【文章內容簡介】 人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。 抗戰(zhàn)初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰(zhàn)爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切 困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。 在在抗日戰(zhàn)爭勝利 71 周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現(xiàn)中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現(xiàn)實意義。 刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事 要在短短的 5分鐘里對“抗戰(zhàn)勝利”做跨越 70年的檢閱并不容易。創(chuàng)作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師 —— 當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的 1937 年 8 月 28 日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。 對于八年抗戰(zhàn)的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以 1945 年 8 月 15 日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的 主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。 影片的另一組連續(xù)的照片是 1956 年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰(zhàn)爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇 —— 將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰(zhàn)犯的經歷講給新 一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰(zhàn)爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰(zhàn)爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。 2021 年 9 月 3 日，在紀念抗戰(zhàn)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利 70周的儀式上，部分抗戰(zhàn)老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現(xiàn)他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕 記者們已經是這部影片中出現(xiàn)的第三代攝影師了。 克制的視覺特效呈現(xiàn)平實的影像風格 “勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現(xiàn)，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實?！皠倮娜兆印弊屨掌约褐v述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯 得格外鮮活。 “勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節(jié)和維護正義的精神 。創(chuàng)作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創(chuàng)作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創(chuàng)作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞?？箲?zhàn)老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與 人文情懷的流露并不是矛盾的?！皠倮娜兆印敝袑θ宋那閼训牧髀稕]有刻意的煽情，而是表現(xiàn)的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。 在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭中所遭受的苦難 。在抗戰(zhàn)勝利后，畫面上出現(xiàn)的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰(zhàn)軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰(zhàn)勝利 70 周年閱兵典禮的畫面中，抗戰(zhàn)老兵以參加了抗日戰(zhàn)爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表 現(xiàn)，體現(xiàn)了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。 《國家相冊》觀后感范文 5 篇 2 國家相冊通過互聯(lián)網(wǎng)、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，向公眾展示新華社中國照片檔案館收藏的 1892 年以來的珍貴照片1000 多萬張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現(xiàn)中國喪權辱國的苦難歷史。 第一，從創(chuàng)意上講，《國家相冊》立意 宏偉、角度新穎。這個創(chuàng)意是力圖通過中國照片檔案館的歷史照片來把握國家歷史。用照片來敘述歷史、展現(xiàn)歷史，這并不是首創(chuàng)，也不新鮮，過去也有很多關于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國家相冊”的名義全方位、多角度、多層次地展現(xiàn)國家歷史，這還從未見過，應該算是首次，而且是通過“相冊”這個角度來呈現(xiàn)，無疑是想于細微處見宏大，以小見大、見微知著。這個立意的確宏大，角度的確新穎。 第二，從構思上講，《國家相冊》民眾視角、構思巧妙。國家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結合，才 能接地氣、才能有生命力。創(chuàng)意者以相冊作為構思的主線，力圖通過翻看照片來追尋歷史，可謂匠心獨運、構思巧妙。英國著名作家赫克斯科曾經說過：每個人的記憶都是自己的私人文學。那么國家的記憶就是國家的文學，但國家記憶也包括國家中每個人的記憶，國家的文學也必須通過一個個活生生的個人歷史來集合和凝練?！秶蚁鄡浴肪褪怯妹總€人的私人相冊來反映國家的歷史和命運，就象一個家族聚會，大家圍坐在一起，翻看家族中每個人的相片，回憶起這個家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。 第三，從內容上講，《國家相冊》扎根史實、扎根生活。歷 史是這個創(chuàng)意的源頭活水，生活是這個創(chuàng)意的格調基礎。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個攝影師的鏡頭來說話，攝影師王小亭拍下的影像再現(xiàn)那個血雨腥風、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠不能忘懷的記憶。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘 述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實的尊重、對歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國者，雖遠必誅”，在平緩中透出了堅毅，顯示了“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的歷史真理。 第四，從精神上講，《國家相冊》彰顯了中國精神、中國價值。歷史上，中國不知經歷了多少次外敵入侵、內戰(zhàn)綿延、自然災害等，在內憂外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強發(fā)展呢 ?很重要的一個原因就是中華民族有一脈相承的中國精神、中國價值?！秶蚁鄡浴肪褪且ㄟ^這些影像和畫面，來展現(xiàn)自強不息、敬業(yè)樂群、扶正揚善、扶危濟困、見義勇為、孝老 愛親的中國精神和崇仁愛、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同的中國價值，從而展現(xiàn)中華民族和中國人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人文情懷。 第五，從電影理論上講，《國家相冊》是一幅“活動的繪畫”。美國著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動畫面的藝術》中指出：“活動”是電影的根本藝術特征，把電影分為“動作的”、“親切的”和“壯麗的” 3 大類時，分別稱之為“活動的雕刻”、“活動的繪畫”和“活動的建筑 ”。《國家相冊》正因為其微電影的特征，一改相片的固化和呆板，通過 3D 等影像技術活靈活現(xiàn)、原貌重現(xiàn)，成為“活動的繪畫”，令人稱奇。德國弗賴堡大學和美國哈佛大學雙料教授閔斯特貝格指出：人對電影影像活動的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外 ,還存在著積極的思維過程 ,所以他認為看電影是一個“積極的過程”，“一種強烈的思維活動，在這一過程中，觀看者是制片者的一個合作者?！彪娪罢且驗槠溆^眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術體驗而成為最活躍、最令人關注的藝術活動之一，一部優(yōu)秀的電影一定會讓觀眾在看 電影時不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評存在的必然。《國家相冊》改變了國家影像檔案的呈現(xiàn)形式，讓觀眾在瀏覽照片時能與歷史事件共生共融，產生了強烈的共鳴和認同。這就是影像的力量、歷史的回聲。 據(jù)說《國家相冊》計劃還要推出很多期，這的確是一項不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰(zhàn)爭勝利 71 周年的紀念日，而廣受矚目和關注。但說句實在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發(fā)審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學者和觀眾，真心預祝《國家相冊》成為思 想精深、藝術精湛、制作精良的影像精品，成為無愧于時代的優(yōu)秀作品 ! 《國家相冊》觀后感