后，袁世凱死后，帝國(guó)主義指使中國(guó)軍閥進(jìn)行割據(jù)，時(shí)時(shí)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)候。此時(shí)北京城內(nèi)的大茶館也相繼關(guān)門了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)之道很有關(guān)系。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫，連財(cái) 神龕都換成了外國(guó)香煙公司的廣告畫。唯一不變的是這句“莫談國(guó)事”，并且是更大了，王利發(fā)的做人之道更是可見一斑。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計(jì)李三仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的小辮兒，對(duì)他而言，改良是越改越?jīng)觥?他的打扮也似乎與改良后的一切那么的不應(yīng)景。這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，王利發(fā)
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